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省级期刊
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西北美术杂志 2014年第01期

Northwest Finearts

主管单位:陕西省教育厅
主办单位:西安美术学院
国际刊号:1002-1833
国内刊号:61-1042/J
审稿时间:1个月内
全年订价:¥ 188.00
创刊:1982
类别:哲学与人文科学
周期:季刊
发行:陕西
语言:中文
起订时间:
曾用名:西北美术
出版社:行政事业单位类
邮编:710065
主编:刘文西
邮发:52-186
库存:200
主要栏目:
  • 当代视野
  • 艺术探索
  • 文化考古
  • 文化热点
  • 艺林漫笔
  • 中国古代美育传统对当代艺术教育的启示

    作者:朱恪孝 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    中国美育历史悠久、源远流长,自先秦以来便与中华文明进程同步,内涵丰富、影响深远.在漫长的社会发展中,为传统艺术教育积累了丰富经验,形成了中华民族独特的教育方式和优良传统.深入发掘古代“乐教”的系统成因,体认它的内在价值及外在影响,对当今中国艺术教育具有积极的启示.

  • 生活之美——第七届中国现代手工艺学院展概述

    作者:张潇娟 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    中国现代手工艺学院展是由清华大学美术学院、上海大学美术学院、南京艺术学院、西安美术学院、山东工艺美术学院5所院校联合发起旨在对传统手工艺更好地保护和传承的交流展示平台。2005年首届现代手工艺学院展暨学术研讨会在清华大学美术学院举行。历年来,

  • 文化的力量——第二届陕西当代美术理论座谈会纪要

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    郭线庐(西安美术学院院长) 在中华民族几千年的文明发展史中,艺术的发展始终伴随着文化的发展,文化的进步始终伴随着艺术的进步.文化虽然是一个大概念,但特定到每个时代的每件作品中,文化又是非常具体生动的.回顾近百年的历史进程,不难发现,文化的发展始终和我们的艺术生命、艺术作品和它的感染力,以及我们所处时代的文化精神息息相关.党的十八届三中全会明确提出,要加强先进文化的指导作用.美术理论的研究,将为弘扬先进文化起到重要的推进作用.此外,要在广开国门、拓宽思路、解放思想的前提下,融入多种元素,既要广泛吸收各领域、多国别的优秀文化,也要维护和保卫中华传统文化的安全,必须意识到要弘扬什么、要继承什么,要以传承中华传统文化为己任,切不可对中国文化淡漠处之.

  • 试谈汉斯·贝尔廷对当代艺术的界定

    作者:邹建林 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文主要阐述汉斯·贝尔廷的一个基本观点,即当代艺术是一种全球艺术.原因在于,当代艺术是西方的艺术概念向全球扩展而形成的一种文化现象.贝尔廷认为,艺术和艺术史都是西方现代性的产物,而现代艺术作为一种西方观念是以排斥手工艺、大众文化和非西方艺术为前提的.但是在“二战”以后,不仅非西方的艺术创作需要获得承认,西方内部也分裂成了欧洲和美国两大阵营,无法维持一个统一的艺术概念.同时,以否定传统为宗旨的现代主义也反过来变成了一种历史和遗产,因此走向了终结.当代艺术在媒介和时间观念上都突破了现代主义,因此难以纳入以现代主义为基础的艺术史.

  • 材料与观念——当代雕塑的扩展

    作者:殷双喜 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    日常生活世界是意义的产生领域,人类的生存经验,包括图像与材料的体验.当代雕塑通过艺术语言达到对世界整体的知觉把握和表达,这种艺术语言离不开对于材料的处理和表现.雕塑家如何在观念表达中恰如其分地运用材料语言展开叙述,工具和技术怎样在创作中推动表现的力度,以及物质材料怎样在艺术家手中魔幻般地超越原本属性,是充满挑战性的艺术问题.雕塑家对于材料与形式的表现,使他成为传统精神和自我观念的准确解释者.这样,观念就存在于艺术家对材料的理解与处理之中.

  • 当代艺术与科技革命的映射与渗透

    作者:马晓琳 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    现当代艺术的发展与科学技术的革命和社会结构的演变是紧密关联的.科技革命推动社会转型,进而对文化艺术的变化发生作用.反过来,艺术作为一种意识形态,以其特有的敏感性、直觉性和挑战精神,对新的时代精神做出积极的反应,对相对滞后的社会结构的瓦解和重组产生催化作用.

  • 俞晓夫作品

    作者:俞晓夫 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    艺术感言: 我喜欢把经典文化大餐切一段下来嚼一嚼、品一品,重新组装—下,因此,我的作品是组合式的。同时,我也强调民族性。我知道,耍找到一个有民族性的东西很难,这是中国艺术家必须耍过的坎。如果没有这一点,

  • 再叙《一次义演——纪念格尔尼卡》

    作者:俞晓夫 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    关于《一次义演——纪念格尔尼卡》这件作品,我曾有一段文字表白:它是十多年前的一件奠定我学术地位的作品,每每想来,我对当时的我始终充满感激和敬意。我侥幸我年轻时是那么地用功。

  • 张江舟作品

    作者:张江舟 期刊:《西北美术》 2014年第01期

  • 国家重大历史题材之一《热血“一二·九”——北平“一二·九”学生运动》

    作者:张江舟 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    创作笔记之一 “不可流于概念图解,不可流于道德说教”是本次创作的思维要点.我们曾经有过失败的教训,“文革美术”是其极端的表现.

  • 张凌版画作品

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    《视力的危机》 视觉为人的感官之首,它直观万物的存在.在人的生活中极为重要。很多人虽重视健康,却忽略了对视力的保护。特别是当今社会,人的压力越来越大,升学、就业、旅行等等,用眼大大超负荷。

  • 开拓者系列之:刘蒙天——西安美术学院的先驱者

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    刘蒙天,浙江嵊州人,1918年出生,毕业于延安鲁迅艺术学院,为西安美术学院奠基人之一.他是著名的美术教育家版画家研究员、教授.曾任西安美术学院党委书记兼院长,中国美术家协会理事,陕西省美术家协会副主席,中国版画家协会理事.

  • “生活为我出新意我为生活传精神”——石鲁绘画艺术简述

    作者:石迦 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    石鲁原名冯亚珩,1919年12月13日出生于四川仁寿,祖籍江西景德镇.因慕石涛艺术与鲁迅风骨而易名.石鲁是中国画坛20世纪“长安画派”开宗立派的大师.先生才华横溢,艺术颇有建树,在山水、人物、花鸟、书法、印章、诗词、文学等方面独创一格,作品个性鲜明,具有强烈的时代感和前瞻性.当今画坛的西部乡土表现主义、新文人画及实验水墨画等都直接或间接受其影响.由于他坎坷的经历和艺术上独有的创作风格,早在20世纪70年代末,石鲁的书画作品就备受海内外收藏家和学术界的关注和青睐. 1949年石鲁定居西安后,开始从事国画写生和创作.他深感旧传统技法不能表现新时代,试图运用西洋画技法来改造中国画.1954年创作的《古长城内外》,正是这方面的尝试,绘画技法基本上是写实的,既有西洋明暗画法,又吸收了中国年画的特点.1955至1956年连续出访印度、埃及后,使石鲁在怎样对待民族传统艺术问题上进行了反思,进行了一系列的传统理论和笔墨上的探索.

  • 石鲁作品

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

  • 盘坐于世——解读赵步唐

    作者:张渝 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    面对艺术市场的不断细分,许多画家都选择风格化的面具,进而盘据一方可以上风上水的领地.但赵步唐没有如此.他选择盘坐而不是盘据.较之盘据,盘坐一方面显得悠闲而又随意心安,一如云游的僧人;另一方面,它又考较定力,让人远离中心独自思索.由于这两方面的原因,书画俱佳的赵步唐便在不无热闹的长安画坛有了冷寂、独行的形象.

  • 直面检阅——关于毕业设计展的创新与思考

    作者:陈莹燕 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文通过梳理近年来各艺术设计院校在毕业设计展中所做的一些创新举措,归纳出毕业设计展览呈现的几个新特征:展览场地和面向受众更具开放性、合作方式的多样性、提升了策展的专业性与兼顾社会使命感的主题性,由此分析了毕业展览形式对于创新艺术设计教育新模式,保障艺术人才成长的连贯性产生的深远意义.

  • 生活之美——第七届中国现代手工艺学院展作品选

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

  • 何去何从——数字化时代招贴艺术的存在价值

    作者:黄向东 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文从科学发展观出发,探索如何创作适合当今社会的招贴艺术作品,以招贴艺术之小彰显新时期社会背景下的价值取向之大.随着社会的发展进步,不管中国招贴艺术的概念和形式发生怎样的变化,无论在过去、现在、还是未来,它所体现的时代特征和所要传达的民族精神,都对中国的政治、经济、文化乃至国民素质(艺术审美素养、审美意识)产生巨大的影响.

  • 见微知著——民族民间艺术文化考察的途径和方法探索

    作者:王山 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    民族民间艺术文化考察作为艺术院校重要的艺术实践性课程,增进学生在艺术原生态生存环境中的体验和认知,帮助学生积累素材、开拓视野、培养综合审美素养.本文重新解读艺术考察课程的内涵与作用,通过其系统性和程序性分析,从教学目标、方法途径和成果提炼等几方面,对该课程教学设计进行探讨.

  • 文明初期东西方艺术之交流述略

    作者:沈爱凤 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    随着各地发掘资料的公布,随着研究的深入,笼罩在丝绸之路早期文化交流史研究方面的迷雾正在逐渐消散.虽然,有些问题可能永无答案,但整体上当前关于东西方文化交流之研究,超出了人们在上一世纪的认知水平,这就要求人们用更为宏观的眼光审视亚欧大陆各种文化的特点和彼此之间的关联.这一方面,考古学已经领先于艺术史.因此,我们应跟进研究,将新的考古成就引入美术史领域,更新我们先前陈旧、片面的见解.同时,也要把多元化的研究与当前各国对未来文化走向的探索联系起来.本文以史前至秦汉为时间段,对中国文化和西域、中亚、西伯利亚乃至更远地区文化交流作一概略讨论,以评估东西方交流史早期各文化在其中各自的贡献.

  • 东周晋系书法艺术探析

    作者:吴晓懿 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    近年出土的东周晋系书法,文献品类繁多,书契形制丰富,除了铸刻于铜器上的铭文之外,书于玉圭的书法资料也非常丰富.本文主要是在东周晋系文字研究的基础上,试图从运笔技巧、字形结构、构图元素和文字装饰等方面切入,系统地介绍东周国晋系书法艺术的特点.

  • 塔马约油画艺术语言新释——壁式特征的语言层次结构发掘

    作者:胡玉森 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    塔马约的油画语言,以图形语言配置系统的符号化、装饰性等多层次平面语言结构,构成壁式油画语言的鲜明视觉特征.其视觉语言实践超越于二维空间的物性视觉场域,实现了民族传统艺术语言与西方现代语汇的相互契合,获得了多重意蕴的语言内涵和当代意义.

  • 民族图形特征的解析

    作者:刘春 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    目前,民族图形的研究与应用日益受到人们的重视,对其象征性、装饰性特征的研究也已取得较多成果,但对其所蕴含的历史性、时代性、共通性、地域性、变异性、禁忌性等特征却鲜有涉足.民族图形特征的多样性是民族图形艺术的客观内容,从多层面认识解析民族图形特征,有助于系统客观地认识阐释民族图形,拓宽民族图形的认识和研究范围,超越民族图形特征的认识局限,更好地延续传承民族图形,彰显民族图形的文化艺术价值.

  • 锦瑟无端五十弦——解读《听琴图》蕴含的图像学意义

    作者:孙超 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    图像学在于确认画作题材及由题材引申的意蕴,其讨论的题材皆有文化上约定俗成的象征意义和历史传承,自史料记载中追查画作的题材及意义是图像学研究的根本.本文借助图像学方法对宋徽宗赵佶的《听琴图》从画面形式、题款、主题内容等方面解读其深层意蕴,揭示了封建王朝时绘画为统治者政治教化所附庸,也暗示了画者的封建伦理道德观.

  • 藏经洞出土《对鹿拜塔》剪纸图像考释——兼与高启安先生商榷

    作者:张玉平 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    20世纪初,敦煌藏经洞出土的古代剪纸艺术品《对鹿拜塔》,被斯坦因第二次东亚探险(1906至1908)时带出国门,现藏于印度新德里博物馆,经考证,创作时间为唐五代.笔者有幸见到谢生保所辑藏经洞出土剪纸资料,获得叶长友复制的《对鹿拜塔》等复原图,被其中奥妙激起研究兴趣.本文仅从《对鹿拜塔》剪纸的名称由来、文化内涵、图像分析等方面进行图像考释,谈谈自己的一些粗浅认识.

  • 浅论油画作品的修复与保存——以意大利文艺复兴时期木板油画为例

    作者:杨迪 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文以乔瓦尼·巴蒂斯特·莫罗尼和桑德罗·波提切利的作品为例,对油画修复过程中的技术与审美标准的困境,修复的利与弊以及现今修复的新理念和新技术作出初步总结与探讨,旨在提供修复技术的历史沿革和未来发展,以期对修复工作者提供借鉴.

  • 民间剪纸艺术本原性的图像学阐释

    作者:张杰 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文运用现代图像学的理论与方法,对民间剪纸图式中的原始性艺术特征和中国本原文化思想,从三个不同层面予以阐释,探讨中国民间剪纸的产生与发展、传承与流变所构建“自我本真”的精神世界.

  • 探析中国油画水彩画的山水情结

    作者:田佳佳 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    山水文化在新时期的兴盛,不仅体现在传统山水画的繁衍与流变,更凸显于油画和水彩画这两大舶来画种对风景题材的艺术把握已渐趋于山水文化.质言,这是传统山水情结在当代中国西画的拓展与增殖.

  • 商周青铜器所谓“歧身夔纹”的辨析

    作者:苏辉 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文对前人所谓青铜器“歧身夔纹”作了类型学分析,从形制上看,“歧身”的定义并不准确,它其实只是一种与夔身平行的刀形横羽集饰,安置部位分脑后和前足肘后两种.尤其具有说服力的是滕州前掌大M11:103觯上两两相对的夔纹,一边附有刀形横羽,另一边则无,可证夔纹身躯附加的横羽构件具有不确定性.结合其它例证可知,无论哪种夔纹都只有一个身躯,在青铜器上以卷尾作为标识.

  • 《维纳斯的诞生》的图像学解读

    作者:何鑫 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文运用潘诺夫斯基的图像学方法,从所见即所思所想、象征意义和本质意义三个层面阐述波提切利的代表作《维纳斯的诞生》,探究画家的内心情感和寄寓于其中的人文主义情愫.

  • 消费时代生存景观的中国当代油画表述

    作者:张俊奎 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    消费时代是高度的商品化时代和人的异化时代,以拜物为代表的生存方式和生存理想造成社会资源的极大浪费,自然和人的心灵生活逐渐荒漠化,到处呈现一种烦躁、混乱、单调的生存景观.中国当代油画家从生存景观的各个层面,关注个人被社会挤压后的体验,表达了异化状态下人的孤独、冷漠、压抑、无意义感,对当代的消费文化提出了批判,试图唤醒和救赎被高度发达的工业社会压抑着的精神家园,有着积极的社会意义.

  • 致广大而尽精微——山西繁峙公主寺水陆壁画图像志中的“佛道混合”

    作者:熊雯 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    本文以山西繁峙县公主寺明代水陆壁画为例分析水陆画显现的“佛道混合”现象.通过具体解读公主寺水陆画图像志,我们发现大量的道教神祗进入到了佛教的水陆画系统中.而这些道教神祗进入佛教的水陆法会是有内在规律性的:他们在法会中都承担了一定职责,但地位明显低于佛教神祗.

  • 敦煌藏经洞流失海外绘画珍品——选自英国不列颠博物馆

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    敦煌莫高窟藏经洞(第17窟),原为唐宣宗大中五年(851年)开造,是时任河西都僧统洪辩的影窟.1900年6月22日,莫高窟下寺道士王圆篆无意中发现了藏经洞,内藏有五万余件公元4世纪至11世纪佛教经卷、绢画等文物.七年后,英国人奥利尔·斯坦因来到敦煌,窃取了24箱经卷和5箱各类艺术品至英国.其中包括唐、五代及北宋的绢画、麻布画、纸本画共计536件(绢画332件、麻布画75件、纸本画129件). 藏经洞所藏绘画作品,目前已知存世约一千多件,其创作时间始于隋末初唐,终于北宋,前后历时约五百年.

  • 《园冶图说》(一)

    作者:计成 赵农 期刊:《西北美术》 2014年第01期

    〈冶叙〉 余少负向禽(1)志,苦为小草所绁(2).幸见放(3),谓此志可遂.适四方多敌(4),而又不能违两尊人菽水(5),以从事逍遥游(6);将鸡埘、豚栅、歌戚而国族(7)焉已乎?銮江(8)地近,偶问一艇于寤园(9)柳淀间,寓信宿,夷然乐之.乐其取佳丘壑,置诸篱落许;北垞南陔,可无易地,将嗤(10)彼云装烟驾者汗漫(11)耳!兹土有园,园有“冶”(12),“冶”之者松陵(13)计无否(14),而题之冶者,吾友姑孰(15)曹元甫(16)也.无否人最质直,臆绝灵奇,侬气客习,对之而尽.所为诗画,甚如其人,宜乎元甫深嗜之.予因剪蓬蒿瓯脱,资营拳勺,读书鼓琴其中.胜日,鸠杖板舆(17),仙仙于止.予则着“五色衣”(18),歌紫芝曲,进兕觥(19)为寿,忻然将终其身,甚哉,计子之能乐吾志也,亦引满以酌计子,于歌余月出,庭峰悄然时,以质元甫,元甫岂能已于言?

  • 《祖孙四代》

    作者:刘文西 期刊:《西北美术》 2014年第01期

  • 《真意岩居图》

    作者: 期刊:《西北美术》 2014年第01期

  • 《信息-开发人类智力的契机》

    作者:郭线庐 期刊:《西北美术》 2014年第01期

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