新世纪剧坛杂志 省级期刊

斯氏“种子论”与焦氏“心象说”辨析

作者：姜涛 刊期：2016年第02期

斯坦尼斯拉夫斯基认为演员创造出的“具有独特性格的人物形象”是从哪里来的？人物的外部形体特征是从哪里来的？斯氏“种子论”中的人物形象的“种子”又是从哪里来的？“种子”到底是来自演员自身内部呢，还是来自外部？对这几个问题的回答以及完成演员创造的途径又是什么？焦菊隐的“心象说”与这些课题又应怎样做比较？

创伤记忆的戏剧演绎——以1980年代戏剧为例

作者：张荔 刊期：2016年第02期

文学艺术和人的心灵之间往往存在着这样一种共同的情境：创造者我“不仅生活在对直接的过去发生反作用的现在，而且同时生活在三种时间里：通过记忆生活在过去，生活在现在，以及通过预测、计划和希望生活在未来……在一个人智力的发展中，存在着一个没有间断的、潜在的共时性：它组成了一个结构，

我所经历的两场小剧场戏剧盛会（上）

作者：田本相 刊期：2016年第02期

在我担任中国艺术研究院话剧研究所所长期间，曾经经历一段新时期小剧场戏剧的运动，而且主办过两场小剧场戏剧演展暨国际学术研讨会。我的这些回忆，对于研究新时期小剧场戏剧的朋友，也许会提供一些可供参考的资料。

《哗变》，当代话剧的“寻根”之作

作者：黄秀坤 刊期：2016年第02期

强行关闭了日常生活的疲惫与干涩，揣着“戏养神”的古训，我走进了首都剧场，在这个“睁着眼，梦了”（田沁鑫语）的地方开始了我的寻梦……150分钟后，带着静观后的震惊与沉思，我又不得不重新迈人人流……套用柯尔律治评价莎士比亚戏剧时“期待胜过惊讶”之说，《哗变》也可谓一部“惊讶胜于期待”的佳作。在这个封闭的空间和不可预知的戏剧...

中国式理想主义的绝唱——论电影《老炮儿》的悲剧意蕴

作者：郝崇 刊期：2016年第02期

电影《老炮儿》通过“老炮儿”六爷的晚年遭遇表现了在特殊的文化背景下“平民英雄”的悲剧命运，电影也是对中国传统文化在民间所保留的一种勇顽形态的伤感呈现。以六爷为代表的老炮儿们在思想观念与行为准则上与当下社会构成一种文化距离，民间文化里存留的老一代的坚守绿林豪侠之气、道德之道的民间精神已经走到终点。在风云际会、波谲云诡的...

图像叙事的可能与限度——评电影《刺客聂隐娘》

作者：鲍远福 刊期：2016年第02期

《刺客聂隐娘》（下文简称《聂》剧）是台湾导演侯孝贤第一部正式进入大陆院线的商业电影。电影改编自唐人裴铡所撰《传奇》中的《聂隐娘》篇，原著不足两千字，内容诡谲怪诞，反映了刺杀之风盛行的中晚唐时期的某些史实。这部经过侯孝贤多年打磨的“武侠电影”，对原著故事做了较大改编，不仅缩减了原著故事的某些线索，还删减了大量用于交代故...

性别边界上的人性真相——田纳西·威廉斯戏剧人物的泛性别分析

作者：李思扬 刊期：2016年第02期

生存的痛苦和生活的真相——这是田纳西·威廉斯戏剧中反复出现的主题。威廉斯是20世纪美国最重要的戏剧家之一，不仅拥有数量众多的剧场观众，还是对现代戏剧产生深远影响的先驱者。借用他在剧本《热铁皮屋顶上的猫》中的备注：他在戏里面“企图抓住的是一群人生活经历的真正实质，蕴藏在一种共同危机的雷雨云里那种模模糊糊、若隐若现、转瞬即...

俗文学传统与早期中国电影本土化发展

作者：陈梦熊 刊期：2016年第02期

随着2015年中国电影票房纪录不断被刷新，我们看到中国本土电影的创造力和综合实力正在不断提升，也深刻地意识到中国电影必须走本土化发展的道路。无论是学术界还是普通受众，长期以来都倾向于将中国电影与西方欧美电影作对比分析，“尤其是好莱坞电影，用力甚勤地叙述并探析如何受外国电影影响的种种表征与关系，而很少关注中国电影与中国现代...

当代俄罗斯奇幻电影的文化解读

作者：穆重怀 刊期：2016年第02期

从上世纪90年代末开始，一股强劲的奇幻电影潮涌起在国际影坛，发展到今天俨然已成为一种新的电影类型。处于转型期的俄罗斯电影正处于一个自由开放的时期，娱乐化和商业化是它发展的重要方向。在这种情况下受到追捧的奇幻影片恰好为俄罗斯影人接受和模仿，其第一部作品是2004年问世的《守夜人》。这部影片打破了苏联解体以来形成的票房格局，第...

新常态下广播剧发展思考

作者：王贤波 刊期：2016年第02期

2015年10月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》，规范国内评奖机制，减少评奖项目数量。在此次调整方案中，广播剧等一批艺术样式的奖项份额受到了威胁，在一些重要奖项中将不再占有一席之地。在新形势下，广播剧生存环境问题凸显出来，给未来发展带来了冲击，广播剧该走向何处，还能不能找到自己的空间...

从西方现代视角直面中国文化机体与国民灵魂——谈迪斯尼动画《花木兰》的跨文化特征

作者：马力 刊期：2016年第02期

美国动画片《花木兰》取材于中国的同名故事。当迪斯尼公司决定拍它的时候，对它的价值判断与艺术处理面临着选择：一是东方化，二是西方化。但是迪斯尼公司并没有简单地在二者之间取舍，而是走了另一条路：兼顾东西方双重价值与艺术尺度：既保留原故事的主干，又增添辅线或其他故事；既保留原故事的东方价值观，又从西方现代视角出发，对原故事...

新时期中国戏曲文化产业发展的SWOT分析

作者：俞丽伟 刊期：2016年第02期

文化产业已经被经济学界认为是21世纪的朝阳产业，成为拉动经济增长，满足人类精神文化需求，促进社会可持续发展的一种新兴产业形态。11’中国戏曲文化产业是传统文化产业中具有优秀民族因子的典型代表。源远流长的戏曲历史，曲目繁多的戏曲剧种，人才辈出的名角流派，俗雅相宜的京昆对比，特色鲜明的地方戏曲，均为中国戏曲文化产业奠定了良好...

教育·艺术·文化——中外影视艺术教育比较对谈录

作者：高桐; 任艳 刊期：2016年第02期

一、电影生产和动手能力：对“专业实践”的不同理解 任：我们一般认为国外的影视艺术教育比国内更重实践，是不是这样？具体表现又是怎样呢？

沈阳师范大学戏剧艺术学院

刊期：2016年第02期

沈阳师范大学戏剧艺术学院前身为部级重点艺术学校一一辽宁省艺术学校（始建于1959年）。2002年，经辽宁省人民政府批准，并入沈阳师范大学，组建沈阳师范大学戏剧艺术学院。

安格尔（法国） 十九世纪 素描

刊期：2016年第02期