摘要：永乐宫三清殿壁画是与雕塑、建筑布局整体设计的,体现了全真道派自然神祇与祖师信仰结合的新模式,但并非最终定型模式。《神仙赴会图》是永乐宫三清殿壁画模式的早期版本,这一模本在永乐宫三清殿又发生了变化。随着元代灭亡和明代新的宗教政策推行,明代又出现了新的神祇体系,根据不同派系的信仰要求而保存着不同的图式。永乐宫三清殿壁画和其同时代的全真派道教图像作品体现了元代全真派信仰体系的图像化变迁。

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