摘要：五代时期有四个绘画发达区域，若按照分布画家的多少则依次为，成都平原地区、江浙地区、关中地区、京洛地区。上述四个绘画发达区域所出几乎占五代可考州府画家总数的百分之八十以上，集中程度非常显著。而这其中，南方两个绘画发达区域的地位是明显高于北方的，成都平原与江浙地区所出画家占五代时期画家总数的百分之六十以上，作为西蜀与南唐中心的成都府和江宁府无疑是当时画家分布的重心。蜀地与江南分处长江上游与下游，两地东西相望，成为当时全国两个文化中心，画家之密集是其他地区难以企及的，因而五代时期的绘画重心南移并处于长江流域即是不争的事实。而关中地区的京兆府和京洛地区的河南府作为北方画家分部较密集的地区虽仍可认为是当时绘画的发达区域，但比之于南方绘画的强劲势头，其影响力已经大为削弱，而先前所积累的传统优势也几乎丧失殆尽。这种南北绘画实力的消长，能否成为一种实质隆变革的开端，是我们需要特别注意的，而这种趋势能否被延续则要在接下来的宋代绘画地理格局演进中被揭示。

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