内蒙古艺术学院学报杂志 省级期刊
Journal of Inner Mongolia Arts University
杂志简介：《内蒙古艺术学院学报》杂志经新闻出版总署批准，自2004年创刊，国内刊号为15-1335/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：音乐舞蹈及影视、绘画及工艺美术、田野调查、翻译之窗、艺术理论研究、其他、序跋与评介、补白、内蒙古历史文物艺术精粹
杂志简介：《内蒙古艺术学院学报》杂志经新闻出版总署批准，自2004年创刊，国内刊号为15-1335/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：音乐舞蹈及影视、绘画及工艺美术、田野调查、翻译之窗、艺术理论研究、其他、序跋与评介、补白、内蒙古历史文物艺术精粹
作者：冯军胜 刊期：2005年第04期
在现代绘画的各种派别中,我们经常会看到岩画的神彩昭示在他们的作品中,甚至许多作品可与岩画母题性或结构性认同比较.现代艺术的探索者们在回抱原始艺术这一点上极为默契.这是由于现代艺术精神与原始艺术精神有所契合.首先,20世纪初,"直觉主义"方法、"无意识"心理分析方法等,都为研究人的本质并沟通人的原始思维提供了通径;其次,世界出现新格局...
作者：班斓 刊期：2005年第04期
原始岩画的象征性几乎是天籁所成.而象征性岩画俱出自新石器时代,且都属于巫术性岩画,这正可契近象征之源.正是原始象征思维,使原始岩画充满诗性.中国岩画的象征分为四种类型:本体象征型、拟象象征型、符号象征型和动作象征型.象征岩画所具有的强烈的神秘感、造型形象内涵丰富、个性鲜明以及创作中形式和意义的巧妙结合的审美特征,对于今天的绘...
作者：毛民 刊期：2005年第04期
2003年8月和9月，笔者作为唯一的中国队员加入法国-乌兹别克联合考古队，在乌兹别克与阿富汗交界的中亚古城铁尔梅兹参加挖掘成吉思汗毁掉的佛寺遗址，考察多处丝路名胜。
作者：王光文 刊期：2005年第04期
丰富而独特的民俗文化资源是内蒙古发展文化产业的优势,但其大多处于零散的原生状态.随着内蒙古当地居民生活生产方式及环境的改变,再加上外来文化的冲击和渗透,不少民俗正逐渐失去其赖以存在的自然环境和文化环境.内蒙古民俗文化资源产业化开发应走资源整合保护与开发利用并重、资源特色评估与产品品牌打造统一、内源发展与外向扩张协调、体制...
作者：萨日娜 刊期：2005年第04期
当代文化多元化对蒙古族音乐的发展是挑战,更是契机.蒙古族音乐的创新与发展,必须扎根于蒙古族人民传统音乐文化语境的生活沃土中,保持民族特色;以宽广的胸怀去分析对待'异音乐文化',自觉地与其他的音乐文化交流对话,博采众长,提高自身发展的潜能;应努力适应时代要求,与时俱进,实现传统向现代化的转换,惟此,蒙古族音乐才会有鲜活的生命力.
作者：葛丽英 刊期：2005年第04期
艺术的'时尚'与'经典'之别,就艺术存在形式而言,代表着两种不同的艺术价值取向.时尚艺术注重艺术作品价值的时效性,而经典艺术则更注重艺术作品价值的恒久性.今天,当艺术领域的产业化进程不断加快、当审美活动几近文化快餐,慎重审视时尚艺术与经典艺术各自的特点,正确看待时尚艺术与经典艺术的关系,对于我们不断丰富自己的审美视野、全面发展个...
作者：高荷红 刊期：2005年第04期
萨满神歌是历代萨满祭祀表演的"音声文本",具有鲜明的民族性,是民族文化的历史见证.鄂温克族、鄂伦春族、达斡尔族的萨满歌有其共性,统观所能获悉的这三个民族的神歌汉译本,发现了几个相似的程式--对动物的描述、成为萨满的标准、对供奉的牺牲的描述及牺牲的祭拜方法;衬词的作用,请祖神、请神的程式、吃血仪式,还有他们的互文性.
作者：红梅 刊期：2005年第04期
在巴尔虎民歌记录方面,有关乌日汀哆的记录一直是个难点.自20世纪50年代以来出版的巴尔虎民歌集中,不少乌日汀哆是使用混合节拍记录的.另外,诺古拉的记谱逐渐变得具体起来,这不但是乌尔汀哆记谱方面的发展,更是民间音乐工作者试图探索其旋律发展规律的体现.有关巴尔虎民歌的研究尚未达到一定深度,多数属于一般介绍类文章或仅限于对音乐形态的分...
作者：晨炜 刊期：2005年第04期
从刘长福教授演出讲学系列学术活动产生的审美效应入手,探索其集二胡演奏家、作曲家、教育家于一身的艺术成功之路,认为音乐教育绝不仅是一种单纯的'乐音运动'和音乐技能的训练,更应是一种多元化、多层面、综合性的音乐文化信息的传达与解读的活动,从而为艺术教学的改革和创新,开启新视野、新思路.
作者：斯琴 刊期：2005年第04期
钢琴组曲《多姿的科尔沁姑娘》,浓缩了科尔沁草原的'人物'特点,风格新颖贴近生活,具有浓郁蒙古族民间音乐的韵味.组曲出现的'波音',是模仿蒙古族长、短调中普遍存在的类似'诺古拉'的演唱方式.模仿蒙古族演唱及蒙古族民间乐器演奏音色的特点是体现蒙古族风格的主要因素之一;把握住蒙古族特殊的音乐风格特点,在演奏中至关重要.
作者：史维生 刊期：2005年第04期
歌唱艺术想象能力的培养是声乐教学中一项重要的教学任务.想象是艺术表演、创作的先导和基础.而歌唱艺术的想象力是一种创作性表演的心理思维过程,培养学生丰富的歌唱艺术想象能力,要博览群书,接触社会生活,提高综合能力;要保护、发现学生的好奇心;激发学生丰富的情感,使他们的想象充满色彩.
作者：赵明湖 刊期：2005年第04期
内蒙古西部地区的曲牌体音乐，大约留存于两个领域，一为戏剧中的牌子曲，一为民间的山歌小调。这些曲牌名称有的曲雅高古，颇具传统；有的则方言俗语，尤见乡情；更令人注目的是那些来自蒙古语的译名，显示着几许神秘和深沉。笔者仅据流传于内蒙古西部地区的二人台牌子曲名称，做一释名。
作者：李小平 刊期：2005年第04期
传统声乐艺术理论简单地把'支持'理解为'气',对歌唱运动发声起着主导性的作用,实则颠倒了'力'和'气'的主、被动关系.'支持力'在艺术歌唱运动发声的功能作用,主要体现于借助建立起利用'支持力'的平衡方法和手段,在一个相对短的训练过程中,使学生在'声音支点'、'声音力点'、'嗓音支撑点'等客观艺术歌唱嗓音发声运动技术指标含量的特定功能下发挥作...
作者：苗金海 刊期：2005年第04期
当前不同版本的乐理教程中,关于半音、全音分类的原则不够统一,特别是关于变化半音、变化全音的定义往往各执己见,莫衷一是,有的乐理教程还提出了'全音不分自然和变化,半音在十二平均律中也不分自然和变化'的观点.对此结合律学理论,从调式学角度分析变化半音、变化全音均与调式变音有密切关系,半音、全音分为'自然和变化'与'自然音程、变化音程'...
作者：何茜 刊期：2005年第04期
山西临汾是“鼓”的重要发源地之一，被称为“天下第一鼓”的临汾威风锣鼓在近年来中国鼓乐发展中异军突起。威风锣鼓从它诞生之日起，始终融于黄土高原一带的风土民情和数千年的华夏文化中。古朴典雅、纯正健美，蕴藏着强烈的艺术魅力和感染力，可以说是中国鼓乐的经典。具有形态、音响、乐曲、表演四方面的美学特征。
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