摘要：俞德生《车间系列》是20世纪80年代中国水墨实验的典型案例,它是对此前美术界所讨论的“形式美”“抽象化”及“穷途末路说”的积极回应.这种尝试借助工业题材,突破了传统及新中国成立后的水墨程式,直接促成和影响了此后形成的实验水墨和新文入画.反观中国水墨的困境,本文从20世纪80年代的水墨图像与风格及其背后的社会价值切入,通过对《车间系列》的分析,试图对上述问题进行阐述与再定义.

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