杂志简介：《南京艺术学院学报·美术与设计》杂志经新闻出版总署批准，自1978年创刊，国内刊号为32-1008/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术史与艺术考古、艺术教育与创作、理论与批评、美学与艺术学研究、宗教艺术研究、非物质文化遗产研究、本期名家、学术争鸣、书评、彩色...
杂志简介：《南京艺术学院学报·美术与设计》杂志经新闻出版总署批准，自1978年创刊，国内刊号为32-1008/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术史与艺术考古、艺术教育与创作、理论与批评、美学与艺术学研究、宗教艺术研究、非物质文化遗产研究、本期名家、学术争鸣、书评、彩色...
作者：郭树群 刊期：2012年第04期
作者从其所构建的应用律学和理论律学体系出发，辨析中国律学史上理论律学体系中的钟律概念。指出上古时期王权统治成就了古代天文历法与乐律的联系。这种联系以观象授时所感觉到的“舒气之风”和律管承载“舒气之风”的功效，使得王权统治下的古代科技文明成为可求、可感的社会文化实践。中古钟律概念的滥觞说明孕育于先秦的钟律理论已经有了自...
作者：张静蔚 刊期：2012年第04期
“南京大屠杀”距今已经75周年了。然而反映“南京大屠杀”音乐作品，却实为罕见。作者发现在《良友》画报上，发表过一首艺术歌曲——《春恨》，正是反映“南京大屠杀”的音乐作品。本文考释了词作者罗家伦、曲作者张沅吉的身世、成就；对作品中提到的“华女士”等，也作了考证。对艺术歌曲《春恨》作了简要的艺术分析，指出该作品无疑在近现代...
作者：刘正维 刊期：2012年第04期
16世纪前后，我国明代与欧洲相继进入了全面变革的划时代的历史发展时期。音乐方面也先后出现了内容相似的两大“飞跃”：一是音乐性质的“飞跃”，二是音乐结构、创作手法与表现性能的“飞跃”。两大飞跃同时扭转了中西方音乐的发展航程。这既是欧洲文艺复兴的伟大成果，也应该是我国文艺复兴的伟大成果。
作者：成乔明 谢建明 刊期：2012年第04期
1895—1945年是日本殖民统治台湾的50年。这50年间，台湾音乐的反日运动主要是通过深入人心的歌曲创作和凭借其他社会组织的凝聚力量来进行的。台湾音乐运用化整为零的反目运动却是影响深远和感人肺腑的。殖民统治时期，台湾音乐堪称台岛一支反日运动的生力军，可谓是“民族之声”的一项大发展。
作者：陈正生 刊期：2012年第04期
甘涛教授是我国著名的二胡演奏家、教育家、学者。本文作者以切身体会介绍甘涛教授将理论结合二胡教学实践来提高教学质量的实例。这一点对当今民族乐器演奏教学具有重要借鉴意义。
作者：谢建平 刊期：2012年第04期
本文就甘涛先生《江南丝竹音乐》书稿的完成与出版时间，以及它在江南丝竹音乐文本编纂中的“承前启后”意义，分别从三个方面论述了其不可低估的重要影响。并进而指出：如何实事求是评价《书稿》的学术价值，如何客观、公正地看待它在江南丝竹音乐研究历史中的地位与作用，是我们应当坚持的历史唯物主义治学态度。
作者：戈晓毅 刊期：2012年第04期
本文基于具体事例，对甘涛教授在艺术上精益求精的精神、在生活中淡泊明志的境界作出概括式回忆。从一个侧面凸显出甘涛教授在治学与为人方面的操守。
作者：管建华 刊期：2012年第04期
本文以新旧历史观的对照来阐明当今学校音乐教育课程的历史基础是建立在旧的历史观之上的。特别突出的是对东方音乐的口传传统与西方音乐书写现代性传统的历史观的转变，东西方音乐历史应该是平等的，在今天仍然是应该差异并存的。从新的历史观来考量音乐教育的课程就必须考虑音乐教育课程的历史文化重建。在教育领域，后现代课程从20世纪70年代...
作者：张燕丽 刊期：2012年第04期
调式是戏剧音乐的基本要素，是剧种风格的重要体现。笔者通过对山西四大梆子唱腔调式的比较研究表明：1、山西四大梆子剧种风格呈块状区域性分布，具有浓郁的地域色彩，是地域文化的重要标识。2、山西四大梆子中的蒲州梆子形成最早，是梆子腔的早期形式，北路梆子和中路梆子是蒲州梆子的演变形式，它们同宗同源，上党梆子只是受蒲州梆子的间接影...
作者：肖文朴 刊期：2012年第04期
过山瑶婚姻观念传统，举办婚礼追求隆重，因而婚礼程序除了设置繁杂外，还让音乐与每一程序连为一体。其中，唢呐吹打乐及敬辞贺歌作为婚礼有序进行的“声响”，它们在实现“指挥”功能的同时，也展现了自身的艺术风格与特点，构成瑶族婚俗音乐的重要体态之一。
作者：支运波 刊期：2012年第04期
风格是人类的具身化存在方式和美学典范的生成。作为淮河文化代表性艺术的花鼓灯，是淮河两岸人民的日常生活的美学形式。媚、丽、谐、犷代表了淮河花鼓的审美风格样态，是理解和阐释淮河地方性艺术特性进而透视人们情感生活的密码。
作者：陈岭 刊期：2012年第04期
歌词是声乐艺术表达的基础。因此正确理解歌词是声乐演唱准确性和个性化的前提。歌词表义只代表字面意思，与环境、社会、人物心理等缺乏深层对应的联系，而隐喻将语言形式迁移至深邃的文化意蕴和文化心理的精神层面。本文就歌词中的隐喻理解进行了研讨。将隐喻作为一种认知手段来研究歌词中的非显性意识，并阐述了隐喻思维在歌词理解中所起的作...
作者：房亚红 刊期：2012年第04期
音乐的美是个复杂的哲学和美学问题，音乐美的意义又是多元的、广阔的，本文试从音乐的“情感内容”之美入手，并在音乐的生理美、心理美方面进行阐述。
作者：赵柯丽 王安潮 刊期：2012年第04期
本文以当今唢呐交响化语境为切入点，对《藏风》的创造性探索予以解析。曲中对藏族的多彩风情（民俗的、佛事的）进行的多主题的口语化表现，将现代结构观念融于中国传统的渐变原则中。而唢呐特性在现代交响协奏中的多层次音色音响布局，以整体性布局与细腻笔触将藏族风情予以简笔勾勒，实现了以随性、自然、优雅的音乐语言作深刻哲理素描的创作...
作者：臧恒 刊期：2012年第04期
作为和声学教学重要内容的和声习题写作训练，是和声学实践中最主要的方式之一，也是学习的重点与难点。本人通过多年的和声学教学发现，学生写作和声习题（高音题）时，常常不经过充分审题，上手就做，这就容易造成做题逻辑混乱、事倍功半。所以做和声习题时，步骤与程序是很重要的，只有从宏观到微观、表层到背景都明确题目所含的知识要点与难...
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