国画家杂志 省级期刊
Traditional Chinese Painter
杂志简介：《国画家》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为12-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术研究、画家作品_庆祝中国共产党成立100周年主题作品、专题研讨、画家作品_南京艺术学院2021届毕业生优秀中国画作品、画家作品_天津美...
杂志简介：《国画家》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为12-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术研究、画家作品_庆祝中国共产党成立100周年主题作品、专题研讨、画家作品_南京艺术学院2021届毕业生优秀中国画作品、画家作品_天津美...
作者：陈传席 刊期：2017年第01期
一般提到齐白石，都说他是花鸟画家,或说他是大写意花鸟画家，顶多加上一句，亦能画山水。很少有人说他是人物画家。其实,齐白石的人物画最有特色。齐白石年轻时就以画人物为生，尤其是写实的美人图，在当时当地颇有名气，当地人都叫他”齐美人”。我们现在仍能见到他当年画的美人图，清秀匀称，堪称上品。他还能画擦笔的人像,这也是为了谋生。...
作者：徐建融 刊期：2017年第01期
知识和精神 有国学中的书画，有美术中的书画：有国学中的文史，有学术中的文史：有国学中的书画、文史教育,有美术中和学术中的书画、文史教育。国学中的书画、文史、教育肯定注重传统：美术中和学术中的书画、文史、教育有不重传统的,也有注重传统的。
作者：舒士俊 刊期：2017年第01期
本文所阐述的，是董其昌的画禅与诗禅之间，亦即他的绘画思想与传统文学观念之间的关系。董氏的“南北宗论”和他的文人画思想的最高宗旨，以及其中存在的种种矛盾现象，我们都可以从传统文学观念之中一一找到其思想源头。
作者：河山 刊期：2017年第01期
由中国美术家协会河山画会、湖北省美术院、湖南省画院、贵州省中国画学会、重庆市中国画学会主办，武汉洪顺集团协办的“河山如画图第八回展·武陵文脉展”于2016年8月至11月先后在湖北美术院美术馆、湖南省画院美术馆、贵州省中国画学会、重庆美术馆巡回展出，来自全国13个省、市、自治区的114位画家向鄂、湘、黔、渝四省市的父老乡亲展示了有...
作者：程大利 刊期：2017年第01期
一 中国传统绘画深受中国古典哲学的影响和陶融。刘勰云：“人文之始,肇自太极。”（见《文心雕龙》）由此而出发的中国画与其他民族的艺术拉开了距离。它的不重写实的“心象”观,强调人格品操的中正观和以书法入画的笔墨观都与西方造型艺术不尽相同。
作者：左庄伟 刊期：2017年第01期
我们在考量一位当代中国画家的艺术成就时,主要是看他能否在缜密而完善的中国传统绘画脉络中，仍然能够找到适合自己的艺术理念、艺术语言与审美理想图式,创造性地继承和发展传统，建立起自己鲜明独特的个人艺术风格。中国美术家协会会员、福州画院艺术委员会主任、福州市美术家协会副主席陈云从中国传统绘画中古老的,渐已消失的积墨画法、焦墨...
作者：王嘉 刊期：2017年第01期
20世纪的中国美术史上，对传统的恪守与传承，一直都是常谈常新的话题。尤其是站在今天的立场上远距离回看的时候,蕴藏在传统中的生机活力,非但没有因为“传统”这两个字而黯然失色,反倒正是因为文脉的发展和延伸而得到更为珍贵的价值。尽管在某种意义上，它不像片面的创新论者主张的那样充满了变异的基因,但是在继承中的发展,依然有着别样的风...
作者：范文道 刊期：2017年第01期
徐悲鸿先生是中国艺术的一面旗帜、一座高峰。可以这样说，不论是先生的为人、艺术思想还是作品本身都充满着对自然深邃的爱，充溢着对人性的关切。今天我们之所以要纪念他、学习他,主要是出于以下缘故：首先，徐悲鸿的精神是勇于开拓,奋发求进的。
刊期：2017年第01期
由中国文学艺术界联合会、中华人民共和国财政部、中华人民共和国文化部联合主办的《中华文明历史题材美术创作工程》大型美术展览于2016年11月22日在北京中国国家博物馆隆重开幕。继2009年《百年重大历史题材美术创作工程》完成面世之后,《中华文明历史题材美术创作工程》作为中华史诗的姊妹篇，是由国家组织实施的又一次大规模主题性美术创作...
作者：余虹莲 刊期：2017年第01期
由北京画院、山西博物院共同主办的”我来添尔一峰青——傅山书画精品展”于2016g11月2日至12月21日在北京画院美术馆举行。这是继2015年北京画院开启中国古代书画研究系列展之后，再一次与国内文博机构联合举办古代书画展览。
刊期：2017年第01期
罗中伟，内蒙古通辽市人,毕业于鲁迅美术学院。中国当代美术研究院画家、北京国画艺术家协会副秘书长,北京熙社画会会员。作品多次参加国内外展览，多幅作品被企业和个人收藏。
作者：雷家民 刊期：2017年第01期
“笔墨当随时代”,这是石涛针对当时画坛的复古画风所提出的论断,也是今天我们进行花鸟画创作所必须遵循的。艺术家所处时代的文化、伦理道德、审美观念、艺术思潮等必然会对其创作产生影响。在创作中就会表现出不同的形式和艺术语言。翻开历史画卷,除了使我们得到艺术享受之外，还能体察到那个时代的信仰追求与审美风格的演变。
作者：韩燕梅 刊期：2017年第01期
一、以最大的功力打进去 1939年李可染随三厅转移到重庆，1946年应徐悲鸿之邀北上国立北平艺专任教。大约五六年的时间都居住在重庆。这时期抗日宣传画的绘画告一段落,李可染开始深入传统,研究中国画。1943年,李可染应国立北平艺专校长陈之佛之邀去教授中国画。这时的创作主要有人物画、山水和牧牛图。
作者：叶茂林 刊期：2017年第01期
所谓水墨画图式，是指水墨画创作所使用的媒材、工具所表现出来的特性和图像，及其物象、构成和表达语汇。在社会文化发生深刻变化、文化交流全球化背景下，中国水墨画图式的现代转型是历史必然，也是艺术发展规律使然。
作者：刘璟 刊期：2017年第01期
一、读解在绘画中“空白”的作用 “空白”这种表现方法在各类国画绘画中被广泛采用，指在画面中留出一部分“空白”，用于突出虚实,布局构图,使作品主题突出，表达出画家“此处无声胜有声”的意境的作用。“空白“作为中国传统美学思想的重要表现形式，体现在绘画作品中，用以意境的借景抒情,借物抒情,使情与景物高度契合这一特质发挥到淋漓尽...
