第一条为规范国产音像制品出口专项资金（以下简称专项资金）的管理，提高资金使用效益，保证国产音像制品出口工作的顺利实施，根据国家有关财务规章制度，结合工作实际，制定本办法。
第二条专项资金由中央财政文化事业费拨款，其总预算和年度预算由财政部根据国产音像制品“走出去”工程的总体规划和年度工作计划以及国家财力核定。
第三条专项资金坚持统一管理、合理安排、专款专用、厉行节约的原则。
第四条专项资金的管理和使用严格执行国家有关法律法规和财务制度，并接受财政、审计等相关部门的监督检查。
第二章管理机构与职责
第五条文化部成立国产音像制品出口工作委员会，并在文化市场司设立国产音像制品出口工作委员会办公室。
第六条国产音像制品出口工作委员会负责下列事项：
（一）审议专项资金总预、决算和年度预、决算；
（二）审定国产音像制品出口专项资金管理的有关规章制度；
（三）审批专项资金管理与使用中的重大事项。
第七条国产音像制品出口工作委员会办公室负责下列事项：
（一）拟订国产音像制品出口专项资金财务管理的各项规章制度；
（二）编制国产音像制品出口专项资金总预、决算和年度预、决算；
（三）编制专项资金预算的调整计划；
（四）审核国产音像制品出口项目，提出资助标准；
（五）监督检查项目经费的使用情况，协助开展绩效考评工作；
（六）其他日常管理工作。
第二章专项资金的使用范围
第八条专项资金分为音像制品译制经费、宣传推广经费、出口奖励经费、公告系统经费及其它费用等。
第九条音像制品译制经费指国产音像制品翻译制作的费用，包括翻译费、配音费、制作费等。
第十条宣传推广经费指向海外宣传推广国产音像制品的费用，包括调研费、宣传费、展演费、专项推广费、销售网络建设费等。
第十一条出口奖励费指对国产音像制品出口业绩突出的单位或个人给予物质或精神奖励的费用。
第十二条公告系统费指用于建立和维护国产音像节目涉外版权登记公告系统的费用。
第十三条其他费用包括项目评审费、工作补助费、日常办公经费等费用。
第三章专项资金的审批和管理
第十四条专项资金总预算和年度预算由国产音像制品出口工作委员会办公室按照财政部有关专项资金管理的要求编制，经国产音像制品出口工作委员会审议及文化部审定后报财政部审批。
第十五条专项资金的总预算和年度预算一经批准，一般不做调整。确需调整的，应按照规定的程序报批。
第十六条专项资金由国产音像制品出口工作委员会办公室在财政部批准的年度预算内，严格按照规定的使用范围和标准审批。
第十七条专项资金支出中需实行政府采购的，按照国家有关政府采购规定执行。
第十八条年度专项资金的结余，结转下年度使用，继续用于国产音像制品“走出去”工程。
第十九条国产音像制品出口工作委员会办公室每年第一季度向委员会、文化部和财政部报送上年度专项资金管理与使用情况。
第二十条国产音像制品出口项目完成后，有关单位应及时做好帐目清理和审核工作，任何单位和个人不得擅自对结余资金进行分配和使用。
第二十一条在实施国产音像制品“走出去”工程过程中，使用专项资金所形成的国有资产，按照国家有关规定办理。
第四章项目申报与管理
第二十二条国家鼓励和支持国产音像制品“走出去”工作，并对符合资助条件的项目给予适当补助或奖励。
第二十三条项目经费实行单位申报、政府审核、市场运作的管理机制。
第二十四条申请人应当具备下列条件：
（一）我国境内注册登记的具有独立法人资格的企事业单位；
（二）具备实施所申报项目的相关经验和能力；
（三）是项目的真正组织者和实施者，担负项目的实质性工作；
（四）有健全的财务管理机构和严格的财务管理制度。
第二十五条可申报专项资金资助项目：
（一）出口国产音像节目的译制；
（二）参加推动国产音像制品出口的国际重要展会；
（三）音像制品的海外专项推广；
（四）建设国产音像制品海外销售网络；
（五）有利于推动国产音像制品出口的其他项目。
第二十六条申请人应当向国产音像制品出口工作委员会办公室提出申请，填报《国产音像制品出口专项资金项目申报表》（见附件），并提供下列材料：
（一）法人资格证明文件及相关材料；
（二）项目可行性报告和实施方案；
（三）拟译制出口的音像制品的版权证明文件；
（四）其他相关材料。
第二十七条国产音像制品出口工作委员会办公室应当组织对申报材料进行评审，择优立项，并向申请人发出是否立项的书面通知。批准立项的，告知补贴经费的金额和拨付方式。
第二十八条各项目申请人应严格按照批准的项目实施方案开展工作。确需调整项目计划的，应报国产音像制品出口工作委员会办公室批准。
第二十九条项目申请人应当定期向国产音像制品出口工作委员会办公室报告项目实施进展情况。项目完成后，应当提交书面总结报告。
国家对具有良好国产音像制品出口业绩和信誉的单位或个人进行奖励。
第五章监督检查
第三十一条专项资金的使用和管理情况依法接受监督检查。
仅仅两周前，15岁的伦敦少年马修・罗布森还是一个默默无闻的高中生，在东南部一所公立学校就读，喜欢在一款叫《使命的召唤》的电游里扮演拯救世界的英雄，为找不到暑期的实习工作而烦恼。
今天，他是东京、华尔街和伦敦金融城的最热门话题。基金经理、公司总裁、行业分析师们正逐字逐句地研究着他的分析报告――青少年们是如何消费媒介产品的。
很有可能，他所撰写的3张薄薄的报告，正在影响着全球亿万数量级的流动资金的去向。
小狗鲁迪
父母既非投行人士，长辈也无这方面的人脉资源，能站在摩根士丹利的办公室，向那些西装革履的投行分析师们解释青少年是如何消费媒介产品，就需要一点点运气。
这运气是马修家3岁的小狗鲁迪带给小主人的。
2009年1月，小狗鲁迪拖着马修的妈妈到格林威治公园溜达散步，在那里，它和另一条狗成了朋友。那只狗的主人叫帕特里克・惠灵顿，他是摩根士丹利的一位高级分析师。两位狗主人坐下来聊天，接着就聊到马修的遭遇：他想获得一些工作经历，向本地的公司机构、律师事务所和银行投了无数自荐信，结果通通吃了闭门羹。
对像帕特里克・惠灵顿这样主导世界的成年人来说，这不过是个顺水人情。于是，马修最终得到一个来自摩根士丹利的offer――为期两周的实习资格。在7月的一个周一早上，他兴冲冲地赶往大摩位于金斯雀码头的写字楼。
“真是可怕的一天。”马修回忆着当天的尴尬情景。每幢写字楼里都干坐着局促不安的实习生。不过，展现在马修眼前的新环境看上去倒很有趣。待到第二周，他觉得自己已经理解投行是如何运作。接着，马修被分配到媒介和互联网研究小组。他的实习导师之一是好心给他实习机会的惠灵顿叔叔。
7月的金融城处于懒洋洋的休假季节。惠灵顿叔叔在去享受夏日时光之前，交给马修一个小作业――写一份关于像他这样大的孩子是如何消费媒介产品的报告。
差不多花了一天时间，马修撰写出一份长达3页的青少年媒介消费习惯研究报告。“我通过短信的方式向一些朋友调查他们的想法。”他相信，自己的报告凝聚着大约300名青少年的集体智慧，并且。间接代表着全英几千名少年的真实想法。
没人会在意类似这样的实习小作业。可是，当马修的小作业送到惠灵顿和其他两位分析师爱德华・希尔伍德、朱利恩・罗西的桌上时，他们发出了由衷的赞叹：“这是我们见过最清晰、也最引人思考的观案。”
最终，摩根士丹利决定对外全文这份实习生撰写的研究报告。很快，电话和E-mail像洪水一般涌进办公室，来自纽约、东京和金融城的基金经理、公司总裁和投资商们要求摩根士丹利提供更详细的分析内容。
“在我们曾参与的研究报告中，这篇报告激起的反应无疑最大，而且肯定会成为摩根士丹利发表过的、阅读人数最多的报告之一。”希尔伍德表示。他初步估计，相比其他研究报告的平均水平，马修的报告获得的反馈要高出五六倍。
一夜之间，马修成为史上最出名的实习生之一；另一位则是大名鼎鼎的前白宫实习生莫尼卡・莱温斯基小姐。和让美国总统深陷“裤子门”的莫妮卡前辈不同的是，马修的出名靠的可是他严肃认真的实习成果。
少数派报告
这是一份让众多媒体经营者、投资人、广告商感到沮丧的报告。完全颠覆了他们对青少年群体消费习惯的预想。
根据马修的报告，青少年讨厌广告牌、电视和互联网上的侵入性广告；他们乐于通过各种平台获取内容和音乐，包括手机和苹果iPod等诸多设备，他们不听广播，更愿意使用音乐网站，因为这里提供的主流媒体音乐是免费的，而且可以自主选择；他们很不愿意为音乐付费，其中80％的人采用非法方式下载音乐，多数人从未买过CD。
印刷媒体遭到青少年的冷遇，因为“他们无法忍受满满一页的文字”，而电影和演唱会是少有的几个能够让他们心甘情愿掏钱的领域。青少年经常去电影院，只不过他们去电影院“不是为了看电影，而是为了获得体验并与好友聚会”。
家庭收入较高的青少年使用iPod听音乐，家庭收入较低的孩子则用手机听音乐。马修写道，约99％的青少年拥有手机，但是，手机主要的用途是发短信和听音乐，他们更喜欢通过视频游戏机免费聊天。
马修还写道，青少年很少有固定时间看电视，他们基本都有接触网络的途径。
真正对新媒体商业模式构成当头一击的，是马修在报告中写道：青少年不使用Twitter，即使他们注册了账号，因为用手机更新博客会用光储值，而储值用来给朋友们发短信会更好。“由于没有人会看他们的Twitter主页，因此他们认为发表Twitter信息毫无意义。”
是的，他说的是Twitter，那个被认为是2009年传媒业最潮、最热、最有商业前途的新玩意。今年年初以来，各种风投追逐着Twitter，到处流传着Google、Facebook在内所有的互联网巨头都在与Twitter进行谈判的消息――或有意收购Twitter，或希望对Twitter的数据流加以利用。Twitter的创始人和CEO埃文・威廉姆斯也曾美滋滋地坦承：“从没预想过今天的成功。”
估计他现在很想痛扁这个乳臭未干的小子。马修的研究报告与太阳谷媒体年会差不多是同在7月，疑虑重重的媒体高层对Twitter的商业模式提出了越来越多的质疑――当红炸子鸡的全盛时期似乎已经过去。
马修的名气也从金融界迅速扩散到大众媒体。英国《金融时报》头版刊登相关报道后，这位不用Twitter的少年变成了数百篇报纸文章、无数博客日志和数千条tweet信息的主题。学校门口站满了记者，据说，不少小报愿意出钱购买马修的个人故事。但到目前为止，马修只在妈妈的陪同下，在格林威治的家中接受过《金融时报》、《泰晤士报》的采访。
网上流传关于马修的种种。嫉妒、质疑、流言，不少人揣测着他的家庭背景――“他爸爸是大摩的CEO”、“听说他在一家昂贵的私立学校读书。”一个酸溜溜的新闻跟帖是这么说：“我不明白，他们(投行)为什么不去关注这么多专业的、详细的研究报告……我保证我的报告比他更专业，甚至，我还保证我比他更年轻。”
的确，马修的报告没有什么太不可思议的观点。他自己也说：“我们想的都差不多。这都是我们在学校里谈到的内容。只不过，我用了银行家能理解的语言说出来。“
不可思议的，是那些成年人们对此的激烈反应――一个15岁少年用他诚实的眼睛，用一种自信、毫不矫揉造作的语言，轻而易举地击溃了那些商界精英对这个世界自以为是的认识和看法。
有趣的是，尽管“无法忍受写满文宇”的印刷媒体，马修的一夜成名，很大程度上拜主流报纸所赐。正是《金融时报》、《泰晤士报》的议题设置，让他在全球范围内受到主流媒体的争相报道。更有趣的是，到目前为止，马修也只接受过几家严肃的“上流报纸”的采访。
关键词：扩声系统 扩声效果 建声设计 电声设计
中图分类号：TU112 文献标识码：A 文章编号：1007-3973（2013）005-039-02
随着现代科技的进步与社会的发展，人们开始对多媒体报告厅的需求也逐渐的从单一的讲座交流，学术讨论提高到兼做语言听闻和音乐欣赏，满足小型演出以及电影的放映之用，“一厅多用”正成为专业人士对多媒体报告厅设计和建设的理念。由此多媒体报告厅的扩声也从原来仅满足语言清晰度的要求朝着多功能、多元化方向发展来适应和配合新技术的功能实现，所以加强对多媒体报告厅扩声效果的研究也变的十分的必要。本文依照扩声系统设计的基本要求即多媒体报告厅扩声系统设计需要具备良好的清晰度和可懂度，符合国家相关的声场标准、声像一致、音质和音色良好，对多媒体报告厅的建声设计和电声设计，以及扩声设备的实现进行深入研究探讨，从而提升厅堂扩声效果。
1 通过合理的建声设计提高多媒体报告厅的扩声效果
1.1 对建筑结构的合理设计和隔音处理来提高声音的扩散和传播
厅堂的建筑声学设计是非常重要的，合理的建声设计能够帮助声音很好地扩散和有效地传播。建声效果好的厅堂应该是混响合理，声音扩散良好，并且没有声聚集，没有振动噪声，没有声阴影区等。所以决定音质的主要元素之一就是建筑的结构，不合理的长宽高比例容易产生驻波，不合理的建筑间隔，会产生声阴影区，凹面墙体产生声聚集现象，太多的门窗容易产生室内外声音干扰等问题。为了解决这些问题，首先进行必要的建筑改造再进行隔声处理，改变建筑结构比例或进行隔声处理，这样就可以减少或消除驻波产生。门窗加固，密封和隔声处理，可以减少振动噪声和场内外窜音问题。凹面墙体产生声聚集现象可以通过安装半圆柱体装饰物来减少。为降低工程造价常采用悬挂窗帘和门帘、门窗加装隔音玻璃、加厚间隔墙体、安装吸音板等方法进行隔声处理，可得到较为理想的效果。
1.2 提高混响效果
混响是厅堂音质最明显的一个特征。当室内一个声源突然停止后，大家都会觉察到声音并不会立刻终止，而仍然可以听到它逐渐减弱的残余声响。这是由于很多反射声在声源中止后陆续到达听者所致。在此衰变过程中，声能密度大致上随时间作指数式衰减。美国人Sabine（赛宾）于1898年提出，声音在达到稳态后突然停止声源，其平均声能密度自原始值衰变到百万分之一也就是60dB所需时间称之为混响时间T60。因其与主观印象关系明确，又可算可测，成为百年来音质设计中最为重要的参量，混响时间过长，声音则浑浊不清；混响时间过短，声音则太轻太干。那么以语言节目为主的厅堂，混响时间应适当短从而来提高语言可懂度，所以只有混响时间较短，表明以直达声、50ms以内的早期反射声为主，可提高语言清晰度；用于音乐演出时可适当长些，这个时候通常是通过增加一点人工混响的修饰以增加音乐丰满度，但一定要掌握好“度”。混响时间的控制关键是利用相应的计算以及对装饰结构的设置和材料的选取，通过这些才可以达到预期的混响效果。不同的性质和不同要求的各个类型的厅堂有着相应的混响时间推荐值，按照推荐时间和实际情况进行比较和调整，就可以得到满意的实际混响效果。
1.3 结合混响频率特性来进行建声设计
混响时间的大小值只是表面上的满足，混响时间的频率特性才是起到实质性的作用，混响时间和混响时间特性两者之间存在着很大的关联，如图1所示。对于语言扩声系统，我们提倡的是低频不上升的混响时间频率特性，并应该尽可能在63～4000Hz范围内低频不上升，减少低频的掩蔽效应，如此一来就可以大大提高语言可懂度和语言清晰度。根据这些特性建造一个良好的听音环境，我们就是要通过多媒体报告厅各个墙面合理布置吸声材料来实现，应该严格遵照“前场反射、中场扩散、后场吸声、顶棚强吸、门窗隔音”的建声装修基本原则展开设计工作。
2 针对多媒体报告厅的声场特性进行电声设计来提高厅堂扩声效果
2.1 音箱的选配
音箱是扩声系统中选配的重点和关键，也应是系统中投入最大的设备，音箱质量的好坏决定了系统音质的优劣。音箱的技术指标有灵敏度、额定功率、频率响应等，这些技术指标在选配时应注意，总的来说我们原则上选取高P值（频带宽、灵敏度高、功率大）的和N少的扬声器扩声方案。灵敏度主要反映音箱的电声转换能力，在达到同样声压级的条件下，灵敏度低的音箱时需要功放的功率大，灵敏度和额定功率都是扩声系统能否达到特性指标中最大声压级要求的关键。音箱频率响应指标应注意除了要了解频响宽度外，还应了解这个宽度上存在多少分贝的误差标准。
2.2 根据声场特性合理布置音箱
报告厅的声场扩声一般情况下具有以下几个特点：（1）声像一般不移动。（2）除多通道媒体资料播放和多通道远程视频信号以及多通道音乐扩声外，大部分以语言扩声为主，这样，通常情况下可以使用比多通道语言清晰度更高的单通道扩声方式。
针对报告厅的上述特点，并根据其房间结构及使用需求合理地布置音箱，使其能够覆盖整个会场，满足语言清晰、音乐丰满、声场均匀的要求。扬声器系统的投射可以由两部分组成：（1）以语言为主的单点中央单通道扩声模式，并辅以左右拉声像音箱组成高质量的扩声系统，它有很好的声像定位和比多通道更高的语言清晰度。（2）以媒体和音乐信号的多声道扩声模式，并辅以左右拉声像音箱组成的多声道扩声系统（如双声道或5.1多声道）。
2.3 双声道扩声系统构成的实现
用数字处理器进行系统构成的实现，把数字处理器进行预置，设计成3种扩声模式：语言、音乐（ 双声道模式） 和混合模式，它适合3种不同扩声情况，操作员只要在处理器面板上选择模式就可以了（或使用计算机软件控制来选择）。虽然多媒体报告厅的扩声系统中大部分以语言扩声为主，并且通常情况下可以使用比多通道语言清晰度更高的单通道扩声方式。但是双声道扩声系统的设计符合多媒体报告厅“一厅多用”的设计理念，并通过系统构成设计的实现，既达到了扩声系统设计的基本要求，也符合多媒体报告厅使用功能上多元化发展的需求。
3 正确选配电声设备才能提升厅堂扩声效果。
在厅堂扩声中，没有正确的电声设备的设计和选配将会出现扩声不均匀，不清晰，并容易出现声反馈现象等扩声缺陷，所以要根据其房间结构及使用需求合理选配电声设备，使其能够覆盖整个会场，并且满足语言清晰、声场均匀的要求。
（1）音箱的选配：音箱是扩声系统中选配的重点，也应是系统中投资最大的设备，音箱质量的好坏决定了系统音质的优劣。音箱的技术指标有灵敏度、额定功率、频率响应等，这些技术指标在选配时应注意。其次应明确使用需求，确保音箱配置的合理性。比如在一个混响时间较长的多功能厅内，要想达到语言清晰的要求：1）主音箱要选用指向性因数高的音箱；2）适当地在观众后区增设补声音箱，增加直达声。所以音箱的选型要因地制宜，设备的选用要遵循适用性原则。
（2）功放的选配：在选配功放时，应注意功放与音箱的功率匹配、阻尼系数匹配和阻抗匹配。在功率匹配时，功放的额定功率应为音箱额定功率的1.5～2倍为好，这样保证功放有足够的功率余量，使其在播放大动态的信号时声音不失真，从而提高信号的动态范围。阻尼系数匹配则要求功放的输出内阻要足够小，使功放给予音箱的电阻尼程度强，这样音箱做电声转换时的瞬态特性就好。阻抗匹配主要注意音箱在串、并联后阻抗不能太小，如阻抗太小则容易损坏功放。
（3）在核心控制设备上，如数字媒体矩阵，内置有多种数字处理模块（如均衡器、压限器、路由器、矩阵、效果器、反馈抑制器等），既简化了系统，也使系统调整更加便捷，操作也更方便。除此之外，在重视设备质量的前提下，还要注意设备之间的配套关系，关键设备应选择同一品牌的系列产品，使其具有互补性。并且重要项目还应有保护措施，出现故障后应有应急能力，通过备份、旁路、跳线等手段让系统维持基本工作状态。
4 进行系统调试。
系统调试是最后一道“关卡”也是最后一道“工序”，如果这道程序不过硬，前面的工作将前功尽弃，功亏一篑。所以这道工序上需要工程师具有良好的听觉反应以及丰富的声学知识和调试经验。首先要对声场环境进行一次测量，其中包括建声测量（主要是混响时间）和电声测量（标准中规定指标），然后根据测量参数来对媒体矩阵进行参数调整。最后通过反复的视听和调试，做到精益求精，最终提升整个扩声系统的扩声效果，发挥其最佳的功效。
（基金项目：本文为浙江传媒学院校级课题“ZC12XJ041”的阶段性成果）
参考文献：
[1] 潘立超，陆文秋，孟克.多功能报告厅的扩声系统设计[J].声频工程，2004（1）.
本报讯 10月18晚，古琴大师吴景略百年诞辰纪念音乐会“吴派传韵古琴”音乐会在北京举行。该活动由中国音乐学院主办，是为了向这位在中国音乐史上做出过杰出贡献的音乐家表示由衷的敬意。
中国音乐学院教授、古琴名家吴文光率学院师生悉数上阵，将吴景略及其开创的吴式风格古琴曲一一展示在听众面前。
吴景略（1907-1987）的演奏以气韵见长，兼有北之雄奇和南之清润，擅长的曲目多为打谱自度。因在古琴流派中独树一帜，被称为“虞山吴派”。音乐会演出了《秋鸿》、《列子御风》、《琴歌》、《幽兰》、《流水》、《乌夜啼》、《阳春》、《广陵散》等曲目，多为吴景略、吴文光据古琴谱打谱之作。中国院专业教师黄梅、赵晓楠及樊娜、贾建军、任静、王瑶、隋郁、徐建、李谦等硕、本科生操琴习曲，年龄最小的是附中高三学生金雨阁，显示了中国院古琴专业的水平和学科积累。
本次演出是中央音乐学院、中国音乐学院、中国艺术研究院音乐研究所共同主办的“2006北京国际古琴音乐文化周”系列活动之一。古琴音乐周10月16―20日举行，是国内古琴专业人士一次规模空前的聚会和研讨。
■刁艳
张峰受聘潍坊大学兼职教授
本报讯 上海歌剧院歌唱家张峰刚刚结束了世界第一女高音弗蕾妮的高级声乐研修班，即受邀来到潍坊大学，参加潍坊大学建校55周年庆祝活动。在10月16日晚的大型庆典晚会上，校领导为张峰颁发了兼职教授聘书。随后，张峰为现场5万多名观众演唱了法国歌剧《卡门》中脍炙人口的咏叹调《斗牛士之歌》。
10月17日，应校方邀请举办了“著名男中音歌唱家张峰专题声乐讲座”，使师生们对声乐，对歌剧有了更深的理解，校方希望张峰能够定期来该校讲学。
戴玉强南通大学授课
10月15日上午，南通大学一间硕大的报告厅里座无虚席。男高音歌唱家戴玉强出现在南通大学音乐专业师生的面前，把自己歌唱演艺生涯的密诀，毫无保留地一一传授给通大学子，报告厅里不时激起雷鸣般的掌声。
“每个细胞都要兴奋起来，声音要像小提琴，在弦上揉开”；“带有胸声的歌唱，是意大利美声唱法的精髓”；“归韵要短，颤音要通过气息来控制”；“发每一个声音都要动脑，用生命来歌唱”――针对每个学生的不足，戴玉强一遍遍地做着示范。他甚至让学生用双手放在他的腰部，体验歌唱呼吸的正确状态位置。每当他那辉煌美妙的声音穿透报告大厅之时，学子们便用热烈的掌声作为回报。原来“美声”可以如此与你接近，也可以传递到你心灵深处。
本报讯 7月27日，北京大学国家发展研究院联合阿里巴巴《小企业经营与融资困境调研报告》（以下简称“报告”）。报告否定了小企业“倒闭潮”的说法。报告认为，尽管国际经济形势不明朗，小企业正面临成本上升等困境，但是大多数小企业仍在积极经营，不存在“倒闭潮”。很多小企业表示其经营并不依靠银行贷款，而主要是用自有累积的资金周转及亲友间的借贷。
报告还指出，政府此轮实行稳健的货币政策、抑制通胀的策略是完全正确的，其影响也是相对的。当然小企业目前确实遇到一些困难，如原材料采购无账期、产成品应收账款账期延长，但这是中型企业信贷资金趋紧后的传导效应，可以通过适当增加小企业信贷投入的方式缓解小企业的资金压力。
此外，中小企业还遇到了员工工资上涨、原材料成本上涨等困难。报告显示，接受实地调研的小企业主都表示人均员工报酬较往年有所增长，其中60%以上的企业主表示，人均员工报酬增长率达10%至30%，81%的企业主认为原材料的成本上升是企业遇到的主要困难之一。（俞悦）
中广传播CMMB“睛彩北京”频道开播
本报讯 7月28日，北京中广传播CMMB“睛彩北京”频道开播仪式在北京举行。北京中广传播是我国自主研发的移动多媒体广播（CMMB）技术的北京地区的运营商，自2008年以来，一直在向具有CMMB接收功能的手机、PDA、MP4、车载电视、笔记本电脑等各类手持移动终端提供广播电视节目，曾成功转播2008年北京奥运会和残奥会。
此次推出的“睛彩北京”频道的定位是通过随身的移动终端传递有关北京的城市新闻，贴近生活，服务百姓。据悉，该频道将每天播出18小时，开设有《睛彩城事》、《天天体育》、《这里是北京》、《睛彩天下》、《睛彩生活》、《睛彩文艺》、《首都经济》、《天下财富》、《开心一刻》、《睛彩金声》等21个核心栏目。
该频道还将直播重要的体育赛事和重大活动，满足观众随时随地收看的需求。此外，该频道还将运用专门制作的页面及时发送政府的应急信息，发挥政府应急广播的强大功能。（霍娜）
惠普赢得美国司法部IT支持服务合同
本报讯 7月28日，惠普企业服务事业部宣布与美国司法部签订信息技术支持服务4 （ITSS-4）合同，为其提供信息技术解决方案。
共有20家公司参与了此次价值11亿美元的不定期交付/不定量供应合同下的业务订单角逐，惠普企业服务事业部从中脱颖而出。该ITSS-4 合同基本有效期为一年，终止日期为2012年9月30日，并包含6次为期一年的续签选择。
“政府需要在获得高质量的专业技术同时合理利用资金。”惠普企业服务事业部美国公共事业部门高级副总裁兼总经理Dennis Stolkey表示：“惠普拥有精通各类技术的专家，可为美国司法部提供创新的信息技术解决方案，并助其节约成本。”
根据ITSS-4合同规定，惠普企业服务事业部将为美国司法部提供软件、应用开发、系统和软件工程设计、网络开发以及额外的IT托管服务。基于此合同，惠普还将与小型企业合作，帮助美国司法部实现其小型企业业务目标。（刘洪宇）
新品
全新IBM zEnterprise主机
IBM全新服务器――超强版本IBM zEnterprise 114大型主机。这是迄今为止可扩展能力最强的主机。与前代产品z10 BC相比，z114处理传统System z工作负载的性能提高了18%，并且通过编辑器增强功能，可使微处理器密集型工作负载的处理速度进一步提升25%。它可以整合并管理其它平台上的工作负载，包括System x刀片服务器，运行Linux x86应用程序，将来还可运行Windows应用程序。凭借这些功能，包括z114在内的zEnterprise System 可以跨平台统一管理运行在主机、POWER7 和 System x 服务器上的工作负载，从而简化数据中心的管理。（陈翔）
奥林巴斯E-P3微型单电相机
E-P3是奥林巴斯PEN家族性能最强的机型，采用全金属的机身材质和全新的可拆卸式握柄设计。E-P3采用了奥林巴斯新近开发的超高速“FAST AF“自动对焦系统，通过传感器倍速驱动、AF运算处理的高速化，以及MSC（高速静音自动对焦）结构的镜头的组合，实现了极高速的自动对焦动作。得益于1230万像素的高速Live MOS传感器和新一代TruePic Ⅵ数字图像处理引擎，E-P3在提高图像质量的同时，大幅缩短了图像处理的时间，可记录1080i全高清规格的视频文件。配合首次采用的61万像素OLED触摸屏，E-P3实现了触摸对焦和触摸拍摄。E-P3采用了全新的用户界面设计，菜单的美观度更好，操作感和功能性也更加完善。同时，由于在机顶处内置了可弹起式闪光灯，E-P3的适用范围也较之E-P1、E-P2更加广阔。（张楠）
长城电脑3D显示器嘉翔D台式机
长城电脑推出搭配长城GMAX系列3D显示器的嘉翔D-D32600I7台式机。D-D32600I7搭配了23.6英寸长城GMAX系列3D显示器，该显示器采用了高亮度快响应LED面板，高阶色彩强化功能，深层体验图像细节。强大的处理引擎使GMAX 3D显示器在2D和3D显示模式下均能达到1920p×1080p高清显示。D-D32600I7采用英特尔新酷睿i7系列i7-2600四核处理器，该处理器在散热性和稳定性上有良好的表现。D-D32600I7还配有蓝光DVD，其DVD刻录功能可用于储存高画质的影音等高容量的资料。D-D32600I7配备了10~100M网卡、读卡器、无线键盘，并内置长城GWCT软件，预装Windows 7系统。（赵海军）
【关键词】机场;围界;监控报警;智能视频分析
Abstract：according to the important of airport，Airport enclosure surveillance alarm system has been used to keep the aircraft movement area safety，this paper proposes a system which is used in North of china，inclement weather，vigours of winter，based on Intelligent Video Content Analysis technology.This system can provide a stable 24 hours all-weather operation.
Key Words：Airport;Alarm system;inclement weather;Intelligent Video Content Analysis
一、引言
飞行区监控报警系统是集视频监控、周界报警、资源存储、集中管理的综合安防系统平台。系统将分散、独立的图像采集点进行联网，实现整个周界防区内的统一监控、统一存储、统一管理、资源共享，为控制中心的工作人员提供对整个防区统一的掌控能力，达到一切尽收眼底、一切尽在掌握的效果。
系统报警中心机房一般设在航站楼弱电主机房MDF内，整个系统由周界闭路电视监控系统、周界广播系统、周界辅助照明及供配电等3个子系统通过联动，组成一套从感知报警、联动辅助照明、联动监视和实时录像以及自动播音等功能完整的安防系统。
二、系统工作流程
当某防区枪形摄像机、或预置位球机发现可疑物体或可疑行为，并通过视频分析单元得以确认，发出报警指示。该防区及相邻防区（共计3个防区）的球型摄像机开始转动，追踪可疑物体;该防区以及相临防区（即共3个防区）的广播（含警示系统）（4套）、辅助照明同时启动（辅助照明仅在夜间光照度不够的情况下启动）。
辅助照明为摄像机提供适当的背景照度，使摄像机在一定宽度范围内对报警防区方向进行监控，同时广播系统自动发出警示音和警灯闪亮，弱电机房值班人员通过广播系统可人工喊话。
三、北方复杂气候环境对系统的影响
北方机场气候环境相对恶劣，冬季室外气温多在零度以下，多有大风扬尘天气，昼夜温差大，对系统稳定性要求较高。针对以上情况，本文介绍的飞行区围界监控报警系在设计过程中采取了以下措施。
采用工业级设备：通用设备若长期应用于复杂环境下的室外环境，高故障率将是最大的问题。不断的检修更换，不仅增加了工程费用，更是给系统的稳定性带来的极大的隐患。考虑到上述原因，系统采用工业级产品，工业级产品的宽温、抗恶略天气等优势将会被得到很好的利用。
确保核心设备放置在恒温恒湿的弱电机房内：系统核心设备（例如NVR服务器、磁盘阵列、系统服务器等）是整个系统的重中之重，他们直接关系着整个系统是否能正常运行，因此核心设备的正常运行也是整个系统需重点考虑的问题之一。这些核心设备通常对环境的要求较高，因此将其放置在恒温恒湿的机房环境中能够好的确保其稳定运行，也为整个系统的正常运行提供了更加可靠的保障。
四、系统功能
（一）闭路电视监控系统
“由于闭路电视监控技术在近年来有了质的飞跃，例如，新的图像传感器件（CMOS图像传感器）、新的图像处理技术（基于DSP的相关双取样、智能背光补偿、宽动态/超动态扩展、基于模糊逻辑的光通量控制以及结合模式识别的运动物体自动跟踪等技术）、新的光学镜头（非球面镜头、全域镜头）、新的集成控制主机（具有网络监控功能的多媒体监控系统主机）、新的传输方式（基于HFC、SDH、帧中继、DDN、ISDN、ADSL等各类宽带网络的远程监控传输）、新的记录方式（数字硬盘录像及嵌入式应用、基于FTP服务器的网络存储）、新的数字视频压缩技术（MPEG-4/H.264）等”[1]，本系统采用全数字视频监控技术，根据被防护对象的使用功能及安全防范管理的要求，对必须进行视频监控的场所、部位、通道等进行实时、有效的视频探测、视频监视，图像显示、记录与回放，并具有视频入侵报警功能。
在周界每50米安装摄像机（每200米内三台数字枪机一台数字球机），首尾相接，完整覆盖周界物理周界，轴线偏周界外侧。系统主要由枪式数字摄像机、球型数字摄像机、视频编解码器、工业交换机、光纤、视频分析单元、管理计算机、监控终端以及其它配套存储设施等组成。
1.智能视频分析
“近年来，随着数字视频技术包括数字编码（MPEG-4/H.264），含视频摘要的（MPEG-7），以及提供标准交互平台的（MPEG-21）的不断发展”[2]，本系统所采用的智能视频分析技术在安防系统中的应用越发成熟。
（1）闭路电视监控系统具有视频分析功能
具体功能如下：
1）移动侦测：自动检测浸入监控防区的入侵者（人、动物、交通工具等）能够自动区分入侵者的种类、大小、速度、移动方向等特征，并发出报警。误报率低，不因小动物、树木枝叶摆动、云层阴影、光线变化、雨、雪、环境细微变化等产生误报警。
2）疑物侦测：自动检测可以物体，一经发现，触发报警。
3）跨线检测：可以自动检测非法定向运动并自动报警。
4）绊网穿越检测模式――自动检测单向或双向穿越单条或多条绊线的行为，针对每一条绊线的检测还可以指定穿越绊线的非法方向（两个单向或者双向）;
5）围栏入侵检测模式――自动检测单向或双向穿越直线或多线段的围栏线的行为（包括从围栏下方爬过、围栏缝隙中间穿越和从围栏上方攀越），可以指定穿越围栏的非法方向（两个单向或者双向），可以有效识别这种攀越方式的入侵;
6）遮挡检测：当摄像机被物体遮挡，系统将触发报警。
（2）智能视频分析单元规则设置
1）能够为每路视频上设置的每种报警模式分别定义触发报警的物体大小，物体大小值能够设置为一个范围值，以捕获各类大小不同的物体。
2）对每路视频进行透视模式的设置来适应大场景的分析，能够智能判别物体的近景和远景的大小差别。
3）每路视频上设置的敏感区域通过设置工具可以规划为任意形状的多边形，能通过设置工具随意改变该区域的形状和大小来适应复杂的应用环境。
4）智能分析单元能够将多种报警模式按照预先设置并保存在系统内的计划表来进行激活、关闭报警模式。
5）对每路视频上设置的报警模式都能够随时开启、关闭和进行报警确认。
6）工作状态下，视频显示画面必须清晰显示设防区域或设防线。
（3）智能视频分析单元输入输出
1）能够通过设置复合规则，将多个报警规则按照一定逻辑规则（与、顺序、重复）进行叠加，组合成新的报警规则，以满足复杂场景下的需要
2）支持高清数字视频输入，包括CIF＼4CIF＼D1＼720P等分辨率。
3）支持导入视频文件进行分析，支持MPEG/ MPEG4/H264等格式的视频文件。
4）可扩展多路继电器开关量报警输出，便捷地实现报警联动及现场的灯光控制。
5）可存储报警开始前10秒至报警结束后20秒的实时视频，并可按时间、摄像机名称、报警规则等条件进行事后检索。
（4）智能视频分析单元自我防护
1）能够对每路视频进行视频篡改（遮挡或喷涂）报警、视频丢失报警、视频恢复报警;
2）当使用数字视频输入时，智能分析系统能在网络线路被破坏的情况下进行报警记录和报警截图的前端存储;
3）能够对用户进行权限管理，能够按每个嵌入式智能分析设备的每路视频来划分权限等级，并对同一路视频还能划分为查看、修改等不同的权限。
2.系统网络拓扑结构及组成
上层采用商业汇聚交换机：即核心层设计为两套商用交换机，负责接入后台服务器或、外部相关网络相连及与下级工业交换机通讯连接;
下层采用工业以太网交换机：即接入层设计为2个千兆光纤环网，由环网管理型工业交换机与现场型工业交换机组成。系统网络拓扑结构如图所示，参考文献[3]：
根据机房实际地理位置组成两个光纤环网，在每个环网中设置一个环网管理型工业交换机，主要负责环网的实时通信及汇聚交换机通信用，每台环网交换机都与汇聚交换机连接，做成星网冗余结构，保证网络的安全性。环网管理型核心工业交换机将对环网中的现场型工业交换机可通过WEB浏览器、SNMP和COM端口连接进行网络配置及管理，同时也可为光纤环网提供实时的详细环网图和定位故障图可在WEB浏览器环网管理界面提供出环网的健康状态。
每个现场控制箱配置1台现场工业交换机，统一受连接该机房光纤环网上环网管理型工业交换机的管理与控制，每个台工业交换机至少具备接入5台数字化摄像机的端口。
如果环网中任何位置的单点的线路出现故障时，为了能保证整个环网传输数据仍能有效传输而不受影响，将对环网自愈时间要求极高。网络拓扑为冗余环形结构，通过工业以太环网N-Ring将整个站点连接成为一个光纤冗余环网，保证了链路的冗余。在环网中的任何一条链路出现故障，交换机的环形冗余切换协议N-Ring可以保证在30毫秒内切换到备用链路，从而保证整个网络通讯传输的“不中断”运行，这样的拓扑形式把通讯系统连接成为一个有机冗余的整体，保证了系统的安全可靠。为保障数据传输的可靠与稳定，各站点的冗余环网交换机连接线缆采用千兆光纤作为传输介质。中心机房通讯传输网络连接的上联接口也选用千兆接口，构成高速的上联通道。
（二）周界广播系统
周界广播系统是和周界监控系统配合使用的一个子系统，当有入侵事件发生的时候，视频分析单元会驱动监控管理主机播放预先录制好的警示语，以阻止入侵的进一步进行，同时也给安全保卫人员到现场赢得了一些宝贵的时间。
飞行区围界广播系统与闭路电视监控系统信号联动，在报警区域进行自动告警或人工广播，同时联动消防楼功能中心桌面调度终端，实现人工指挥调度及紧急呼叫。周界广播子系统由广播控制主机、功放、音频线缆，接口转换模块及室外扬声器组成。
1.自动语音告警流程
自动语音告警流程：告警广播系统与闭路电视监控系统联动，可在发现入侵防区发起告警广播，吓止。
2.入侵者的行为
入侵者的行为;例如，防区N有入侵行为，整个告警广播的语音告警流程如下：告警广播工作站收到告警信号，根据获取的告警信息，启动告警流程，不需要人为干预，自动调取告警音（事先录制好的）通过告警音频卡或者语音报警主机把告警音由广播控制主机通过光纤网络传送到对应的告警防区，防区现场设备控制箱内的接口转换模块将IP信号转换成音频信号，通过防区功放播放出去。
3.人工广播
人工广播：可以人工对相应防区发起人工广播，每个防区都有防区号码，通过呼叫防区号码，即可实现对防区的人工广播，可以是通知、告警等;
固化报警信息可通过在广播控制主机配置音频卡录制，也可通过配置语音报警主机录制。
（三）辅助照明系统
围界辅助照明子系统是一个在黑暗情况下对摄像质量影响非常大的子系统，主要配合闭路电视监控系统使用。当有入侵事情的时候，系统会判断当时防区的照度情况，如当前照底低于10LUX（可根据具体区域情况进行设定），则启动照明，如果高于10LUX，则不启动，保证了周界闭路电视监控系统的清晰成像。
围界辅助照明子系统主要由光照度传感器、灯光驱动继电器和照明灯组成。
围界照明系统中照度设计值为35lx，照明均匀度不大于4：1。一个防区灯具数量约为8个，即灯具的标准纵向间距约为30m，转弯处间距可适当调整。
五、结束语
系统以围界探测报警子系统为核心，采用最新的智能视频分析监控技术，对整个系统进行一体化设计，最终形成一个技术先进、功能完善、稳定可靠的适应北方室外恶劣环境的围界监控报警系统。系统能从感知报警、联动监视、语音告警等方面对整个围界实施安全监控，再通过与人防手段的恰当结合，可达到有效阻各种入侵行为的目的，最大限度的保障围界安全。
参考文献
[1]杨磊.闭路电视监控实用教程[M].北京：机械工业出版社，2005，15.
[2]Paul Merkus，Xavier Desurmont，Egbert G T Jaspers，Rob G J Wijnhoven，O Caignart，Jean-Fran?ois Delaigle，W Favoreel.CANDELA-Integrated Storage，Analysis and Distribution of Video Content for Intelligent Information Systems[J].Conference of EWIMT.2004.November.25-26.
历史总是出奇地相似，从黑白的图文展示到声波媒体再到影音的展现，传统媒体经过了三个阶段，今天，这个过程在互联网上被再次复制，不同的是传统媒体经历这个过程却是漫长的。
10年内互联网将垄断媒体？
10年内互联网将垄断媒体，这个言论听起来或许有点疯狂，但微软首席执行官史蒂夫・鲍尔默不这么认为，他在接受美国《华盛顿邮报》采访时，大胆预测今后10年内，所有媒体消费都将通过互联网渠道进行，届时传统意义上的印刷版报纸、杂志将不复存在，所有东西都将以电子版的形式发行。
与鲍尔默的言论相比，美国eMarketer的分析师大卫・赫尔曼显得更加理性，他认为，在2010年之前，互联网广告投放费用10美元里将会有1美元被分流进视频广告中。同时，eMarketer研究机构也预计，美国的互联网视频广告花费会从2006年的4.1亿美元上升到2011年的43亿美元。ABI Research的调查报告分析称，由于影音分享网站快速发展以及观赏线上影片即将成为网路活动的主流，到2013年全球将有超过10亿人习惯在网络上观赏影片，这相当于全球总人口量的14%左右。ABI的分析师Cesar Bachelet指出，随着网络影音市场的蓬勃发展，网友在线观赏影片的同时，也将浏览更多的网络广告，而这对网络而言，将产生巨大的收益，分析师也认为，由于这一趋势的带动，网络视频广告将大幅增长，一个新的掘金地正在逐步形成。订阅《成功营销》请点击省略/dingyue
未来互联网广告怎么做？
如果你到日本，在热闹的涩谷地区就会看见一个巨大的龙影，正与街头年轻人追逐对抗，但你想象不到的是，龙的操控者是一个躲在世界某个角落的网友。这个通过网站与涩谷现场联网所构成的互动成果，是微软Xbox游戏《蓝骑士》上市时所规划的网络广告，它正说明“互动性”绝对是网络广告最迷人之处，也是传统广告无法做到的。
Spikes亚太广告奖网络广告的最大赢家索尼，也充分利用了这种互动性，索尼液晶电视的广告，由网友在网站上点击，变幻出大楼玻璃帷幕的七彩颜色，让人惊喜又准确传达该电视色彩丰富的诉求，是技术与创意的美丽火花。
在广告形式不断创新的同时，广告载体也利用新技术改变着原来的推送方式，视频网站YouTube在被谷歌收购后，推出了半透明的活动重叠式广告。谷歌认为，这种重叠式广告相比视频网站现有的广告格式，其有效性将高出5～10倍。重叠式广告是活动的，它会出现在视频底端的15处。如果你对看到的这部分内容感兴趣，就可以轻轻点击，获得一个更深入互动的视频广告，这个广告会让你觉得更加相关而且有趣，而这时，你正在观看的视频会暂时停止。如果你只是想忽略掉这个重叠广告，它会在保持10秒钟后自动消失，不会给你的观看带来任何骚扰，这无疑是广告主非常乐意看到的。订阅《成功营销》请点击省略/dingyue
网络视频广告 从玩笑到主流
当1997年3月Intel在Chinabyte网站上播放中国第一个网络广告，一条468×60像素的动画旗帜时，它看起来更像是一个玩笑。
在过去10年里，对多数广告主而言，将70%的钱投入平面和电视广告，用剩下的30%来试试互联网和其他渠道的运气，这似乎是最明智的选择。很快这种情况就发生了变化，根据易观国际研究显示，2007年，中国广告市场的整体规模达到1760亿元，其中互联网广告为70.5亿元，占广告市场规模不足5%。但2003年至2007年的年均增长率均高达65%，远远高出整体广告市场13%的增长速度，在广告高速增长的背后是互联网人群的极速扩张。
今年1月17日，中国互联网络信息中心(CNNIC)对外了《第21次中国互联网络发展状况统计报告》。截至去年底，中国网络人口达到2.1亿人，仅以500万人之差略落后美国，居世界第二。
但进入今年春天，中国已正式成为全球最多的上网人口国家，不但人口数持续增加，中国网民的消费能力也在快速成长。根据易观国际公司最近的《中国互联网年度综合报告2007～2008》显示，预计到2011年中国互联网市场规模将达到1375.04亿元，而中国网路人口总数也将达到6亿，从以上数据不难看出，中国的互联网广告充满了商机。
当然，机会同时还意味着激烈的竞争，目前，国内视频分享网站超过200家，与“巨头”YouTube的幸运相比，视频网站高昂的成本支出，部分网站不得不做出人员裁减甚至是关门的决定。除视频分享网站，网络视频广告业也有新贵加入，借鉴美国模式，再混入中国特色，是网络公司的惯用招式。订阅《成功营销》请点击省略/dingyue
在上海做网络广告传播的好耶(省略)，就是取材于美国的Doubleclick，再加以调整，投客户所好，量身订做广告投放，而不是订一套硬规矩要求所有客户接受，因而成为中国网络广告业的黑马，被看好是下一个挑战纳斯达克的热门。而暴风影音也从一款播放软件转型为互联网播放平台，坐拥每天1500万的用户，整合同业资源，一个完整的网络电视网已经初具雏形，蓄势待发。
暴风影音：网络CCTV-6
作为传统媒体，CCTV-6、CCTV-5每年都有十多亿的广告收入，CCTV-8也有七八亿的收入，电影、电视剧、体育节目是除了新闻之外收视率和收入都是最高的，而这正是暴风影音的优势，暴风影音的用户都是视频观众，从用户的数量和质量来说，暴风影音已经是一个网络的CCTV-6了。
区别于其他视频网站的是，暴风影音有三个优点：第一，没有版权的困扰；第二，不用消耗大量的带宽；第三，可以播放几乎所有格式的视频文件。基于庞大的用户群体，暴风影音开发了iPlay、iLook、iLink三条广告产品线，iPlay是针对品牌用户的视频互动广告展示，iLook是用户主动点击发出的图文音频形式，而iLink则是通过文字把用户引导到企业的页面，传递广告信息。其中iPlay应用了大量的新技术，在网络视频领域首创DVD级画质播放广告。iPlay全面覆盖用户，具有打破常规的表现力，并且在用户观赏视频时作为惟一的展示，区别于其他类型的广告，独占视觉焦点，目前暴风影音的广告额正在以300%的速度递增。
暴风网际CEO冯鑫解释称，iPlay有两层意思，一是i代表我，这个“我”指的是用户，可以主动选择，而不是像以前那样被动地接受广告；二是代表暴风，iPlay，我们开始玩了，我们计划在9月份达到单月1000万元的广告收入。订阅《成功营销》请点击省略/dingyue
挟着网际网络整合影音声光、互动即时的强大威力，网络广告仿佛是这个“新怪兽”所掀动的大地震，正摇撼着整个新兴市场，甚至也波动了其他媒体的传统疆域。不少传统广告商也打着互动行销的名号跃进这个市场，像智威汤逊、灵智、奥美等，都已经加入这场战局，这场变革注定要产生一批新贵。难怪奥美广告大中国区董事长宋秩铭大声疾呼：“如果广告公司不改变，总有一天，从事广告的人早上醒来，会发现没饭吃了。”
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【摘 要】 本文介绍了曲艺资源的类型，提出了曲艺资源整合与数字平台构建的具体分类建议。认为曲艺数字资源库平台可由以下几部分构成：一是曲艺名录基本信息;二是曲艺名家;三是研究成果;四是音视频资料;五是记忆曲艺;六是网上展厅。
【关键词】 曲艺;资源库;资源分类;整合
一、引言
曲艺以其独特的表现形式、富有地方色彩的语言魅力和与各族民众生活的紧密关系而独树一帜，成为我国非物质文化遗产中不可替代的重要组成部分。曲艺资源具有宝贵的艺术价值和历史价值。对曲艺资源可能存在的载体类型进行梳理，利用现代信息技术建立曲艺数字资源库，合理分类、系统整合和科学保管曲艺资源，是曲艺保护具有时代适应性的有效措施。本文试就曲艺资源的载体类型进行探讨，并就曲艺资源库的资源分类提出建议，以期对曲艺保护乃至类似的非遗项目保护研究有所促进。
二、曲艺资源的类型
曲艺依托于人本身而存在，以声音、形象和技艺为表现手段，是“活”的动态的文化，这些特点决定了记录和保存曲艺资源的形式多样，其载体大致可分为以下几类：
1、印刷型资源
（1）研究成果。主要包括与曲艺有关的书籍、期刊、论文、手稿、档案等，是指导开展曲艺工作的理论基础。各个历史时期的曲艺研究成果侧重点有所不同。
在封建社会，曲艺被视为下里巴人乃至“叫花子”艺术，虽然受到广大人民特别是底层群众的青睐喜爱，却并不受官方和上层人士的重视，不可能在官方文献中占一席之地。同时曲艺艺人多是无文化者，全靠口传心授代代相袭，成天为生计奔波卖艺，也不可能撰文著书。但在某些地方志及文人笔记、小说中，对各个时代的说唱会有一些描绘和记述，如金代董解元《西厢记诸宫调》，宋代周密《武林旧事（十卷）》，明代朱廷焕《增补武林旧事（八卷）》，清代李斗《扬州画舫录》，清代范述祖《杭俗遗风》，小说《水浒传》、《红楼梦》、《老残游记》等，都有一些关于曲艺音乐曲牌及演唱场景、曲艺艺人表演的记叙，对这些材料进行收集、发掘，对学者研究曲艺历史是颇有帮助的。
1900-1949年间，曲艺研究文稿数量很少，其中商务印书馆1926年出版的胡怀琛编写的《中国民歌研究》中对“莲花落”、“道情”、“滩簧”、“鼓儿词”等曲种做了简单介绍，是20世纪最早对曲艺进行比较多种介绍的著作。[1]1934年李家瑞编写的《北平俗曲略》对“说唱鼓书”、“大鼓书”、“弦子书”、“滩簧”、“莲花落”、“数来宝”、“道情”等曲种做了较详细的介绍。[2]1938年郑振铎编写《中国俗文学史》（上下）对鼓子词与诸宫调、宝卷、弹词、鼓词与子弟书等作了系统的梳理。[3]赵景琛编写《大鼓研究》和《弹词考证》，对大鼓、弹词这南北两大曲种的起源、文学和音乐演唱等进行了论述。张长弓编写《鼓子曲存》和《鼓子曲言》，对鼓子曲进行了深入系统的探讨。
新中国的成立为曲艺事业的发展创造了良好的社会环境，各级群艺馆、文化馆、曲协、音协、曲艺团队及艺术院校的曲艺工作者深入田间地头，采访曲艺艺人，广泛收集原始资料，通过筛选、分类、整理，编写了一批曲种调查报告式的图书和论文，如《绍兴平湖调介绍》、《三弦》、《走书》等。一些曲艺名家和知名作家也加入曲艺研究行列，如单弦、京韵大鼓弦师白凤岩、京韵大鼓演唱家良小楼、京韵大鼓弦师王万芳、西河大鼓演唱家马增芬、资深曲艺音乐理论家章辉集体讨论，章辉执笔的《曲艺音乐研究》于1960年出版;1956年老舍等著《曲艺的创作和演唱》;等等。这一时期，曲艺研究队伍逐渐发展壮大起来，形成了一支职业与业余研究人员相结合的研究力量，大量著作出版发表，这些著作既是曲艺实践与研究的收获，也为深层次研究曲艺奠定了基础。
20世纪80年代，改革开放使曲艺研究得到进一步推动。一批曲艺研究者出版专著，对曲艺的发展历史和艺术特征等进行了深入探究，80年代后发表的文章及著作数量超过了此前历史的总和。特别是始于80年代初的《中国曲艺音乐集成》的编纂，为我国曲艺研究积累了丰富的资源宝藏。与此同时，《中国曲艺志》、各地《曲艺志》或《曲艺史》、《说唱音乐集成》纷纷编辑出版，进一步充实了曲艺研究成果。
（2）曲谱、剧本/曲本/唱本。其中曲谱含简谱、五线谱及工尺谱版本。剧本是曲艺创作的文本基础，也是演员的演出依据，是曲艺艺术研究资料保存的一种形式。曲艺剧本早期亦称为“唱本”，形式多样，清末民初的曲艺传统剧目因受当时条件限制，流传至今的多为口述本。有的时期在一些地方常有曲艺唱词的手抄本或刊刻本在民间流传，如在北京，有创办于清代乾隆五十五年的百本堂钞卖唱本的书铺，专门销售各种曲艺唱本，由于老板叫张二，故又称“百本张”;[4]与此类似的还有“修德堂印本”、“万兴堂刻本”等。过去坊间印行的各类曲艺演出脚本或手抄本，如今出现于旧货市场上的还很多，这些脚本或手抄本，对于研究曲艺历史发展史，重构优秀的曲艺传统，以及发展曲艺创作，都是极其有益和重要的。这些唱本、曲谱都是曲艺文献的重要组成部分。
（3）项目申报材料。主要指以非遗项目申报工作为核心的曲艺介绍性资料，包括各级非遗项目申报时提交的曲艺项目申报表;非遗普查时的曲艺调查表;曲艺项目调查结束时撰写的综合调查报告等。至2014年11月11日，国务院正式了四批部级非物质文化遗产名录，累计达1345项（包括扩展项目共1662项），其中曲艺就有127项（包括扩展项目共156项）。在申报非遗项目时，各地申报机构在全面普查的基础上，大量采集曲种相关资料，尽可能地使项目申报材料体现曲种的特色与风采，因而，项目申报材料应当作为曲艺资源的重要组成部分。
2、音视频资源
曲艺是以人为传承主体，以口传心授、言传身教为传承方式，音视频记录有利于曲艺真实、完整、全面的保存和呈现。音视频资源主要包括实体音视频资源、音视频数据库及网上音视频资料。实体音视频资源主要指以老唱片、录音带、录像带、胶卷影片、CD、VCD、DVD等模拟或数字音频、视频文件形式存在的曲艺演出录音、录像和曲艺音乐录音等，包含音像制品和电子出版物。如：1999年，中国唱片总公司与中国曲艺家协会编辑出版了《中国曲艺名家名段珍藏版》，“曲艺晚霞工程系列”曲艺专辑CD唱片;2002年，为抢救老艺术家演唱的经典唱段，全国开展戏曲曲艺音配像工程，出版了大量VCD音像制品。音视频数据库从来源上可分为外购数据库和自建音视频数据库。网上音视频资料是指网络科技催生的大批音视频资源网站所产生的众多音视频资源。此外，各地在非遗大普查中形成的与曲艺有关的影像资料，和部级、省级名录项目的申报影像、传承人申报影像、各类基地申报影像，都是曲艺保护工作形象和直观的记录，都很珍贵。
3、曲艺数字化产品
人类上千年来主要用纸张来承载文化遗产，但这远远不能充分展示非物质文化遗产资源的丰富多彩，也不利于非物质文化遗产知识的广泛传播。面对已有的大量纸质载体的优秀成果，有必要通过数字化方式对信息内容进行深化和再创造，采用动漫、微电影、纪录片等形式讲述曲艺传承人经历、曲种变迁或剧目故事，达到引人注目、受众喜闻乐见和潜移默化的传播效果。我国在这方面已经做了不少成功的尝试，如：《中国民族民间文艺集成志书》核心内容被重新数字化，形成了“中国民族民间文艺资源地图”、“数字民歌乐器地图”、“数字戏台”、“数字曲苑”、“中国故事”、“中国时间”等数据库和信息平台等多种数字产品成果。2012年文化部21世纪艺术教育大系师范教材就将多媒体动画和学习内容结合在了一起，其中《说唱音乐》教材将十多首曲艺音乐制作成动画，用动画演绎曲艺说唱的故事情节，新颖有趣，被作为中国音乐学院附中的必修教材。[5]相信这类产品今后会不断充实，数量会逐渐增多。
4、口述历史
所谓口述历史就是通过传统的笔录或者录音和录影等现代技术手段的使用，记录历史事件的当事人或目击者的回忆而保存的口述凭证。[6]曲艺传承人由于本身文化水平和经济状况限制，他们很少通过文字来记录自身的生命经历、艺术生涯和所从事的艺术以及相关文化的由来、发展和演变过程，甚至曲艺本身就是通过口传心授而得以世代相传。正是如此，口述历史成为搜集和保存相关原始资料的一种重要手段，有助于弥补现存文件记录的不足或填补其空白。近年来，随着中国非物质文化遗产保护工作的不断推进，对民间艺术传承人口述历史的收集和整理工作日益受到社会各界的重视和支持。自2006年6月起，《浙江档案》对首批部级非物质文化遗产传承人进行录音采访，并将他们的口述内容加以整理，推出了《口述历史》专栏，到2011年4月为止，该专栏共推出58期，全方位展示了25位（其中曲艺5位）浙江部级非物质文化遗产传承人代表的口述历史，其中涉及受访者的学艺经历、艺术制作技艺和过程、艺术创作和表演的心路历程、所获荣誉以及从艺心得和体会。[7]作为国内艺术类高级别科研项目的国家社会科学基金艺术学项目近年来也相当重视口述历史在艺术学研究中的应用，立项课题涉及众多口述历史选题，2014年《天津曲艺老艺人口述史研究》被立项。
5、传承人资料
曲艺自古以来就是以“人”为传承载体，以“口传心授”的形式代代传承延续的，曲种的存在与否从某种程度而言实质上是其传承的主体――传承人的存在与否，因此，做好传承人相关资料及文献的调查与收集工作是曲艺保护与传承的重要内容之一。根据国家文化部公布的信息，目前部级曲艺传承人有117个，各省市也分别确定了本地区级别的曲艺传承人。但是，在经济全球化、人口城市化、信息数字化背景的冲击下，传承人的生存空间急剧缩小，若是单靠所传承的技艺谋生，生活将难以维持，很多传承人改行做了别的事情，或是将原本传承的技艺仅作为一种业余的爱好，传承人的自然衰老和死亡，也使一些曲种逐渐走向式微、甚至消亡，因此，对传承人资料的收集工作应尽早进行。
6、实物文献
目前，有些曲艺曲种濒临失传和消亡危机，与之相关的一批可能生活价值不大，但蕴含着大量民间艺术技术含量的珍贵器物散存在民间，主要指伴奏乐器、道具、服装、戏台、剧场等曲艺非文字类实物文献。这些实物文献承载着曲艺厚重的历史气息，给人以强烈的直观感受，比文字记录的文献更感性，人们可以通过对实物文献的观察、分析和推测去复原历史社会生活原貌，从而获得某种深层次的信息。因而，这些实物文献是曲艺文献资源的重要组成部分，必须加以收藏和保护。
三、曲艺资源整合与数字平台分类
通过对上述不同类型、不同载体形式的资料进行系统梳理、整合和分析研究，曲艺数字资源库平台由以下几部分构成：一是曲艺名录基本信息。提供按非遗名录级别（部级、省级等）、批次、检索式输入等方式查找曲艺项目。介绍每个曲种的历史起源、发展变化、风格流派、传唱地域、传承保护现状等基本情况，通过关联整合，以文本、图片和音视频等形式对各曲种进行多角度、全方位的展示。二是曲艺名家。主要包括曲艺先人前辈、传承人和名家新秀的个人介绍，包括每位曲艺名家的姓名、性别、出生年月、民族、籍贯、传承项目名称、从艺经历等基本信息，及演出风格、擅演曲（书）目介绍、各曲种曲（书）目演出的剧照、人物造型等。三是研究成果。提供与曲艺相关的图书、论文、曲谱、唱本/剧本等的检索、浏览和下载。四是音视频资料。对收集到的老唱片、录音带、录像带、胶卷影片、CD、VCD、DVD及其他曲艺音视频资料进行数字化、标准化处理后，与曲艺数字化产品一起，提供用户在线欣赏。五是记忆曲艺。主要是对独立采集的口述历史资料进行规范化处理后，以文字和视频形式提供网上检索和查看。六是网上展厅。对伴奏乐器、道具、服装、戏台、剧场等曲艺实物文献采取文字描述、摄影、摄像或3D摄像后，在网上虚拟展示。
【参考文献】
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