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上海艺术家杂志 2015年第02期

Shanghai Artists

主管单位:上海文广局
主办单位:上海艺术研究所
国际刊号:0257-5639
国内刊号:31-1109/J
审稿时间:1个月内
创刊:1987
类别:哲学与人文科学
周期:双月刊
发行:上海
语言:中文
曾用名:上海艺术家
出版社:行政事业单位类
邮编:200031
主编:高春明
邮发:4-287
主要栏目:
  • 品位经典
  • 名家访谈
  • 画坛撷萃
  • 乐舞情韵
  • 海外视窗
  • 收藏天地
  • 笔情墨趣
  • 艺博会时代的艺术使命

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>艺术市场的独特性耐人寻味。它推崇利润,也推崇艺术品质,它强调消费,也强调文化诉求,它以学术助推商业模式,同时将资金引向艺术人才的发掘培养,鼓励思考创造,形成经济与社会的良性互动。在这种互动模式下,艺术博览会带来的体验成了具有一流价值的商品。大平台展销到视觉盛会,商业目的到文化目的,城市将艺博会纳入自身成长体系,艺博会与城市一起成为一件艺术品。自1967年科隆首次以画廊形式举办艺术展,到"艺术巴塞尔"独占鳌头,欧美到东亚各大艺博会迭起纷至,就此拉开艺博会时代的大幕。"体验经济"的高成本运作随着

  • 作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>作为上海乃至全国本土艺术市场最老牌的艺博会。上海艺博会已走过18年的历程。在迈入第19个年头之时,本刊集众家之愿以一己之力对上海艺博会做一番阶段性的回顾、总结与展望。从1997年第一届开始,每年一届的上海艺博会就像是与市民一年一度的"约会"与"嘉年华"。参展作品的形式也逐渐从单一走向多样——从起步时绘画、雕塑、陶艺等常见的艺术形式。到现在影像、装置作品、公共艺术也融入了参展范围。藉由此机。我们也放眼对世界各大艺博会来一场巡礼,掂一掂"重量",看一看"身高"。对一座城市而言,尤其是对上海这座城市。艺博

  • 从规范到求新——变局中的上海艺术博览会

    作者:唐心韵 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>艺博会天生具有一种灵活性,他们可以将外延拓展到其他市场。把诸如摄影、设计等门类都纳入其中。或者实施新的生存策略。除了考察定位作品学术价值与商品价值的关系。上海艺博会参展作品的形式逐渐从单一走向多样,展览进行内部统摄,去芜存菁,多元兼顾——从起步时绘画、雕塑、陶艺等常见的艺术形式。到现在影像、装置作品、公共艺术也融入了参展范围。极大程度拓宽了艺博会的丰富性和前卫性。随着中国经济迎来突飞猛进的发展,中国文化影响力也日趋增强。2014年,中国艺术品市场在全球交易额仅次于美国,跃居世界第二。随着中国艺术品市场不断繁荣发展的局面在世界范围内得到广泛关注,它与世

  • 海外艺博会巡礼

    作者:唐心韵 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>观看艺博会如同一次艺术环球旅行。我们会发现,无论走到哪个国家,那里都准备举行一次"艺术博览会"。对体验经济来说,艺博会无疑是其中最杰出的典范。对一座城市而言,艺博会意味着对自身经济和文化实力的展示。从纽约到新德里,从伦敦到东京,在新兴或古老的国家,在市场繁荣或凋敝的时刻,艺博会总是承担起文化展示和城市娱乐中心的角色。

  • 作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>上海艺博会是一个平台,是一级艺术市场。它是由无数同样是一级市场的画廊小单元所共同构建的平台。18年来,伴随着本土画廊业的成长一路走来,磨合、坚持与成就,或许没有人会比这些本土老牌画廊更为了解个中滋味;而后起之秀虽因着时势而起,背后却是厚积薄发的能量。由大及小,以小窥大,上海艺博会与画廊两方彼此的合作、对话,皆为共筑艺术事业的初心。此番,上海大剧院画廊、煌杰画廊以及华府艺术空间三个不同样式的参展画廊会有不同的说法吗?

  • 渐行渐变,让艺术与市场携手同行

    作者:俞璟璐 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>画廊是什么?是现代文明城市中一道独特的文化风景线。它们在城市中星罗棋布,展示古今中外多元文化、艺术创意与理念,反映出一个城市的某些文化取向与艺术氛围。经营者凭借自己的文化底蕴、慧眼、胆识与实力经营发展。从画廊走出去的既有迈向著名美术馆博物馆和国际拍卖行的大师,也有骂声与赞声兼得的探索者和前行者,更有为千家万户增添艺术情趣的艺术家。在大都市里,画廊常常成为艺术家、藏家和评论家眷恋的聚会场所,也往往是情人们携手光顾的休闲场所,文化人消遣时光的高雅场所,也是海外游客通常了解城市文化的重要游览场所。

  • 上海艺博会应带头繁荣这个市场——访煌杰画廊创始人高杰清

    作者:吴凌云 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>高杰清作为煌杰艺术品有限公司的创办人。已从事中国书画及艺术品投资行业近二十年。有丰富的市场经验及专业知识。在经营画廊之余亦积极支持出版事业,出版了多位艺术家的画册。就像他自己所言。希望将画廊事业当做一件文化事业而不是产业去经营。作为一直勤劳于艺术市场前线的老手。高杰清为人低调、诚恳。他深爱着海派文化,也希望通过自己的事业将海派文化的魅力传承下去。而对于新时代之下新兴的当代艺术市场.高杰清并未一头扎入热闹之中。而是向我们娓娓道来他的分析与反思。

  • 艺术应是一座桥梁——华府艺术总监吴放访谈

    作者:林霖 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>吴放是一个有情怀的人。她有经营画廊的眼光和胆识.更有着一种理想的情怀:艺术为人民。她说在她成长的年代。这句话是深入人心的。而反观今天的艺术。她感慨道:现在我们在博览会中看到的艺术品,更多时候像是"公共艺术"——是在公共空间摆放,然而有距离;而没有一种"品玩"的心态。这是吴放希望在日后能够看到的艺术发展趋势和面貌。也是她和华府艺术团队正在努力做的事情。华府艺术空间成立于2008年,虽然于画廊历史而言在上海滩并不占优势,但近几年来华府艺术因其鲜明的风格、准确的定位以及开放合作的姿态,成为现今上海滩画廊中一股不容小觑的中坚力量。华府艺术空间立

  • 广

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>巴塞尔艺术博览会被公认为全球水平最高的艺术博览会之一,又被誉为"世界艺博会之冠",并以其悠久历史和巨大交易额而被视为全球艺术市场的"睛雨表"。第三届香港巴塞尔艺术展于2015年3月13日至17日在香港会议展览中心举办,《上海艺术家》编辑部应邀前往媒体预展,通过实地观看、实地采访、实地考察来亲身体验世界一流水准的博览会,一来与大家分享我们的视线,二是我们共同思考:上海艺博会若要成为"亚洲第一",那么对于同为亚洲艺博会风向标的香港巴塞尔,我们应该学习与借鉴什么?

  • 香港巴塞尔奠定亚洲市场体系

    作者:邱家和 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>3月中旬举办的香港巴塞尔艺博会(Art Basai HK),用南希画廊主人李小红的话可谓"点亮"了香港。一向以二级市场的春秋两季大拍为重心的香港,有了艺博会后吸引众多画廊包括国际大牌入驻,催生了当地多种形态的艺术生态,逐渐成为包括繁荣兴旺的一级市场的复合型艺术品交易中心。它还以香港为中心,奠定了整个亚洲的市场体系。本文采访了从上海赴香港参加艺博会的业内人士,让他们从上海的角度,来观察香港巴塞尔的作用和影响一、香港艺术周已成气候3月15日.是香港巴塞尔艺博会的公众开放日,在此前后,香港当地的各类艺术机构举办一连串的展览与活动,让丰富多彩的"香港艺术周"呈现在艺博会所吸引的众多国际观众前:

  • 从香港巴塞尔艺博会看上海自贸区引进成熟艺博会的可能性

    作者:本刊特稿 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>巴塞尔艺术博览会被公认为全球水平最高的艺术博览会之一。又被誉为"世界艺博会之冠"。并以其悠久历史和巨大交易额而被视为全球艺术市场的"晴雨表"。第三届香港巴塞尔艺术展于2015年3月13日至仃日在香港会议展览中心举办。《上海艺术家》编辑部作为媒体前往观摩。通过实地观看、实地采访、实地考察来亲身体验世界一流水准的博览会。此文为我们对香港巴塞尔艺博会的总结与分析,进而探讨上海自贸区引进成熟艺博会的可能性所在——之所以会提出上海自贸区。是因其2013年成立之后。世界两大拍卖巨擘之一的佳士得(Christie’s)就紧

  • 作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>如今我们已进入"艺博会时代",艺博会比起博物馆、美术馆内展览的专业性。比起画廊的"高冷"门槛,对于公众来说它更为亲民。艺术形式多样、有趣、醒目,而来自五湖四海的参展画廊也带来各自不同定位与风格的作品。我们常常会在一个转角遇上一幅大师名作,或是一件新奇前卫的天价雕塑。在艺博会这个平台,每一位观众都可以是一位评论家,有自己的喜好与自己的观展节奏。走马观花也好,流连忘返也好,都是对艺博会所呈现面貌的诠释。无论是亚洲新兴而蓬勃的艺术市场,还是欧美老辣成熟的市场体系,艺博会都是一种本土艺术面貌的微缩呈现与市场实

  • 2014年,我们看过的上海艺博会

    作者:张亚庆 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>虽说这是一个以交易平台为出发点的艺术展览形式。即使会有"博览会综合征"的出现.但是在每一场的博览会举办之时。总会聚集一群乐此不疲的艺术爱好者。2014年,全球艺术博览会缤纷上演,特别以亚洲区最为热闹。2014年是上海的艺博年。在过去的一年,盘算出大大小小在上海举办的艺术博览会近10场,从9月开始,几乎是进入了上海艺博会的高峰期。如首届上海艺术影像展(Photo Shanghai)、博罗那上海国际当代艺术展(SH Contemporary)、上海廿一博览会(Art 021)、上海城市艺术博览会(2014 AArt),等等。

  • 一位新闻记者兼青年画家眼中的上海艺博会

    作者:黄松 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>在看似一片大好的市场环境下。艺博会的意义真的只是成交数字吗?为什么身边的专业人士不太爱去艺博会。而越来越多的非专业、有闲钱的普通市民却对艺博会饶有兴趣?自20世纪90年代的"双年展热"之后,在21世纪的开端全球迈人了"艺博会时代"。艺博会如雨后春笋般在全世界各大城市蔓延开来,在上海历史最长、规模和影响力最大的艺博会,无疑是每年11月在世贸商城举行的上海艺术博览会。也只有这场艺博会在艺术亚洲博览会、博罗那上海当代国际艺术展、上海城市艺术博览会、西岸艺术与设计博览会、ART021之中脱颖而出,当之无愧地成为一张城市名片,它所代言的,是一种热闹、繁荣的艺术市场和城市文化。

  • 艺博会的陷阱

    作者:潘溯 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>艺博会给上海市民带来欢乐的同时,更多的是思考,尤其对于上海的艺术工作者而言,我们有了接触并了解国际市场的机会,但在这盘凌乱的艺术格局面前,我们由于对自身文化的不自信,虽然对许多作品看不下去接受不了,却又觉得理不在自己这一边,于是眼睁睁看着这些当代艺术作品成为时尚潮流。人对童年的回忆往往断为几个点,1997年,对于11岁的我来说,是一个印象深刻的转折点,那一年香港回归,小学里组织文艺活动,我在家里对着镜子绞尽脑汁编出一首《香港我爱你》,并且苦练两个月,遗憾最后没能让我在文艺晚会上演唱,至今听过此歌者连同父母与奶奶在内,仅

  • 艺博会时代下的上海艺术博览会

    作者:马琳 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>上海艺博会虽然推出了"上海艺博会青年艺术家推荐展"。目的是推出有潜力的青年艺术家。但由于运作和展览方式的问题,该推荐展在学术圈内并没有产生多大的影响力。"说白了。就是为了卖画整个展览只能说是一个临时画廊。挂了一些丝毫不相干的作品而已。展览中作品与整个博览会的其他作品相比较而言,缺少评论系统的批判。所以。整个展览中,卖出的作品越多.说明存在市场泡沫的可能性越大。"

  • 上海艺博会的大格局和大失误

    作者:逸中 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>由于上海艺博会本属于"公",现行体制的局限使它的运营团队始终把目光和精力。放在一年四天展期的服务上。"拼搏四天"、"打响四天的攻坚战"就成了重中之重。成了压倒一切的任务。然而,18年过去了,上海的批评家(艺评家)队伍在哪里?上海的策展人队伍在哪里?我们无言以对。上海艺博会已经走过了整整18年的历程。从世界范围来说,真正称得具有国际品牌范的上海艺术平台,一个是上海国际电影节,另一个便是上海艺博会。每年的上海艺博会还没开幕,从互联网、电视台到纸质媒体,就开始一片"狂轰滥炸";还有地铁站上、公交车上,都贴上醒目广告。久而久之,连普通的上海老百姓都知道,11月有上海艺博会。6月的上海国际电

  • “微说”上海艺博会

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>@东洋铭瓷上海艺博会结束了。再次感觉到艺术品的正能量是多么的强大。在假大空横行的现在,上海艺博会能每年办下来真是不容易。这几年参加过的艺术展会中,上海艺博会是离艺术最近的,不管是服务还是格调都是其他城市的艺术展会无法比拼的。在几十年后铜臭味消失殆尽后,大家或许明白上海艺博会所做的贡献。@金大工近两年上海艺博会中老年观众明显增多,是不是目前形势下真实买家浮现了,值得密切关注。总体说亮点不多,还是以油画为主,国画偏写意,总的风格更偏向现代,韩国画廊的作品叫人眼前一亮,上海本地画家新意不多。志在逢低进入的买家可以去一观。

  • 德国“自由艺术”教育——以“自由艺术”为表率的杜塞尔多夫美术学院

    作者:杨起 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>"艺术是不能直接传授的,艺术没有规范的模式,艺术产生于人,这个人阅尽沧桑,用造型的手法记录了他的经历。"~1杜塞尔多夫美术学院老院长,德国著名艺术家马库斯·吕佩兹曾告诉入学的新生,‘‘上述这段话是我们治学的前提,并且贴切我们办学所要把握的分寸。学院尽可能让学生自豪地满足自己的愿望,享受地接受学习中的挑战,因为这个挑战向我们展示了一个不确定和富于表达性的艺术地平线。你们要自豪地迎战这个活跃的理想观念,它充满渴求与希望。你们可以及时地、适时地、甚至可以冲动地为自己

  • 实事求是虚怀平心——蒋星煜先生的戏曲研究

    作者:波多野太郎 周旼心 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>无论研究什么样的学问,都应以实事求是的方法以及谦虚的态度为原则。假使要将对于中国戏曲史通史的研究进行区分,以对古戏曲的世界性杰作《西厢记》所进行的研究来讨论的话,目前中国的学术界,在北方有社会科学院文学研究所的吴晓铃研究员,其远赴山西进行研究的成果已在近日出版。南方有广州大学中文系王起教授往年发表的《西厢记校注》(新文艺出版社)。而说到江南地区,则有上海艺术研究所的蒋星煜研究员,他的研究成果也已在日本公开发表了。

  • 寻找当代艺术之“锥”——吴亮、姜建忠对话

    作者:陈明园 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>缘于一个极其偶然的机会。在上海大学美术学院教授、博导、上海油画艺委会常务副主任黄阿忠觐京个展预热座谈会后的余兴漫谈。著名文艺批评家、《上海文化》主编吴亮。与上海大学美术学院油画系主任、教授、博导。中国油画家协会理事,上海油画艺委会副主任姜建忠进行了一次"必然"的对话。在一个看似狭小的空间中,却充分的展露了他们俩宏大的思辨性。没有摩擦却有火花。用"脑"的从手说起。用"手"的以理推研。他俩的对话,乍看,有点前言不搭后语自说自话;细想,处处闪烁中国当代艺术思想的"锥"之锐光。本刊特予录入以飨读者。

  • 公共知识分子“共振耦合”社会的艺术形态——杨重光“霾语”作品展

    作者:李玉洁 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>2014年11月15日。上海多伦现代美术馆主办"霾语——杨重光作品展"理论研讨会,与会者谭根雄、马钦忠、陈心懋、吴亮、周兵、官策、朱其、邱敏、曾玉兰、顾佳君等人对中国科技大学现代艺术中心主任杨重光教授的个人作品进行了关于"公共知识分子"命题的学术讨论,其可谓是仁者见仁。智者见智。近日上海多伦现代美术馆主办"霾语——杨重光作品展",其绝大多数架上水墨人物、风景和半浮雕式的纸质人物及土陶人物烧制等作品——杨重光艺术语言基本特征被认为是"共振耦合"的人文阐释。"共振耦合"是电磁波理论物理学的专有名词,其概念指向:事物间的彼此效应和相互影响关系,但它对杨重光而言。

  • 幸福就是做自己喜欢做的事情

    作者:薛晓雁 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>"不论是绘画、生物还是金融,如果你不去尝试做你喜欢的事,如果你不去追求你认为最有意义的东西,你会后悔的。""要是你在醒着的时间里超过一半都在做你不喜欢的事情,你是很难感到幸福的。"——哈佛校长Drew Gilpin Faus 2008届本科生毕业典礼上的演讲去年冬天,我们来到了景德镇三宝村,见到了从事高温陶瓷釉画创作的朱振洪。外表憨厚的他,有点腼腆,很难和那些气势雄浑、色彩热烈,拨动我们心弦的作品主人联系起来,于是我们边喝茶边聊。令我们有点意想不到的是,不同于一

  • 浅谈对上海美术品市场发展的观察与思考

    作者:王根青 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>上海作为我国最大的城市之一,国际著名的大都市,我国经济、金融、贸易中心,在20世纪90年代,随着改革开放的力度不断加大,经济有了很大的发展,同时,文化建设的重要性也日显突出,得益于这种环境氛围,文化市场及其所属的美术市场,也得到了前所未有的较快发展。从历史上来看,上海的美术市场自清末以来至今,在国内一直占有重要的地位。自改革开放以后,上海经济迅速发展,人均收入明显提高,为文化发展带来了空前的机遇。一、上海美术市场的发展过程自上世纪90年代开始,消费者对美术品需求有明显增加,艺

  • 俱道适往 着手成春——蔡天雄先生的中国画艺术

    作者:薛强 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>1949年之后的中国画坛,以政府推动来集中优秀艺术家资源形成一方重镇的地区无非北京、上海、浙江以及江苏,之后所产生的中国画代表人物也主要出自这几个地区。上海这块南方艺术重镇在20世纪相当长一段时间内因为上海中国画院的成立,从而集中了一大批当时最优秀的中国画领军人物,因而实际上引领着中国书画发展的半壁江山,且与北方画坛交相辉映。蔡天雄先生出生于1944年,1960年至1966年求学于上海工艺美术学校,当时直接授业的就有海派山水名家申石伽先生。其时上海画坛正是大家、名家层出不穷的时代,处在那个时代,天雄先生是极其幸

  • 画为心印——黄公望笔下的松树画作品

    作者:邱雯 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>元代绘画,尤其是元代末年的绘画,风格主题一改前朝追求对自然物趣的描绘,而开始讲究笔墨用法,并且重视在绘画中融入自我的情趣和意识。无论书法或者是绘画艺术,神逸都成为了品论绘画成败的重要因素,也使得整个元朝成为了我国文人画特别繁盛的时期。这个时期,画四君子(梅兰竹菊)这一类的题材尤其流行。至于画松树,因为它象征着坚贞的节操、高贵的品格,故也在当时受到时人极大的重视。北宋时期的《宣和画谱》里有一段话,被证实早在宋代绘画之中就已经开始出现以物比兴、借物喻志的绘画方法,这个时候绘画已经开始讲求"画外之意"了,这段话是这么说的:

  • 艺讯·思考

    作者:吴丹妮 张磊 吴筱燕 刘润恩 陈洁 周天 林圣 刘文茵 林霖 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>欧洲街头艺术家在日本遇到麻烦克莱在巴黎的一件作品:"禁止通行"交通标志牌的禁止符号被篡改成了"自由"。长期定居意大利的法国街头艺术家克莱致力于篡改交通标志牌的恶作剧,从而造成反讽的效果。他的作品在欧洲很受欢迎。巴黎十三区政府邀请他"篡改了"意大利广场的交通标志牌。佛罗伦萨附近的几个小城也邀请他去创作。然而,最近克莱和他的日本裔妻子,佛罗伦萨古奇博物馆餐厅服务员Mami在日本大叛和京都遇到麻烦。去年12月29日,他带着70个创意交通标志牌去往日本,其中30个安装在大阪街头,40个安装在京都。他与他的妻子夜以继日工作,还拍了一段工作

  • 上海文物商店

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2015年第02期

    <正>上海文物商店是国有甲类文物经营特许单位.始建于清末光绪年间,原名"上海市古玩市场",是专营文物艺术珍品的百年老店,历史悠久,名扬中外,堪称远东第一古玩商店。自立店至今,商店恪守弘扬中华民族优秀传统文化的宗旨.在文物艺术品的征集、经营、收藏和研究上始终以繁荣中国文物艺术品为己任,对艺术的交流、经济的发展起到了积极的作用。为普及文物知识.提高爱好者.收藏者的鉴赏水平.上海文物商店多年来先后出版了《清代瓷器鉴赏》、《中

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