书画世界杂志 省级期刊

现代名家书法选

刊期：2004年第06期

本期导读

刊期：2004年第06期

对当代书法理论研究的关注一直是《书法世界》杂志所坚持的重要视角之一。本期的“理论探讨”、“书史研究”、“海外书事”、“书法批评”等栏目重点刊登理论研究的文章。有的文章关注于当代的书法现象和书法发展。王兴国的《转型时期的尴尬——从八届展透视当代中国书法发展的困惑》一文,通过对前不久举办的八届全国展的深入分析,指

王羲之、王献之的字体应用理念及其影响

作者：何学森 刊期：2004年第06期

王羲之、王献之在字体应用方面的理念改造了传统,指引了未来。他们已经不把楷书作为一种表敬字体,行书的使用更为平常、广泛。在王羲之时代,观念上已经将成型的行书与草书以及某些有行书意味的不成熟体严格区分开。王献之对草书的态度更为开放,献之更为奔放的『行草』和『破体』将行、草截然区分的形式打破,标志着一种新风格书体的出现。

谢、徐书风的审美特质及艺术语境的当代性——兼评当下流行书风的得与失

作者：李中原 刊期：2004年第06期

谢无量、徐生翁是我国近代书坛的两株奇葩。其气格超俗、个性独具、极富审美价值的书风至今影响书坛。研讨其书风的审美特质及其艺术语境的当代性,对于正确评价当下流行书风的得失具有积极意义。

试论文徵明不同时期小楷书法风格的志趣嬗变

作者：温存 刊期：2004年第06期

文徵明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法『中兴』开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,一改『台阁体』束缚的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。本文将文徵明一生的小楷书法风格演化分为四个时期:一、『规摹』和广博学习时期,二、摆脱『台阁体』羁绊时期,三、融...

林皋与清代“工笔”印风的发展

作者：赵宏 刊期：2004年第06期

自明代中期到清代初期,篆刻艺术迅猛发展,印人从最初治印时对刀法的茫然,到后来能够轻松自如地控制刻刀,其间经历了一百余年的时间,篆刻艺术整体的风格也由粗疏、荒率发展到精雅、工稳。这一发展趋势是由篆刻较强的操作性决定的,印人需在继承前辈经验的基础上,经长期的积累和实践才能够做到裕如的运用刀法。晚明汪关的篆刻

赵步唐先生的书法艺术

作者：徐步 刊期：2004年第06期

赵步唐先生是画家,同时又是书法家,这种一身而兼『二任』,甚至『三任』、『四任』的综合型人才模式,也是中国画的『传统』。从中国画的境界造就来说,诗文是中国画的灵魂,而书法则是中国画的基础和风格『向导』。大凡在中国画领域取得较大成就的画家,都是以诗、书、画三绝,或者以诗、书、画、印四全特立于画坛。赵步唐先生也是这样做

魏晋南北朝时期书法在日、朝的传播

作者：沈晓琳; 吴慧平 刊期：2004年第06期

书法作为中国传统文化的最具有代表性的艺术之一,魏晋南北朝时期是第一个高潮,艺术开始走向自觉,形成了尚韵的审美书法风格。书法世家、书圣王羲之、魏晋风度等均成为了这一时期的代名词,给后代带来了巨大而深远的影响。这一时期对外交流的地区和国家与两汉时期相比,进一步扩大,交流的渠道和途径也进一步增加,交流的内容和项目更加丰富多彩。文...

心悟手从 真情焕然——军旅书法家张朝满其人其书

作者：舒欣; 袁长立 刊期：2004年第06期

常在报端见到驻辽宁省葫芦岛市海军某部军需财务股股长张朝满的书法作品,近日,他获得全军首届『审计杯』书法大赛一等奖,又一次赢得官兵们的称赞。观其书法作品,神采飞扬,节奏、韵律俱佳,一股书卷气息扑面而来,真有『风行雨散,润色开花』的意境。一九八八年夏,十九岁的张朝满参加了安庆市首届硬笔书法大赛。在数千幅参赛作品中,评审委员会的成员...

岭南之夏 翰墨馥馨——两广书法家佳作交流邀请展纪事

作者：吴晓懿 刊期：2004年第06期

岭南的盛夏,草木丰茂,佳果挂满枝头,又是一年好时光,逢时遇景,游目骋怀,作书作画是中国文人之情愫。时至今日遗风犹存,粤桂的书法家荟萃于广西玉林,举办了两广书法家佳作交流邀请展,切磋技艺,互相交流心得。玉林位于两广之界,岭南腹地,以奇山秀水著称,自古以来吸引不少文人墨客到此游览赋诗题壁,学习书法蔚然成风,为岭南书法之乡。

转型时期的尴尬——从八届国展透视当代中国书法发展的困惑

作者：王兴国 刊期：2004年第06期

作为书坛万众瞩目的八届全国展,『弘扬主旋律,提倡多元化』是其鲜明的艺术主张纵观展览,留给观众较多的不足,这也是八届国展倡导当代中国书法艺术向着传统转型转换的尴尬。透过展览,我们可以看到当代中国书坛太多的浮躁。

首届“黄山·天都杯”全国书法大赛少儿组获奖作品选

刊期：2004年第06期

石刻之祖 篆书之宗

作者：杨宗兵 刊期：2004年第06期

石鼓唐初出土于陈仓(今陕西宝鸡),出土至今约一千三百余年,其间屡遭迁徙,现珍藏于北京故宫博物院箭亭。下面尝试从点画用笔、结体取势、章法布局等三个方面对秦石鼓文书法风格特征作一简析:一、点画用笔——典型『圆笔』风格篆法用笔,又称笔法,指使用一定的书写工具、采用一定的方法和技巧所书写出来的点画形态及其效果。秦石鼓文篆书的典型用笔...

来稿选登

刊期：2004年第06期

李彬作品选

作者：李彬 刊期：2004年第06期