杂志简介:《新世纪剧坛》杂志经新闻出版总署批准,自2004年创刊,国内刊号为21-1491/J,是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊,致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目:焦点透视、剧坛流光、影像记忆、百家论坛、剧本平台
作者:杨明; 解眉 刊期:2012年第03期
2012年4月21日至23日,为期三天的中国戏剧(戏曲)导·表演艺术体系论坛在沈阳召开。论坛由李默然、徐晓钟等老艺术家发起策划,中国戏剧家协会、辽宁省文联、辽宁省老艺术家协会、中央戏剧学院、中国戏曲学院、上海戏剧学院等六家单位联合主办。来自全国(包括港澳台地
作者:谢海崴 刊期:2012年第03期
社会价值观念的深刻变革,必然引起艺术观念和审美感受的复杂变化,多元选择成为必然。如果我们同意不被当代观众接受的戏剧活动就不能被认为是真正的剧场艺术,也许我们的思想就需要重新考量了。从现在的戏剧实践来看,当下戏剧创作的主要问题是:创作价值取向单一、
刊期:2012年第03期
作者:陈涌泉 刊期:2012年第03期
近年来,全国各地许多剧种都在讲原创、重现实题材,轻改编、轻古代题材,尤其是遇到有重大节庆的年份,更会涌现一大批原创的、现实题材的作品,这类作品因题材特点常会受到地方政府的重视,顺利推上舞台。这样的剧目不能说没有精品力作,但大多是口号式的、宣传式的、概念化的粗制品。排演这样的剧目既浪费了人力、物力、
作者:陈吉德 刊期:2012年第03期
在中国当代剧坛,林兆华的地位绝对是举足轻重的。1982年,他执导的《绝对信号》成为中国小剧场戏剧诞生的"信号"。其后推出的《车站》、《野人》、《红白喜事》、《狗儿爷涅槃》、《茶馆》、《鸟人》、《棋人》、《渔人》、《风月无边》、《故事新编》等作品,每一部都引起了不同程度的反响。进入新世纪,
作者:孙凌 刊期:2012年第03期
年过古稀的导演林兆华,虽然求学于中戏成长在北京人艺,长期被包围在现实主义的浓厚氛围中,但作为一个有着独立自由精神和美学追求的艺术家,他不断突破自我,探索着心目中的中国式"全能戏剧"。他主观上吸收、融汇了古典的中国戏曲美学,形式和美学上却
作者:吕育忠; 罗周 刊期:2012年第03期
写作《将军道》之初,就想把《将军道》写成一部英雄的礼赞,一部从遥远的铁血先秦传来的慷慨之歌。在剧中,没有琐屑的缠斗、没有卑下的算计、没有歹毒的小人、没有污浊的阴谋……在那个激昂高蹈的时代,所有或正面或负面的情感,那些欢喜、悲伤、痛苦、犹
作者:徐鹏; 徐培成 刊期:2012年第03期
第六届中国京剧节在武汉三镇拉开帷幕,我有幸在琴台大剧院观看了由沈阳京剧院创作并演出的新编历史剧《将军道》。剧场里1700个座位,座无虚席,盛况喜人……演出中掌声不断,叫好声此起彼伏。在当前民族戏剧艺术面临严峻挑战的今天,不得不说这是
作者:吴斯佳 刊期:2012年第03期
戏剧和电影都属于叙事艺术。詹姆斯·莫纳科认为:"故事表明着叙事‘讲什么’,情节则关系到‘怎样讲’和‘讲哪些’。"[1]而戏剧和电影在叙事方面的主要区别就在于"怎样讲"。电影并不像戏剧那样依靠矛盾冲突,它强调的是以何种
作者:侯刚本 刊期:2012年第03期
在台湾,表演艺术的种类五花八门,大致可分为传统戏曲、现代戏剧(包括小剧场戏剧在内的话剧)、音乐(中国音乐与西方音乐)、舞蹈(芭蕾舞、现代舞、民族舞)等四大门类。本文仅锁定戏曲与戏剧的部分,就其历
作者:廖全京 刊期:2012年第03期
我这人一直相信偶然。我撞上戏剧,就纯属偶然。上初中的时候,每个班上都要出节目参加学校的新年晚会,班主任洪老师是教语文的,希望我们最好能在晚会上演个小话剧。元旦越来越近了,我们班的节目还没有着落。身
作者:何明 刊期:2012年第03期
十几年前,一部叫做《将爱情进行到底》的青春题材电视剧以唯美的视觉表现和独特的浪漫主义风格,创造了当年的收视高峰。这部作品,也像一粒蓬勃生长的种子,让国产青春剧从此摇曳出满树繁花:《海洋馆的约会》、《男才女
作者:朱小妮 刊期:2012年第03期
当今时代,看电视成为人们司空见惯的视觉体验。加拿大传播学者马歇尔·麦克卢汉说:"媒介是人体的延伸",这意味着,在某种程度上,我们的眼睛因为电视得以望远,我
作者:安珊珊 刊期:2012年第03期
任何一种文化产品都应是其所处时代之思想、文化和心灵的镜像。费孝通曾在他的《乡土中国》中指出,乡土社会是中国社会的根基,因而"乡土性"也就自然成为中国社会基层的本质特征。自中国本土电视剧产业诞生以来,以乡村生活为题材背景的类型剧,
作者:冯巍 刊期:2012年第03期
《中国地》作为主旋律电视剧中一颗闪亮的新星,以建党90周年为契机明确选择了宣扬主流文化路线的模式。这部剧所呈现的文化情怀,既不是严格意义上主旋律思想
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