艺海杂志 省级期刊
杂志简介：《艺海》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为43-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：缤纷图影、剧本新作、华夏艺谭、新锐争鸣、黄钟大吕、水墨丹青、梨园撷英、传媒论道、护花春泥、文化心旅
杂志简介：《艺海》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为43-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：缤纷图影、剧本新作、华夏艺谭、新锐争鸣、黄钟大吕、水墨丹青、梨园撷英、传媒论道、护花春泥、文化心旅
作者：范正明 刊期：2019年第04期
张庚为什么一再强调他“还戏于民”的主张?并非一时兴之所至,而是在他戏剧理论思想中长期积淀下来的。他明确指出:“中国戏曲来自民间,它不仅起源于民间,而且一直活跃在民间,成为人民文化生活中不可缺少的重要部分。”因而“无论在思想内容上和艺术的表现上,都带着相当浓厚的民间艺术色彩。”因此,张庚把观众的参与称之为“第三度创作”。张庚之...
作者：邹世毅 刊期：2019年第04期
从戏曲艺术文化认识高度上讲,一定要实现戏曲艺术是一种时代文化的目标。从深度上讲,就是要使戏曲艺术形成现今时代的文化心理积淀。从实践性可操作性上看,戏曲古装戏、现代戏创作和改编经典在文化认识上的高度是指创作演出目的明确,在主旋律和多样化相结合的原则指导下,更多地创造出思想精深、艺术精湛、制作精良的现代戏艺术作品,为社会主义文...
作者：曾志灼 刊期：2019年第04期
戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机,一出戏的开端部分,就要构筑戏剧情境。人物进入情境,然后动作开始,引起人物关系纠葛,冲突展开,情节发展。由于事件的作用力,旧情境被打破,新情境接踵而来,人物性格、人物关系和戏剧场面在不断发生变化,直至推向高潮。
作者：陈义平 刊期：2019年第04期
精微的人性探索,呈现冷峻的舞台演绎,彰显出此剧直面现实,拷问灵魂的特有品格。许多激发观众情绪波翻浪涌的舞台展现都是我们所处时代经常面对的而在舞台展示又有一定言说难度的内容,却在剧中都能得到基本适度的艺术处理,这是此剧的可贵之处。《沧浪之水》好似岁月长河之波,在社会的河床中既有沉渣泛起的浊水,也有涤荡龌龊的清浪,尽管有清有浊,...
作者：谭孝红 刊期：2019年第04期
这种“藏”,到情节结尾时的暴露与突转,其实是深受西方戏剧影响的一种创作模式,剧情上往往对观众保守秘密,直到最后才揭开谜底,犹如小说中的欧亨利式结尾。中国传统戏曲则不同,讲究“不藏”,喜欢说破自己,公开秘密,不太强调故事的结局,而是注重剧中的人物是如何造成了这结局,让观众在明知事件结局的情况下欣赏人物的所作所为或表演。二者不能一...
作者：南鑫; 刘长旭 刊期：2019年第04期
湖南钢琴音乐所体现的“民族因素”不仅仅指对传统民族音乐旋律及演奏法的借鉴与再现,还有对湖南音乐文化以及湖南民族文化的传承和发扬。本文从湖南传统音乐文化艺术特征、湖南音乐改编钢琴作品的分析以及湖南钢琴音乐中的民族因素等角度着手,重点从创作手法以及湘楚文化传承等方面对湖南传统音乐改编钢琴作品的民族因素进行分析。
作者：邓思杭; 赵崇华 刊期：2019年第04期
鄂西地区拥有着悠久的歌谣艺术发展历史,至今仍有大量作品存世与传唱。无论是在当地的民俗仪式、劳动生产、大众娱情亦或是思想教育及审美认知等方面,民间歌谣一直在当地民众的生活中发挥着重要的社会现实作用。显然,民俗学视野下的鄂西地区民间歌谣已然不仅仅是美学思想与艺术情感的表达,更是当地民众精神凝聚、表达集体意识、形成社会秩序和巩...
作者：魏巍 刊期：2019年第04期
本文以电影《杀死比尔1》中套用音乐对电影文学所起到的重要影响为切入点,研究和梳理作为电影音乐技法的“套用音乐”在电影编导过程中的启发性,以作品分析和电影情节发展为线索,针对音乐作品所能缔造的无限遐想和对于电影情节设计的原动力方面展开论述,试图证明音乐不仅仅局限于电影文学的辅助,而有可能成为其重要灵感来源之一。
作者：刘艳晴 刊期：2019年第04期
钢琴演奏要求演奏者必须同时具备音乐表现和弹奏技术的双重能力。弹奏技术为有效提高音乐的表现力奠定了基础;而良好的音乐表现是检验弹奏技术的标准之一,是弹奏技术的直接体现,也是钢琴演奏的最终目标。
作者：王颖; 周乐 刊期：2019年第04期
摆手舞是湘西地区最具土家族民族特色的民间舞蹈,因其悠久的历史渊源与深厚的文化底蕴,2006年被列入部级第一批非物质文化遗产名录。摆手舞的产生、表演、传承是土家族民俗文化生活的集中体现,其形式独特、内涵丰富的舞蹈动作,已成为土家族传统文化的经典。随着社会的发展,摆手舞许多的仪式功能逐步消失,现仅存于地方节日庆典和调年活动之中,...
作者：王玲; 郑琳喆 刊期：2019年第04期
我们在欣赏一段舞蹈时,看到的不仅仅是舞蹈的美,我们感受到更多的是舞蹈传递给观众的一种心情。舞者通过一系列舞蹈效果吸引住观众的目光,用一系列舞蹈语言来表达人与人、人与物、人与环境之间的关系,从而让观众产生感知反应和联想,使观众对舞蹈动作这一表象进行想象,进而有了感情和对作品的理解。钱钟书说过:“理之在诗,如水中盐,无痕有味。”...
作者：袁可 刊期：2019年第04期
蒙德里安所出生的20世纪前叶是世界艺术快速发展的时期,也是欧洲最为重要的转型期。受宗教与社会变革的双重影响,蒙德里安开始追寻绘画艺术中纯理性的回归。蒙德里安认为,“艺术必须超越现实,必须超越人性,否则,它对人毫无价值。”“生活本质上是简单的,他可能会变得越来越复杂,但它不能失去这种简单性。而那种复杂性需要被完善,简单是人类的完...
作者：卢伟 刊期：2019年第04期
在中国画里,笔墨是中国画最具民族风格的艺术特征,它不仅表达出结构和形式上的美,还传达主体的神采和情绪。笔墨自身虽然有独立存在的美学意义,但是,它只能作为一种创作的手段,如果把这种相对独立性的笔墨语言变成绝对独立性,那我们看到的笔墨只能成为一片抽象的墨团,失去它真正的美学价值。所以,笔墨只能是作为中国画创作的手段和载体,而不是目...
作者：张涵 刊期：2019年第04期
中国画的意境思想变化大概分为两个阶段,第一个阶段是古代中国画的“道贯万象”意境类型;第二个是受西方影响下的当代的“类之想象”意境类型。
作者：杨雅淳 刊期：2019年第04期
在西方文化、“八五新潮美术”以及中国现代艺术运动的重重作用下,一种新的艺术表现形式——“新文人画”应运而生。“新文人画”自诞生之日起,就遭受到来自传统与前卫两方面评论家的批评,朱新建无疑是众多“新文人画”画家中最惹争议的。
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