内蒙古艺术学院学报杂志 省级期刊

中国岩画造型的流变

作者：班澜 刊期：2004年第02期

从岩画的发生来看 ,主要是两方面动机 ,一是状物认知的 ,一是巫术通灵的。说前者趋向写实犹可 ,后者则完全是冥想的、神话式的。而且巫术岩画应是早期岩画最具代表性者。即使是状物认知的岩画 ,在造型上也非今日写实概念可牢笼。那时岩画中的动物带着作者丰富的感官性和主体生命强力的投入 ,表现粗犷 ,可用今天写意传神观之。故而 ,中国岩画造型...

文化遗产与民族服饰研讨会在京举行

刊期：2004年第02期

中国岩画神灵母题意象之研究

作者：冯军胜 刊期：2004年第02期

神灵意象的产生是以万物有灵观念为思想基础的。人格化的神灵意象在中国岩画中大体可分为三种类型 ,即自然崇拜神灵、祖先崇拜神灵、生殖崇拜神灵。这三方面的神灵涉及到原始人类生存的方方面面 ,与其牧猎生产、氏族社会及人本身 ,构成了从生存的物质环境到精神生活的整一系统。

“左衽”小议

作者：王业宏 刊期：2004年第02期

中国古代大量资料表明汉族的上衣襟口有较为突出的右衽特征 ,而许多少数民族则有“左衽”的记载 ,因此 ,有不少学者及其论著认为“左衽”是区分汉夷服饰的关键性标志。但根据目前考古发现的形象资料 ,从商周到秦汉 ,魏晋南北朝至隋唐五代 ,宋至明清 ,都存在少数民族服饰右衽的例证。因此 ,并非中国古代所有少数民族的服饰都是左衽的。

我院李玉林院长率团出访美国开展艺术教育交流

作者：晓侃 刊期：2004年第02期

布里亚特蒙古族的服饰文化

作者：包路芳 刊期：2004年第02期

布里亚特是蒙古族中一支古老的部落 ,布里亚特服饰作为其民族文化的载体 ,形成了与游牧文化相适应的服饰文化。作为跨界而居的民族 ,布里亚特蒙古族深受俄罗斯民族的影响 ,服饰文化也具有欧化特征。布里亚特蒙古族在不到一百年的时间内 ,跨境迁移 ,并经历了传统的草原牧业生产、集体合作生产 ,再到现在的家庭生产责任制 ,其生产方式不断发生变迁...

顾姑冠四题

作者：田丽艳 刊期：2004年第02期

顾姑冠早在 12世纪已出现 ,在元初达到极盛 ,似乎是贵妇人的专用礼帽。到明初 ,普通人家新婚嫁娘在婚礼这天戴用高冠礼帽 ,仍是这种顾姑冠的遗存与变形。顾姑冠与宗教 (萨满、佛教、基督教 )有着密切的关系 ,最初有可能是妇女基于萨满的信仰所戴。蒙古族妇女戴顾姑冠有可能是出于祈求生育、辟邪、保家的目的。在蒙元时期很可能作为女性遮盖头发...

论影响满族先人服饰形成和发展的因素

作者：曾慧; 顾韵芬 刊期：2004年第02期

满族先人的服饰在其形成和发展中受到本民族生产和生活方式及居住方式、以及当时发达的中原汉族和其他民族的影响 ,逐渐形成了自己独特的民族服饰。满族服饰中具有先祖服饰和其他民族服饰文化的多种成分和因素。

民间绣品上的植物象征符号

作者：李宏复; 刘全 刊期：2004年第02期

象征人类学认为 ,只有将意义和象征作为人类的特征来进行研究才有真正的重要意义。我国普遍存在于广大民间的绣品 ,其图案中所表现的各种植物纹样 ,都是承载象征意义的符号 ,传递着民间人们祈福求祥的信息 ,构成了民间绣品造型艺术的象征符号系统 ,从而反映出祈福文化内涵。

蒙古族婚礼歌曲的种类及其特点

作者：阿·斯琴 刊期：2004年第02期

蒙古族婚礼歌曲内容丰富 ,从其功能上来分类 ,有《迎宾曲》《祝酒歌》《哭嫁歌》《斗智歌》《敬母歌》等十种。蒙古族婚礼歌曲的特点可以概括为四个方面 :仪式性、群众性、综合性、竞技性。从音乐特点上来说 ,婚礼歌舞是一种民间风俗性套曲 ,其中包含着许多种歌舞节目 ,形成系列化的婚礼组歌。

琵琶名曲《海青拿天鹅》溯源

作者：崔玲玲 刊期：2004年第02期

琵琶名曲《海青拿天鹅》是作于元代的一首反映我国北方少数民族狩猎生活的器乐曲。但其创作来源、族属等一系列问题 ,在音乐理论界存有疑义。杨荫浏先生认为《海天拿天鹅》是描写蒙古人民生活的作品 ,源于蒙古族是有据可考的。史料说明 ,蒙古族中产生出这样的乐曲是有生活依据的。

浅论“诺古拉”在“乌日汀哆”歌唱艺术中的运用

作者：巴鲁 刊期：2004年第02期

在蒙古族歌唱艺术中 ,“乌日汀哆”是流传于蒙古高原最具表现力和代表性的演唱艺术。她以其高亢嘹亮与舒缓冗长的旋律演唱为主要特征 ,并以独具特色的“诺古拉”构成它的主要演唱技巧。以专门研究资料进行分析 ,“诺古拉”的具体运用形式尽管说法不同 ,但可以从具体歌手歌唱发声、用声的技能、技巧运用及表现形式和表象特征来区分 ,归类为 :“声...

稿约

作者：本刊编辑部 刊期：2004年第02期

论中国画的传统色彩美学和现代色彩意识

作者：王荣 刊期：2004年第02期

每一个时代都有与其相适应的艺术表现形式 ,中国的传统色彩学不能固步自封 ,“以色造型、以情赋彩”更加贴近中国画的美学思想 ;在肯定传统的同时 ,更需要用西方的色彩学观念来弥补中国画多方面的审美需求和想象空间的不足 ,以色彩来强化中国画的表现力必然会极大地丰富和拓宽传统中国画创作的表现空间。

对当前油画艺术的思考

作者：刘乐民 刊期：2004年第02期

当前中国油画艺术虽然风格多样 ,技巧娴熟 ,肌理制作精良 ,但是由于对艺术的理解出现了偏差 ,受商业化的影响及西方现代艺术的冲击 ,使我们的油画作品缺乏了真实的情感。改变这种现状 ,艺术家要保持独立的人格 ,建立自己的艺术理想。