高中美术鉴赏课的教案编写涵盖面极广，从原始艺术到现代艺术，从古至今，从西至中，各种知名的艺术品、艺术故事，几乎无所不谈，而正是这个原因，让我们的美术课本有种泛泛而谈的感觉，而现代艺术如何在高中生中推广介绍？是我们亟待解决的问题。
在教学过程中，我们发现对于学生感兴趣的很多现代艺术作品有一种特有的新奇感，因为传统艺术篇章和现代艺术篇章的较多割裂，让学生对现代艺术的理解只停留在诸如“看不懂”――极简主义，“很狂野”――德国新表现主义，“很抽象”――美国抽象表现主义，“很像照片”――照相写实主义或超级写实主义，“很变态”――弗朗西斯培根的作品等等之类的评论上，而无法联系到这些绘画流派所在的历史背景和民族特征或者艺术家的独特经历和观念，针对这一点，我做了下述分析。
一、现代艺术鉴赏的德育方面
德育的培养离不开具体的知识和内容，任何脱离内容的形式都显得过于空泛，在现代艺术鉴赏课中，我运用各种资料来激发学生对艺术品背后的深化理解。比如，讲到波普艺术的时候，提及安迪沃霍尔和王广义两位艺术家，安迪沃霍尔是美国著名的波普艺术大师，他的可口可乐瓶、玛丽莲・梦露的作品形象深入人心，但是，当这些艺术形象推广到世界，在世界范围的人群中深入人心的时候，中国的一位文化学者河清就批判道：这是一种文化霸权。
而我国的波普艺术家王广义，则在借鉴安迪沃霍尔的波普艺术形式里贴近生活、商业气息和直接刺激的部分，使其形成一种中国式的政治波普，这便是中国独有的文化语言。讲到这里的时候，学生便能体会到教师的德育用意：霸权，不仅仅体现在政治经济上，还有文化霸权，要爱国，就要努力发扬本民族的，只有民族的才是世界的。
二、现代艺术鉴赏的智育方面
在纷繁复杂的现代艺术门类里，学生能看到很多艺术家的探索精神，虽然有些艺术的探索充满了古希腊故事阿基里斯与龟般的悖论式荒诞，但人类的求知欲可在此一窥。现代艺术里的光电艺术已经日趋成熟，这里面包含了众多科技领域的创新。比如，在上海举办的电子艺术大展，让人们对艺术和科技的结合充满遐想，未来的科技不会只有冷冰冰的操作，而是人和机器互动甚至是情感交流的媒介，通过这些现代艺术媒介的变化，能开拓学生的思路，了解现代艺术巨大而宽泛的应用领域和发展领域。
三、现代艺术鉴赏的美育方面
现代艺术中需要传递给学生的不仅仅是传统意义上美的东西，比如德国新表现主义大师基弗的作品，介绍他的绘画和装置作品的时候，需结合这位艺术家不平凡的历史时代背景和他本人的精神所向。二战的阴影给德意志民族内心的创伤，在基弗的作品里留下了巨大的影响，比如杂乱的笔触，荒野里干枯的稻草，点燃的火苗，坦克、潜艇的模具，破碎的衣服等，这些物件堆放在一起并没有很强的美感，但是学生能读懂这些东西堆放在一起的时候会呈现什么样的语境，那是一种人类被战争百般折磨后的苦难。此时的美育就变得更加深刻而富有内涵了，对美的追求不再只仅限于一张漂亮的画，一个漂亮的装置，而是灵魂的洗礼和对历史的拷问。
四、实例分析――《新的实验》
在今年的市级公开课中，我针对教材中的《新的实验》一课为原型，延伸教材内容，编写了一堂关于现代艺术的鉴赏课。附简案：
《模糊的界标》
――探索新的实验
教学目标：
1.认知：了解并体验实验艺术的特征。
2.能力：拓宽学生的视野，初步形成对此类艺术的审美能力。
3.情感：培养学生对形式、材料、造型等方面的好奇心与探索心理。
教学难点：对新的艺术形式与内容的解读和领会。
教学准备：公益作品照片、商场里较大的商品、各式布料、夹子、彩带等。
教学时间：1课时。
课前准备：给一部分学生发放赵半狄公益作品的图片。
教学过程：
1.导入。
提问：如果把这些作品放成大幅彩照并在美术馆展出，你觉得它们是一种艺术吗？（分组讨论2分钟，由小组长汇集总体意见，确定正反方向，并作为代表发言）
2.引出课题。
欣赏蔡国强作品，猜测艺术家的想法，欣赏克里斯多夫作品――《包扎的德国柏林国会大厦》。
小结：我们通过包裹，不仅体验到一栋大楼独特的纯审美功能，也让我们关注到保护具有历史意义的大楼和保护大自然等观念。
思考：随处可见的工棚也是包裹艺术吗？
3.通过这件包裹作品来总结实验艺术的特点（是非判断题）。
关键词缓粘结 预应力筋桥梁施工
缓粘结预应力施工是指预应力钢筋与混凝土间采用缓粘结材料隔离，在预应力钢筋张拉施工时可以保证其自由伸缩，在张拉施工完成后再发生凝结的一种施工工艺，无须压浆工序。缓粘结预应力工艺解决了有粘结压浆工序及压浆质量问题和无粘结局部应力损失较大等问题。本文结合38.6m公路空心梁预制，探讨缓粘结预应力筋施工技术在桥梁上的应用。
1工程概况
中纬路上跨铁路立交桥位于临沂市朱保镇，桥孔布置为1-38.6m预应力混凝土空心简支板桥，位于直线上，与铁路斜交角度为15°，桥面总宽为22m，桥上纵坡0.3%，行车道横坡为2%的双面坡，桥梁全长52.28米。
上部结构采用预应力混凝土空心板梁，桥面横向布置17片梁，梁高1.8m，底宽1.24m，跨中顶板最小厚0.12m，跨中底板厚0.12m，腹板厚0.14m，梁端底板厚0.20m，腹板厚0.2m。
预应力筋采用标准强度fpk=1860Mpa,弹性模量Ep=1.95×105Mpa的高强度低松弛钢绞线，锚具采用OVM15-1及OVM15p-1锚具,预应力筋采用缓粘结预应力筋施工工艺。
2技术原理
后张法有粘结筋的预应力混凝土施工中，预应力筋的孔道设置及孔道压浆均是施工质量难以保证却又为极其重要的一环，且随着高强度混凝土及预应力筋的采用，构件截面尺寸的减小，三向预应力的采用，施工中的混凝土分批灌筑、张拉、压浆的阶段性等因素都使以上问题更显突出。
缓粘结预应力筋是处在无粘结筋与有粘结筋间的一种新的预应力筋粘结形式，即它既具有无粘结筋的布索自由、使用方便、无需孔道的设置和压浆的优点，又具有有粘结筋在后期使用力学性能好和安全的优点。其在预应力筋的张拉前具有无粘结筋的特点，而后期又具有有粘结筋使用效果。
缓粘结预应力施工的作用原理是在预应力筋的外侧包裹一种复合的缓凝砂浆，这种特殊砂浆在10-30℃温度下， 10天内不会凝结，在10天后开始逐渐硬化，并对预应力筋产生握裹、保护作用，并能最终达到要求的抗压强度。
3主要施工技术
3. 1拌制缓粘结砂浆
3.1.1砂浆配合比控制
严格按照缓粘结材料生产厂家提供的施工配比将缓凝材料、粉煤灰及与梁体混凝土同标号的水泥拌制缓粘结砂浆，配料时应先按照配比将小料和粉煤灰、水泥搅拌均匀再加入水拌制。水泥：粉煤灰：复合缓凝剂主料：复合缓凝剂辅料：水=120 ： 40 ：20：4.8：60（单位：kg）。
3.1.1预应力钢筋包裹缓粘结砂浆
1）将配置好的缓凝砂浆均匀地涂抹在5cm宽的塑料布上，缓凝砂浆包裹厚度控制在5-7.5mm。
2）将塑料布的一头同预应力钢筋绑牢，顺时针旋转，均匀施力，将缓凝砂浆包裹在预应力钢筋上。
3)待整根预应力钢筋包裹完成后，再反时针用塑料布缠绕一遍，在端头扎牢。包裹时必须密闭妥贴, 不得留有空隙,不能有破损, 两端塑料布一定要扎牢, 以防水分散失。
4)将包裹好的缓粘结预应力筋平放好待用。包裹好的钢绞线需置于阴凉处存放，避免阳光直晒，保持缓粘结砂浆的水份不散失。
5)绑扎普通钢筋时将缓粘结预应力筋一同绑扎入模。在预应力钢筋绑扎过程中应特别注意不能将钢筋外层的塑料布刮破，以防止缓凝砂浆中水分的散失。
3. 2施工技术要求
3.2.1时限要求
为保证梁体预制质量，缓粘结砂浆从拌制到梁体张拉结束不能超过240h，缓粘结砂浆从拌制到浇筑箱梁混凝土不允许超过48h（期间工作钢绞线定位、绑扎，支立箱梁内模，清理模板等工作需衔接紧密）。
3.2.2原材、机械设备要求
为保证所有施工工艺、工序有序可控，现场使用的所有材料（钢绞线、钢筋、水泥、粉煤灰、粗细骨料等）必须准备到位，施工所用的各种机械设备如混凝土搅拌站、汽车泵、振动器等必须保证设备运转良好。张拉施工所使用的千斤顶和油表必须事先完成标定、检测工作，保证设备状态，同时现场应有备用设备及易损器件。
3.2.3劳力组织
现场准备重组的劳力，钢筋绑扎和模板支立必须保证施工质量，确保检查一次通过进行施工，同时提前进行监理报验的准备工作，防止因报检环节组织不当影响施工。
3.2.4过程控制
（1）缓凝砂浆需随用随拌，决不允许使用放置较长时间的缓凝砂浆, 一般缓凝砂浆配好后必须尽快内包裹于预应力筋上,包裹好的预应力筋也应该随包随用。
（2）在预应力钢筋绑扎过程中应特别注意不能将钢筋外层的塑料布刮破，以防止缓凝砂浆中水分的散失。
（3）包裹好的钢绞线需置于阴凉处存放，避免阳光直晒，保持缓粘结砂浆的水份不散失。
（4）在箱梁混凝土浇筑时，振动棒不能接触钢绞线。
3.3张拉施工工艺
本工程箱梁长度为38.6m，梁高1.8m，底宽1.24m，跨中顶板最小厚0.12m，跨中底板厚0.12m，腹板厚0.14m，梁端底板厚0.20m，腹板厚0.2m。预应力筋采用标准强度fpk=1860Mpa,弹性模量Ep=1.95×105Mpa的高强度低松弛钢绞线，锚具采用OVM15-1及OVM15p-1锚具,预应力筋采用缓粘结预应力筋施工工艺。
张拉施工采用一端张拉，另一端补张拉的施工工艺，按照设计给定的张拉顺序，遵照先里后外、先中间后两边的施工顺序进行张拉施工。
具体施工程序：先将预应力钢筋一端的锚具安装就位，在另一端进行张拉，前两次采用空张拉（即不安装锚具，只采用工作锚进行空张拉）。
1)第一次（空张拉），初始张拉力采用2t，做刻线标记，张拉至设计吨位测量伸长量ΔL1，放张；
2)第二次（空张拉），初始张拉力为5t，做刻线标记，张拉至设计吨位，测量伸长量ΔL2，放张；
3）第三次（正式张拉，张拉端安装锚具），初始张拉力5t，做刻线标记，张拉至设计吨位，测量伸长量ΔL3,锚固；
4）第四次（锚固端补张拉），初始张拉力5t,做刻线标记，张拉至设计吨位，测量伸长量ΔL4,锚固。
3.4数据分析
钢绞线总伸长量ΔL=max{ΔL1*1.11,ΔL2*1.33,ΔL3*1.33}+ΔL4,伸长量计算值与设计给定值偏差≤6%，则伸长量满足要求，否则应停止施工，会同设计单位，共同进行分析。
3.5线形控制
按照上述施工工艺完成箱梁的预制及张拉后，该38.6m箱梁跨中起拱度应为14mm～24mm，实测的箱梁的起拱值为16mm，现场施工情况和设计计算理论相符。
4缓粘结预应力施工工艺的优点
1）. 适宜用于截面尺寸受限制或配筋空间不足的桥梁上。由于缓粘结预应力施工技术可以使梁体的高跨比控制在1/25～1/30，本桥跨度38.6m，梁高仅为1.8m，大大降低了梁体高度。本桥如采用T梁或其他预应力的箱梁设计，满足不了通行双层集装箱火车的高度要求。
2）.降低施工造价。在不改变梁体截面尺寸的前提下，缓粘结预应力施工技术可减少预应力筋数量的15%；同样的跨度，由于截面小，材料用量节省，还降低了台后填土的厚度。
3）.安全性和可靠性大大增加。梁自重较小，结构可靠性增强，易于运输、架设安装施工。
4）.张拉操作简单、方便。缓凝结预应力工艺预应力筋均为单根布置、张拉，所需的张拉设备较小，易于对准定位及保证张拉质量。
论文摘要：在商品同质化现象日趋严重的今天，包装设计已经成为商品流通的重要组成部分，也日益成为消费者识别商品好坏的方法之一，所以被许多厂家重视，同时包装设计可以提升商品的品牌效应，本文就泰山土特产的设计包装说明包装的重要性。
许多商家总是是希望能够借助一种方法，让原本雷同的商品以差异化形态展现在顾客眼前。无疑，跳眼的包装以其出众的视觉识别力所形成的感官高度评判，会帮助我们的商品从众多商品中脱颖而出，使消费者留意、停顿、观察，赞赏并产生购买行为，这也是每个商家所追求的最理想化的包装。泰山的土特产数不胜数，其中泰山煎饼已经成为生活中不可替代的绿色食品。它的独道之处，离不开泰山水的滋养，泰山三美当中，以水为先，不但泡茶清香可口，生喝没有异味，烧水，壶上不结水垢，只有用它孕育的五谷杂粮，制作的煎饼，才是闻名于世的泰山煎饼，才具备泰山的神韵。如何让消费者看到产品的特色，泰山土特产应该适应市场经济的需要，让包装设计给绿色食品穿上漂亮的衣服。
从字面上讲，"包装"一词是并列结构，"包"即包裹，"装"即装饰，意思是把物品包裹、装饰起来。从设计角度上讲，"包"是用一定的材料把东西裹起来，其根本目的是使东西不易受损，方便运输，这是实用科学的范畴，是属于物质的概念。"装"是指事物的修饰点缀。这是指把包裹好的商品用不同的手法进行美化装饰，使包裹在外表看上去更漂亮，这是美学范畴。单纯的讲"包装"是将这两种概念合理有效地融为一体。包装设计中的功能性永远是第一位的，无论设计怎样的造型都应赋予它简洁的原则，符合人体工程学的结构，构成一种对产品安全对使用者方便的包装。有时设计者会一味追求新颖的材料和新奇的造型，从而忘记包装的基本要求，安全可靠性和方便性，这是设计中的一大忌。
包装设计在满足产品的基本要求之后，我们应更多考虑的是设计中的内涵部分。如果说包装设计的概念是无服饰艺术包裹、修饰的人体，包装设计的表现形式是人的衣着装束的话，那么，包装设计的内涵就是这个人的精神文化思想。一个人的装束能反映他的思想和修养层面，包装设计也能反映出产品、品牌、企业等不同的内涵。
首先，我们要找到产品的个性特点，同一年龄层次的人有着不同的性格特征，产品也是一样。同类型的产品也有其自身和特征。比较同类产品找出异同点，针对目标市场划分消费阶层，给产品进行准确的定位，符合产品鲜明个性，这些是包装的第一个切入点。以泰山土特产中的泰山煎饼为例，它的消费群体包括老中青三个层次。针对这一消费层心理，从设计的要求上取自人们喜欢的煎饼固有颜色土黄色彩，又因为它是绿色食品可以把它设置为绿色，利用简明的金黄和绿色把泰山煎饼的特征表现的一目了然，也能被广大消费者识别。包装为产品而设计，产品出自于企业，包装设计无疑也折射出企业的文化形象。比如：泰山爱迪利食品公司的包装设计不但赋予的产品品牌内涵，更是企业文化积累的一种反映。利用金黄色和绿色表现了泰山的文化底蕴，还表现了泰山人民的辛勤和智慧。能够让消费者一眼就有感觉到泰山人朴实的品质和泰山土特产的品质，人们总会感觉到泰山那固有的文化精髓。
其次是图形的选择。选取传统图形的资料进行平面造型设计，常见的有：图腾，传统的花边纹样、国画、民族服饰、民间图案纹样、民间寓意吉祥图案、历史文化遗产、名胜古迹等等。传统的纹饰在现代包装中运用十分广泛，无论是作为底纹，主体图案还是边饰或角饰，都能带来一股古朴、清新的气息，并具有强烈的装饰感。
最后是字体的设计。字体本身是一种艺术形象，具有形体美和抒发感情的特性，在设计时不仅满足文字的可辨性和可读性，还应灵活运用文字的装饰性。文字源于图画，鲁迅先生在《门外文谈》中提及："既是字，又是画"汉字可以说是物象符号化，语义图案化的典范，在设计中适当运用文字象形这一历史成果，仍不乏产生耐人寻味的构想。中国的书法具有奇特魅力，如篆书古老雍容，流畅宏伟，李斯书的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》残石，给人一种图案花般的装饰美。利用古老的泰山文化更能表现泰山土特产的历史悠久。
在包装设计中，不能把包装和设计分开，而应与整体版面布局密切合作，使整体视觉趋于完美，从而确立独特的风格。泰山土特产就是泰山文化的一个缩影，应该让泰山土特产的品格与泰山文化一样得到提升。
走向灭亡的城市
我最近做了一次长途旅行，遍览了数千年城市的历史，跨越了万里河山，从加勒比海岸到太平洋，从低地到高原，从文明的城市钢筋丛林，到如画的乡村田园，再到洪荒的天然林莽 。
在这次旅程中，我看到了两种不同类型的人：一类人是普通、谦逊的，但却是健康、多产的，并且依然生机勃勃；另一类则是特殊的、高贵的，但却是扭曲的、已经死亡的城市贵族。在玛雅文明中，那些城市的统治者们通过压扁头盖骨来彰显他们的权威和高贵的血统。直到上世纪初之前，中国的少女们被迫“裹脚”，以便能够嫁入豪门，成为“城里人”，那种正常的“大脚”姑娘则被视为粗俗、低下。
在这个过程中，我还体验到了两种不同的大地景观：一种是朴素、真实的，饱含了辛勤的劳动，繁荣至今；另一种则是宏伟的、壮丽的，如海市蜃楼般，却都已成为废墟，包括古罗马的城市、玛雅的金字塔，还有中国的圆明园废墟。这些已然为自然所同化、却曾辉煌壮丽的特殊的城市和景观，都是由那些扭曲的城市贵族权贵、在所谓的上层文化价值观指导下建造的。
我认真地思忖了这两种不同的文化：第一种属于下层文化，充满了乡土气息，它常常隐形于世，鲜见于历史教科书中，却充满了生存的智慧和艺术，并创造了真正的实用的建筑与景观，和充满生机的真实大地；而另一种是所谓的上层文化，来自于城市贵族，历史上声名显赫，他们根本不懂得如何生存，纵情于享乐与装饰的艺术，创造产生虚幻的景观和虚假世界，最终走向灭亡。
不幸的是，在很长一段时间里，历史上的建筑、城市和景观的设计师们都在为城市上层贵族服务的，之后这些设计的艺术便沉缅于所谓高尚文明的浮华装饰、纪念碑式的建筑以及被称为“人间天堂”的花园之中。而现代的城市设计，从理论到实践，仍然还是基于来自希腊、罗马、玛雅以及中国古都等城市废墟中的经验。学生们所学的是为了继续建造腐朽，而不是为了生存。
从“粗野”到“文明”的运动以及生存的挑战
每年，中国13亿人口中的1.5%都会涌入城市，从“粗俗”的乡下人变成“高雅”的城里人。20年内，全国将有65%的人生活在城市。城市性和城市价值观的传承不仅改变了城市本身，也将影响整个中国乃至整个世界的物质和精神文化。自由奔腾的河流被大理石包裹成笔直的沟渠，无异于被裹足的少女；充满野趣的湿地变成了光鲜的池塘和喷泉；自由生长的灌木被连根拔起，转而被替换成修剪整齐的装饰植物；乡土的野草则被需要消耗大量水资源的常绿的、外来观赏草坪所替代……从少女的被迫裹足开始，中国的城市化经过两千年少数人的专利，而今成为多数人的不可逃避的洪流与运动，在追寻过往城市贵族梦想的过程中，经历着从身体到精神的裹足过程，连同生活的土地，我们走向一条死亡之路。
在当今中国这股裹足般的“城市化妆运动”大潮下，城市设计逐渐迷失了方向，转而追求毫无意义的风格、形式以及华丽的异国情调。如今中国有很多这样的例子：重现“花石纲”的造园工程、挥霍钢材的鸟巢、华丽而骇人的CCTV新楼、不惜浪费大量能源的国家大剧院等等。所有这些城市的标志物，都折射出从那些消失的所谓上层贵族文化那里所继承的、腐朽的价值观，而这些只会加速生存环境的恶化。
中国的人口占世界的22%，但却只拥有世界上7%的耕地和水。全国662个城市中，三分之二的城市缺水，而且没有一条城市内或城市外的河流不被污染。中国的西北部沙漠化趋势已经迫在眉睫。在过去的50年中，中国50%的湿地都已消失，地下水水位每天都在下降……
所有这些都是中国“城市化”和“城市性”价值观下的产物。我们不禁要问：这是可持续的吗？而中国环境与生态危机的巨大现实背景告诉我们，建筑与城市设计应该重归“生存的艺术”，一种土地设计与保护的艺术。
拯救城市之路
如果我们想要生存下去，作为设计者的我们必须采取行动，出路只有一条：生态文明，走可持续发展之路；战略有两条：“反规划”和新美学。
战略之一，“反规划”途径，保护和再造秀美山川。“反规划”不是不规划，也不是反对规划，它是一种景观规划途径，本质上讲是一种强调通过优先进行不建设区域的控制，来进行城市空间规划的方法论，是对快速城市扩张的一种应对。自然与绿地系统优先的思想不是作者的发明，早在100多年前美国进入快速城市化阶段时，就已经有设计遵从自然的思想。在当今中国的城市与土地忧患背景下，我们之所以用“反规划”概念，不但希望能把一些相关学科的最新发展，特别是景观生态学的研究成果融入规划，更主要的是想传达更丰富的含义，包括以下四个方面：
反思城市状态：它表达了对我国城市和城市发展状态的一种反思；
反思传统规划方法论：它表达了对我国几十年来实行的传统规划方法的反思，是对流行的多种发展规划方法论的反动。
逆向的规划程序：它表达了在规划程序上的一种反动，一种逆向的规划过程，首先以土地的健康和安全的名义和以持久的公共利益的名义，而不是从眼前的开发商的利益和发展的需要出发，来做规划。
负的规划成果：在提供给决策者的规划成果上体现的是一个强制性的不发展区域及其类型和控制的强度，构成城市的“底”和限制性格局，而把发展区域作为可变化的“图”，留给渐进式的发展规划和市场去完善。这个限制性格局同时定义了可建设用地的空间，是支持城市空间形态的格局。
“反规划”，围绕生态基础设施进行城市设计。多尺度的生态基础设施可以保护景观中生态的多样性、文化的归属和认同，以及人与土地的精神联系。它还可以提供多方面的生态系统服务，保护地区和城市发展的可持续性，例如维护雨洪过程，保护生物多样性和物种迁移，保护文化遗产，建立休憩系统。生态基础设施将成为多种进程的综合媒介，成为“天―地―人―神”和谐的基础，是保护和再造秀美山川的根本手段。
战略之二，新美学，重建新乡土中国。我们的城市之所以走向一条通向死亡之路，归根到底是因为两个多世纪以来，少数贵族的价值观、审美观、消费观在引导整个社会进入快速的城市化。畸形的“小足”美学主导我们的审美观，使我们的环境在大众的城市化运动中不堪重负，人类走向自杀之路。
【摘要】：目的 改进阿胶干燥及泡腾片制备工艺。方法 采用各种试验方法优选设计工艺。结果 阿胶干燥最佳工艺为真空干燥箱温度为110℃时烘制20分钟，然后在0.06mpa下抽真空10min。泡腾片采用碳酸氢钠11.5%，柠檬酸30.7%,采用3.8%聚乙二醇6000包裹碳酸氢钠，并以此工艺制成泡腾片。结论 改进工艺优于常用工艺，切实可行。
【关键词】：阿胶干燥；泡腾片；聚乙二醇；制备；质量检查
阿胶味甘，性平。归肺、肝、肾经。有补血滋阴、润燥、止血等作用。
泡腾片是以泡腾物料为崩解剂制成的一种片剂,投入水中会产生大量的气泡,并在较短时间内溶解,具有药物起效迅速、生物利用度高、携带方便等特点。本文以阿胶为原料，制备了阿胶泡腾片，对原料的干燥工艺及处方组成进行了研究，具有较大的推广意义。
1 阿胶的干燥
经查阅相关的文献和预试验，通过试验优选了阿胶的干燥工艺, 在真空干燥箱110℃时烘制20分钟，再在0.06mpa压力下抽真空10分钟，此法制备出来的阿胶色泽金黄，手捏易碎，内无溏心，且易于过筛，可用于大批量生产，所以选此工艺，将干燥好的阿胶粉碎，过80目筛，药粉备用。
2 泡腾片的制备工艺研究
2.1 柠檬酸，碳酸氢钠吸湿性解决
经查阅有关文献]碳酸氢钠易吸湿，故采用聚乙二醇包裹工艺，经试验表明聚乙二醇6000与碳酸氢钠比例为1：3时包裹效果最好。柠檬酸也极易吸湿，试验中分别加入不同量的乳糖，检查片剂的崩解时限，证明加入与柠檬酸等重量的乳糖时可较大的减少柠檬酸的吸湿，从而解决了压片中的粘冲问题。
2.2 制粒压片工艺的筛选
采用分别制成酸颗粒、碱颗粒，然后酸碱颗粒混合，加聚乙二醇6000作剂，混匀，压片。发现该工艺粘冲现象严重,制得的泡腾片硬度不合格,崩解不完全,不可采用。采用粉末直接压片，发现该工艺制得的泡腾片硬度合格、崩解迅速完全, 缺点是制得片剂表面色泽不一致。最终采用酸碱混合制粒压片，柠檬酸（加等量乳糖），碳酸氢纳（聚乙二醇6000包裹） 加阿胶，蛋白糖，香兰素 混匀后用95％乙醇制软材 颗粒干燥 加聚乙二醇6000作剂 混匀，直接压片。该工艺制得的泡腾片硬度合格、崩解完全、外观平整光滑。
2.3 泡腾剂酸碱比例问题
酸碱比例对泡腾片质量有重要影响。此处对酸碱最佳比例进行考察，并根据泡腾片的最佳特点，把崩解时限作为考察指标，把泡腾崩解剂﹑乳糖﹑阿胶等作为主要影响因素，进行试验设计，优选出最佳处方，其中蛋白糖，香兰素作为甜味剂、矫味剂，在此处各加入0.15g，做出的片剂味道良好，且片剂平均重量为0.5g,片重差异符合《中国药典》规定。
按照《中国药典》2005年版规定，取本品6 片,置250mL 烧杯中,烧杯中加入水200mL ,水温15℃～25℃，有许多气泡放出,当气体停止逸出时,片剂应溶解或分散在水中,无聚集的颗粒剩余,按崩解时限检查法检验 ,记录崩解时限，每个处方平行作三次，取崩解时限的平均值。 从试验的崩解时限考察项目可以看出，处方1，2，6，7，8，9崩解时限均合格，其中处方9崩解时限最短，所以优选为最佳工艺，其中柠檬酸和碳酸氢钠比例为2：1，且二者总量为主药阿胶的2倍，此工艺最好。
3 制剂的初步质量考察
3.1 外观性状
片剂表面色泽均匀，光洁，无异物，具有良好的外观，符合规定。
3.2 片重差异
按照中国药典2005版二部附录ⅠD ,片剂重量差异项下依法检查。取供试品20 片，精密测定，泡腾片重量差异均符合《中国药典》的规定。
3.3 硬度和脆碎度
按照中国药典2005 版二部附录ⅠD ,片剂硬度和脆碎度项下依法检查，测得片剂硬度平均值为40N，硬度合格。
3.4 崩解时限
按照中国药典2010版二部附录ⅠD ,片剂崩解时限项下依法检查。取泡腾片1 片置盛有200 ml水的250 ml烧杯中, 水温15℃～25℃, 见气泡放出。当气体停止逸出时, 片剂应崩解并溶解, 无聚集颗粒剩余，记录崩解时限，均符合药典规定。
4. 发泡量
取一只烧杯,加50mL蒸馏水, 投入本品1片,立即将所产生的气体导入一倒立的充满水的10mL 量筒中,至该片不再有气体产生时, 记录量筒中气体的体积,即为发泡容量，其平均值为5mL。
5 结论
本处方压制的泡腾片遇少量液体,即能迅速泡腾崩解,泡腾过程中,泡沫丰富、细小、持久,起到长效作用。泡腾片具有一定的硬度,便于使用，无裂片现象,符合使用要求,但制剂的稳定性有待于进一步考察。本法制备虽然简单，但需注意包装的密封防潮和生产，储存场所的湿度控制，以保证成品的质量。
参考文献
［1］ 徐楚江主编. 中药炮制学［M］. 第1 版. 上海: 上海科学技术出版社, 1985；（5）；410
关键词：钢纤维喷射混凝土，配合比设计，耐久性能，“水泥裹砂”，“水泥裹石”
1．论文的目的和意义1.1本论文的研究目的：
1.1.1根据对各类围岩调查与分级，提出相应的临时性和永久性支护的钢纤维喷射混凝土的强度等级。
1.1.2通过一系列的室内试验和现场试喷试验来确定钢纤维的加入量和钢纤维混凝土的配合比。使其既能满足设计的各项指标要求，又能满足易于喷射施工的要求。
1.1.3对实验室的钢纤维喷射混凝土各种力学性能和耐久性能测试，为现场锚喷支护工艺的安全性和耐久性做出评价。
1.2本论文的研究意义:
钢纤维喷射混凝土是通过管道输送装置在高压作用下将掺入钢纤维的混凝土拌合物高速喷射到施工作业面的一项技术。钢纤维喷射混凝土首次于1973年在美国爱达州得到应用，其后，将其成功应用于隧道衬垫、斜坡稳定、涵洞、水库等其他结构工程。70年代，钢纤维作为一种新工艺是为了加固喷混凝土衬砌,它最显著的特点是大大降低了过去那种繁重耗时的钢筋网制作，而代之以机械化的连续的喷射混凝土施工。70年代末，瑞典曾对钢纤维喷射混凝土的加固作用进行了大规模的试验研究,包括钢纤维喷射混凝土加固与钢筋网喷混凝土加固效果的比较。70年代后期和80年代初期，加拿大广泛开展了钢纤维喷射混凝土工艺的应用和研究，并将干拌法钢纤维喷射混凝土工艺成功应用于岩石加固措施中。钢纤维混凝土是用一定量乱向分布的钢纤维增强的以水泥为粘结料的混凝土，属于一种新型的复合材料。由于其抗裂性特强、韧性很大、抗冲击与耐疲劳强度高、抗拉与抗弯强度高，广泛应用于道路、机场、桥梁、水工、港口、铁路、矿山、隧道、军事及工民建等工程领域。如佳密克丝钢纤维混凝土在国外的应用[1]及在大朝山水电站的应用[2]，及在江口水电站地下洞室支护中的应用[3]，1978年,上海市政工程研究所等单位对钢纤维混凝土进行了研究,并把它运用于城市的铺装路面工程取得了一定成果[4]。1982年9月,铁道部专业设计院和原武汉局共同协作,在襄渝线青徽铺隧道病害整治中,用钢纤维喷射混凝土加固隧道裂损拱圈的试验,初步取得成功[4]。1984年梅山铁矿在采用素喷射混凝土失败后改用钢纤维喷射混凝土加固巷道,也取得了成功[4]。
2 钢纤维喷射混凝土原材料、检测方法及结果2.1、混凝土的标号及原材料的选择2.1.1、混凝土的标号混凝土的设计标号为250号和300号,即C25和C30。
2.1.2、原材料的选择钢纤维喷射混凝土的原材料包括钢纤维和其他原材料：水泥、水、骨料、外加剂以及混合材料。
（1）水泥:选用产量大、质量稳定、早期强度较高的天宇水泥厂生产的P.O 42.5级水泥。
（2）硅灰：选用挪威埃肯硅灰公司生产的比表面积为645m2/g。减少混凝土干缩和徐变，降低水化热,减少喷射混凝土的回弹，提高混凝土的后期强度。
（3）钢纤维:钢纤维的类型对加固效果有着很大的影响,为达到较好的加固效果,通过钢纤维喷射混凝土试验，采用武汉新途工程纤维制造有限公司生产的CW03-05/30-600和CW-05/30-1000型钢纤维，两端弯曲。长度在30mm，直径在0.50 mm，长径比为60。抗拉强度为600和1000 MPa。所用钢纤维符合美国标准ASTMA820的要求。
（4）骨料:用于喷射混凝土的骨料应有良好颗粒级配。
（5）速凝剂:选用湖北大冶 JS-2型高效速凝剂,减少回弹防止砼脱落。
（6）抗渗剂和高效减水剂：选用蒙城生产的UEA低碱型高效减水剂（聚羧酸系），减少收缩和回弹,降低水灰比。
3．钢纤维喷射混凝土速凝剂掺量的选择喷射混凝土为浇筑和振捣合一的施工工艺，不需要模板，能在临空或狭小工作面上制成薄壁结构，是地下工程和岩石支护工程中的一项重要措施。论文大全。由于使用湿喷工艺和速凝剂时作业环境好、混凝土裂缝少、表面质量好、混凝土性能可以同不掺速凝剂混凝土一样正常发展，因而掺速凝剂湿喷工艺的应用越来越多，成为喷射混凝土的发展方向。
3.1、速凝剂的实验方法我国行业标准《喷射混凝土用速凝剂》（JC477-2005）提出的速凝剂试验方法为：先将400g水泥与计算加水160ml搅拌到均匀后，再按推荐掺量加入速凝剂，迅速搅拌25～30s，立即装入圆模，人工振动数次，削去多余水泥浆，并用洁净的刀修平表面。从加入液体速凝剂算起操作时间不应超过50s。用此方法测得的速凝剂初凝时间不大于5分钟，终凝时间不大于12分钟。
3.2、速凝剂对水泥砂浆凝结时间的影响按照锚杆喷射混凝土支护技术规范（GB50086-2001），JS-2型高效速凝剂掺量分别为1%、2%、3%、4%、5%，分别测试水泥净浆的初凝时间、终凝时间和28天抗压强度和砂浆抗裂性，表7为JS-2型高效速凝剂的掺量与水泥凝结时间的关系。
表1、速凝剂的掺量与水泥凝结时间
关键词：陕西 民间刺绣 特色
一、陕西民间刺绣的历史
我国早在虞舜时期，就已有了刺绣。陕西民间刺绣有记载的历史可以追溯到周秦时代，《诗经》中就有豳风(今陕西旬邑西南)刺绣的记载。陕西刺绣中古老的“纳纱绣”曾盛行于唐代，足以说明陕西刺绣历史的久远。刺绣自汉代已经在无形中开始区分使用刺绣的人群等级和种类，刺绣虽然是在劳动中由劳动人民创作产生，但普通的劳动人民只能在生活中用简单的刺绣工艺来点缀服饰鞋帽等实用品，从那时起，陕西民间的乡俗刺绣也逐渐形成独特的一类。
陕西民间的刺绣在漫长的小农经济时期，是农村妇女的必修艺能，在其数千年的发展历程中多以母女相传而延续，因而也被誉为“母亲的艺术”。它以其独有的奇异想象，充实饱满的构图，表达了人们对现实生活中真、善、美的追求，这也构成了陕西民间刺绣造型特色的基本格调。归纳起来有以下几个特征：
二、鲜明的地域特色
陕西是华夏文明的发祥地之一，深厚的历史人文积淀形成了陕西博大精深的文化底蕴，深深地影响和感染着生活在这里的人们，同时也影响着秦人表达艺术的方式，史书上这样评价秦地人：“其先民有先王遗风（《史记•货殖列传》）”；“雍州（陕西）土厚水深，其民厚重质直，无骄惰之习（《朱子诗集》）”；诗人陆游《山南行》中也曾描述“地近函秦气俗豪”。“周、秦、汉、唐”等十三个朝代上千年的政治经济文化中心地位以及历史上与西域、北方各民族之间的文化交融，造就了粗犷、豪放、热烈、执着、坚毅、自信、宽容、乐观、淳朴，更接近自然的人性特征。陕西民间刺绣也处处体现着三秦文化和秦人性格的特征，它与金线织花、绚烂华丽、细腻的其它绣种不同，它的针法配线自由奔放，不为程式所拘，根据主题的需要，大胆创造，丰富想象，充分地表现出了三秦人乐观豁达、古朴淳厚的性格特征。陕西民间刺绣是秦人将自己对社会生活和自然界审美体验的物质化、形态化。在它千百年的发展过程中一直保持了固有的风格和原始的特征。
三、独特的艺术风格
陕西民间刺绣多属于生活日用品工艺大类。其绣品突出的艺术特征在于造型方面，想象变形多于自然写实，甚至有些抽象。它形态夸张、天然成趣，充满着生气，往往能抓住其特征加以强调和夸张，使其特点更突出、性格更鲜明。如“老虎鞋”、“老虎帽”、“布老虎”等，通过概括提炼和夸张的想象，将威猛的老虎加工成憨态可掬的形象，洋溢着无限的稚趣和美感。在其用色方面也十分考究，不刻意追求对真实的描写，图案配色大胆粗犷、简洁明快、质朴自然，习惯用饱和度较高的大红大绿等颜色，充满热情和活力。陕西民间刺绣的针法也是多种多样，平绣、锁绣、参针锈、打籽绣，裹物绣、辫子股绣都是常见的手法。施针用线不拘一格，或精工细作，或粗犷豪放，随心所欲，边绣边配，随意为之。陕西省宝鸡茹家庄的西周墓中，就发现了今天还在使用的辫子股绣的针法。
四、丰富多样的种类
陕西民间刺绣形制丰富多样，大致分为布软雕、布刺绣、布拼、布搐四大类。绣品主要有荷包、玩具、褡裢、枕顶、裹肚、马甲、围裙、腰带、鞋头、鞋垫、云肩、被面、吊帘、挂片等三十多个系列、二百多个品种。形状有方形、圆形、异形（动植物形、瓜果形、如意形等），其中，流行在汉中盆地的多为小件绣品，如领口、袖口、裤脚、裹腿及手巾、枕巾、包单、床围、门帘、帐帘、台布等，形成了整套的组合绣品图样及格式。
五、广泛的题材和美好的寓意
水晶，这个从亿万年前的洪荒天地中走出的精灵，曾在暗无天日的熔岩中默默无闻，也曾在世界各国的皇室中一鸣惊人。在这个庞大的晶体家族中，每一位成员都以其独一无二的个性闪耀着无可替代的光芒。
水晶是一种大型石英结晶体矿物，主要化学成分是二氧化硅，当二氧化硅的结晶呈现完美时就成为了水晶。水晶具有玻璃光泽，透明至半透明，天然水晶含有冰裂、云雾等内涵物，除此之外还含有固态、液态和气态的包裹体。固态包裹体是指晶体中含有的金红石、火山泥、阳起石、云母等，像钛晶、发晶、幽灵水晶就属于这一类。而水晶中包含液态和气态则绝对是大自然的恩赐，像水胆水晶就是在晶体形成过程中融进了液态水，十分难得。
在中国，水晶最古老的称呼是“水玉”，意为似水之玉。关于水玉的记载最早频繁出现于《山海经》，此后的诗词歌赋中多出现水晶的身影，不过叫法不尽相同，有“水玉”“水精”“水碧”“玉瑛”等多种，加上民间的叫法，水晶的别称多达十几种，这在玉石界可谓少有。
近年来，水晶逐渐作为一种精神信仰和象征意义融进人们的生活。水晶吸收了天地灵气，沉淀了大自然元素，拥有着独特的磁场能量，是人们身体和心灵的治疗师，也是寄托人们美好愿望的信物。相较于钻石等贵重宝石，水晶并不十分昂贵，无论是作为饰品佩戴，家居装饰，还是选为艺术品收藏，普通百姓都可以拥有。那么什么样的水晶具有收藏和投资的价值呢？
水晶收藏与其他古玩不同的是，它不需要过多地考究年份及历史，辨别也相对较容易。不过要找到好的水晶也非易事，好水晶的品种是天生天成的。收藏水晶可从以下三方面入手：
1.水晶原石
水晶收藏的主要来源便是水晶原石。作为观赏石，水晶原石的身份首先在起点上就高于一般观赏石，因此水晶在观赏石中具有特殊的地位。
水晶原石的收藏并不复杂，一般来说可以从色彩、造型、包裹体、图案、纯净度、大小等方面考虑。比如说一块普通的水晶柱，只要它体积够大，并且晶体非常纯净，那么其价格就不是普通晶柱可比的了。而藏品集多种优势于一身的又比单一特色的价值高。如东海圣时水晶博物馆的藏品“水晶大王”，260×153厘米，重28.6吨，体大且美；又如2005水晶艺术精品展上的一件巴西紫晶洞，高130厘米，重1600斤，既重又色彩奇美。水晶原石的价格是受市场供求关系的影响而变化的，随着收藏者的增多，相信原石精品的价格还会上涨。
2.古董水晶
古董水晶是古代遗留下来的珍稀的水晶制品。人类祖先在几十万年前就开始使用水晶，从新石器时代就懂得用水晶作装饰品，此后历代的贵族墓葬也时有水晶制品出土。但古代受制于落后的技术手段，加之水晶开采和加工的难度大，水晶制品的出产量非常少，留给于后世的更是凤毛麟角，因此不论是饰品还是生活用品，都具有很大的收藏价值。
古董水晶藏品制作年代，可通过具体时代背景下的制作工艺和文化特点等方面入手考究。比如汉代水晶饰品刀工粗犷、有力，线条自然，不拘谨；而辽代契丹水晶器物则显得拙朴敦实，具有北方少数民族风格；明清的水晶制品则与同时期玉器一样，雕工精湛，寓意吉祥。鉴别古董水晶要求收藏者具备深厚的历史文化功底。古董水晶的历史价值和水晶自身的矿物价值的高度统一，使古董水晶价格昂贵。从近几年拍卖市场的水晶拍卖情况看，晚清时期的水晶制品成交量较大，由此可见，除了历史因素，工艺也是决定价格至关重要的方面。
