内蒙古艺术学院学报杂志 省级期刊

中国少数民族酒器审美

作者：徐万邦 刊期：2008年第03期

中国少数民族酒文化丰富多彩，酒器作为酒文化的重要组成部分更是琳琅满目。洒器是工艺品，从美学角度对酒器进行探讨，有助于对少数民族酒文化内涵的认识：对少数民族酒器从原始古朴美、绿色自然美、图案色彩美和材质工艺美四个方面进行了初步审美分析。

文化保护语境中的艺术传承——以热贡唐卡传承为例

作者：吕霞 刊期：2008年第03期

热贡唐卡的造像、线条、色彩、构图、装饰等具有显著的特征。在全球化语境中，热贡唐卡艺术的保护与传承，在一定意义上已成为人们的共识。文化生态保护模式是热贡唐卡艺术走可持续发展之路的重要选择，而传承人的保护就是解决艺人队伍的培训、艺人队伍的连续性等问题，这样技法断层的问题才会解决。

欧亚草原上的石人造型艺术浅析

作者：杜俊平 刊期：2008年第03期

草原石人作为欧亚草原的一种独特文化，以艺术的形式完全融入草原环境，并构成了融洽、和谐的环境艺术。其内容表现的都是从人和自然的角度出发，从造型手法和形式上都与草原环境浑然一体，突出体现了草原游牧先民的人与自然和谐永生的意识观念。

连环画模式在现当代雕塑中的运用

作者：赵媛 刊期：2008年第03期

从上世纪三四十年代起至今，纵观中国现当代雕塑作品，以连环画模式出现的雕塑不胜枚举。雕塑创作借鉴连环画模式进而拓展和升华，是传统模式在不同艺术形态中被转换的典型范例。当代雕塑无论从造型语言上还是创作题材上都呈现出全新的面貌，纪念性雕塑的创作理念也有所突破，但连环画模式依然尽显其魅力。

范曾先生学术报告会在内蒙古大学隆重举行

刊期：2008年第03期

浅议中国传统民族服饰与时尚服饰的关系

作者：周梦 刊期：2008年第03期

从20世纪初以来，传统民族服饰就与当时的时尚服饰之间产生了千丝万缕的联系。可以用“和谐与对抗、平面与立体”来概括它们的关系及差异。时尚服饰文化对于传统民族服饰的作用更像一把双刃剑。我们要做的只是正确地审视自己的文化，审视这个时代，以积极平和的心态去面对，使中国传统民族服饰文化和时尚服饰文化之间达到相互借鉴，取长补短，和...

适合与创意——中国著名舞台服饰设计师董淑芳访谈录

作者：张琬麟 刊期：2008年第03期

董淑芳，1954年毕业于中央美术学院绘画系，后就职于中国歌剧舞剧院，从事舞台美术设计20多年。这为她70年代末顺利打开舞台服饰设计大门，积累了丰厚的舞台实践经验。由她设计的几十部舞蹈、舞剧服饰作品中，有不少曾先后荣获部级省级服饰设计大奖，如舞蹈《霓裳羽衣舞》《潘金莲》《雅鲁藏布江》《踏歌》等，舞剧如《文成公主》《剑》《西夏...

论数码办公产品造型的实用功能设计

作者：李健 刊期：2008年第03期

随着时代的发展和办公方式的多样化，数码办公产品造型的实用功能也不断得到开发和拓展。依据不同的办公环境和办公特点，设计师要从人们的心理感受、办公需要以及市场和经济因素出发，在形态、结构、工艺、材质和安全性等方面提升产品的实用功能。

数字化、虚拟化中的艺术设计初探

作者：张永升 刊期：2008年第03期

当今的设计观念在数字化、虚拟化表现形态的影响下，将会使艺术设计的方法和设计教育受到巨大的冲击与影响。一切艺术设计元素都由人的设计观念来控制。我们不能因为数字化、虚拟化设计手段的广泛应用和快速发展而轻视启迪与感悟艺术设计作品时“人”这一最基本的核心因素；也要庆幸拥有数字资源给我们大众生活带来的便利，而实现自身价值的增值...

故事·表演·文本——蟒古思因·乌力格尔《宝迪嘎拉巴可汗》探微

作者：佟占文 刊期：2008年第03期

《宝迪嘎拉巴可汗》是内蒙古科尔沁地区蒙古族民众中广为流传的一部著名蟒古思因·乌力格尔。蟒古思因·乌力格尔是一种高度模式化的故事类型，其表演按照既定的程式进行，文本是表演的结果，同时它是反观故事、考察表演过程的参照。

稿约

刊期：2008年第03期

蒙古族说唱艺术——乌力格尔在科尔沁右翼中旗发展渊源探析

作者：孟浩 刊期：2008年第03期

乌力格尔传统口传艺术在内蒙古科右中旗的发展历史尤为悠久。众多的乌力格尔曲（书）目在科右中旗境内创作和流传，促进了当地乌力格尔艺术的发展；乌力格尔演出场馆在科右中旗的建立，使乌力格尔艺人有了固定的场所，极大地促进当地乌力格尔艺术的繁荣。

二人台乐器“梅”称谓考

作者：刘晓文 刊期：2008年第03期

二人台乐队的主奏乐器是一种平均孔的笛子，属边棱青气鸣乐器。从形制上看，二人台笛子既不是梆笛，也不是现代意义的曲笛，而是古老的平均孔曲笛（昆笛）。在内蒙古中四部地区，二人台笛子一般被称为“梅”或“枚”，吹奏二人台笛子在民间被称为“哨梅（枚）”。辨析“梅”与“枚”的称谓，考察“梅”与“哨梅”的称谓，认为二人台“梅”的称谓...

“中声”试辩

作者：程之伊 刊期：2008年第03期

“中声”一词在历朝历代中的理解可分为三大类：其一为中和之声。“中声”作为古人对乐的审美观念，是“中和”思想的体现；其二“中声”具有确切音高的声音。一指五音中的商声，二指黄钟之管声，三指“灰管”所定“中声”。至于“灰管”之“中声”是否就是黄钟之声，还需继续考订；其三，作为形容乐器类别功能的名称。

申克音乐分析理论的评介

作者：李末 刊期：2008年第03期

申克音乐分析理论在被人们逐渐接受的同时，正在日益广泛地运用于音乐理论研究及音乐艺术实践领域。近些年来，中外专家学者对此发表了较有见地的成果，归纳梳理部分成果，以期使申克理论发挥更大的作用。