艺海杂志 省级期刊
杂志简介：《艺海》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为43-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：缤纷图影、剧本新作、华夏艺谭、新锐争鸣、黄钟大吕、水墨丹青、梨园撷英、传媒论道、护花春泥、文化心旅
杂志简介：《艺海》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为43-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：缤纷图影、剧本新作、华夏艺谭、新锐争鸣、黄钟大吕、水墨丹青、梨园撷英、传媒论道、护花春泥、文化心旅
作者：周作君 刊期：2008年第03期
人物妙善（观音）庄皇皇后岳少保曹二嫂释迦牟尼觉全桂子罗汉岳父阎罗判官纠察灵官雷公电母大太监五鬼众法相众朝官众宫女众太监众军士众鬼卒众女尼
作者：谢雍君 刊期：2008年第03期
怀春、伤春是自然感发的主要内容，也是中国古代闺阎女性经常咏叹的主题，它启发了女性内在的情感心理以及对自身生命的反思。明清女诗人既接受了怀春、伤春文学传统的熏陶和培养，又在文学创作中真实地践履着传统。在游园赏春时，蓬勃生机的自然春景催发了杜丽娘的情爱发生，在怀春和伤春中，杜丽娘获得了大自然赐予她的情感感悟，在心境上经历...
作者：刘世平 刊期：2008年第03期
上世纪九十年代后，中国舞蹈创作和演出出现一个新的艺术品种——舞蹈诗。何谓舞蹈诗7有人说“舞蹈诗”之所以为“诗”，就在于其动态表现具有诗的韵律和诗的意象：也有人说，舞蹈诗应创造多种意境，并且这意境应贯穿每个舞段；还有人说，舞蹈诗是未完成的舞剧等等。这些观点，有他的道理。
作者：张志芬 刊期：2008年第03期
说到“雅俗共赏”，这是一个老话题，然而在今天文艺作品多元化的时代，在充满文化“快餐”的时代，依然有必要说说雅与俗。其实雅有雅的风姿，俗有俗的味道，俗与雅正如百姓所说，萝卜白菜各有所爱。然而作为大众喜爱的戏剧，“俗”自然有它可爱之处。我主演的汉剧小戏《嘻爹嘻事》就是因为“俗的故事和语言”才获得满场笑声，才获得观众和专家...
作者：文忆萱 刊期：2008年第03期
十一目连戏中的宗教色彩 目连戏常被误认为“宗教剧”，持这种说法的大多没全面了解目连戏，有的甚至没看过目连戏的演出。中国戏曲剧目中，尽管有不少神佛出现，某些情节也涉及到宗教，甚至于有像专写观音得道故事的《南游记》，却从来没形成可以称之为“宗教剧”的戏。对于元人杂剧虽也标有“神仙道化”、“神头鬼面”之说，那也仅就题材而言...
作者：薛冰 刊期：2008年第03期
皮影戏作为一门独立的戏曲艺术，之所以能够历经干百年的风风雨雨绵延至今，除了它无可替代的观赏价值，更值得一说的便是观众与演员进入的一种心心相印的交融状态，演员们饱含情感的操纵，观众们饱含情感的反应，在演出中汇成巨大的精神洪流。这样的情愫陶冶着观众，并为皮影的艺术发展扎下根基。
作者：杨小明 刊期：2008年第03期
何谓结构？戏剧冲突在时、空间中组织安排的形式即是。把话剧与戏曲剧本《桃花扇》加以比较，我们可以看到两种不同的戏剧结构方式：话剧善于把戏剧冲突作空间的、静止的板块式合并；戏曲善于把戏剧冲突作时间的、运动线性的串连。
作者：黄耀华 刊期：2008年第03期
我从事表演艺术三十八年,在湘剧舞台上塑造过百余个人物。如：《铁流战士》之向华、《红灯照》之大师组、《玛丽娜一世》之马丽娜、《北洋水师》之慈禧、《封神榜》之妲妃、《宏碧绿》之花碧莲、《宝莲灯》之华山圣母、《追鱼记》之碧波仙子等形象。而使我记忆犹新的、体会最深的角色就是这个《一夜皇后》中的李凤姐。她是个十五六岁的天真活泼...
作者：邓海燕 刊期：2008年第03期
听湘剧前辈讲,湘剧传统戏中也有《断桥》一戏,但如今湘剧舞台上演出的《断桥》,是1953年湘剧艺术大师彭俐侬老师参加赴朝慰问团在武汉集中时,看到了楚剧著名表演艺术家沈云骇先生演出的《断桥》后,认为经过加工的楚剧《断桥》，比湘剧的传统《断桥》强多了，于是在领导的同意下，
作者：罗景中 刊期：2008年第03期
《双下山》是一出描绘冲破佛门戒律,、向往爱情自由的喜剧。稚气未脱,情窦初开的小和尚不甘空门寂苦,大胆逃下山来,在途中巧遇小尼姑,通过言谈了解,相互倾心,终于结成伴侣。
作者：杨漾 刊期：2008年第03期
老旦是湘剧旦行中重要的一支。历史悠久，几乎戏剧诞生不久，即有老旦一行，不过最初皆由男演员兼演（多由老生兼演），而且大多为生、旦配角，并无老旦主角的剧目。至光绪年问，出现一些老旦担纲主演的新剧目，也出现了一批专工老旦的演员。老旦戏大多都是以忠、孝、节、义为动情点，以通俗易懂的曲调和念自深入民心，以慷慨的音乐感染了一代又...
作者：陈戎 刊期：2008年第03期
艺术讲究＂悟＂,我对表演艺术之＂道＂的＂悟＂,经过了长长的实践过程。表演艺术的＂道＂,就是表演艺术的规律。在我近二十年的舞台生涯中，演出过不少的少儿角色。但回过头来用表演艺术之“道”来审视，我的表演还是稚嫩的。很长一段时间里，我主要是凭借小聪明和对艺术较好的原始感受在演戏，实际上懵懵懂懂，并不真的懂得创造形象。
作者：刘国斌 刊期：2008年第03期
组织排演了《郑培民》后,2004年初,院里建议我们团排练《绣花女》,我看完剧本后,很激动,觉得这个戏情节好,有戏看,定能打动观众,于是马上组织团务会研究后立即投排。同时在戏中我饰演了＂柳二＂一角。
作者：陈茜 刊期：2008年第03期
戏剧是一门以表演为中心的综合艺术,舞台上的各个艺术门类、各种功能都要通过演员的表演来融合、来体现。演员在舞台上的表演要借助于所扮演的人物及其所要讲的故事来实现。所谓人物在剧本中仅仅只是一个文学形象，它的实现还得依赖表演来完成。戏剧的人物形象不同于其它门类的人物形象，如雕塑的人物是将对象的精神、气质包括境遇等等凝聚于一...
作者：秦建武 刊期：2008年第03期
上个世纪90年代初,剧团排练大型现代花鼓戏参加湖南省汇演,这出戏反映一位老红军,前国家财政部副部长喻杰同志受＂＂迫害后回乡为家乡老百姓办实事、办好事。我在剧中扮演喻杰的亲侄子喻重山一角。排练之前，导演带领剧组全体演员去平江县丽江村（喻杰的家乡）体验生活，我与该村的村支部书记同吃、同住、同劳动了近一个星期，
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