福建艺术杂志 省级期刊
Fujian Arts
杂志简介：《福建艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1960年创刊，国内刊号为35-1139/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本刊特稿、特别策划·百年回响、专题研究、书画评介、火花茶会、原创驿站、艺术动态
杂志简介：《福建艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1960年创刊，国内刊号为35-1139/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本刊特稿、特别策划·百年回响、专题研究、书画评介、火花茶会、原创驿站、艺术动态
作者：朱以撒 刊期：2016年第03期
有论者评说当今书法展览形成的审美场域,就是王羲之持作品参与,也是无缘入展或得奖的。这当然是一个俏皮的比喻。但是,王羲之的书法作品肯定是与这个审美场域无缘的——尽管当今还对他顶礼膜拜,以他的书法作品为范,但置换到当代这个展览空间里,已经全然不适应了。不同时期的审美场域对书法作品有着不同的要求,使合者进入,离者止步。
作者：袁勇麟 涂怡弘 刊期：2016年第03期
一、台湾传统民俗与阵头文化文化是一个社会现象,是人们在长期社会实践中所创造而成的产物,同时也是历史沉淀的物质和精神文明产物。确切地说、文化的外延包括历史、地理、风土人情、传统民俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等形式,它是人类之间进行交流时所普遍认可的一种能够传承的意识形态。
作者：苏子裕 刊期：2016年第03期
福建古田、屏南、寿宁等县流行的北路戏,俗名＂乱弹＂。因其最早的主要曲调为平板,所以叫做＂平板戏＂,又因其以＂横哨＂（笛子）为主要伴奏乐器,俗称＂横哨戏＂。后来又吸收了弋阳梆子秧腔,有了＂北路弋＂名称。此后,又先后吸收了石牌戏的石牌腔（吹腔、拨子）、＂崎调＂（皮黄戏）,后来以皮黄戏为主,甚至被人称为带＂江西味儿＂的＂京戏＂。北...
作者：罗冠华 刊期：2016年第03期
唐代名将薛仁贵的故事流传甚广。薛仁贵故事最早为唐代史书记载,广泛流传于民间。它取材于唐太宗贞观年间,唐太宗带兵征讨高丽、平定天山的史实。俗文学作者对史实加以想象、改造和虚构,多淡化唐太宗的形象,多突出薛仁贵的英雄形象,立体地塑造薛的人物性格;故事多描述薛仁贵等将领在征途中遭遇的困难,增添曲折多变的故事情节,制造更多悬念冲突。
作者：池国和 刊期：2016年第03期
一、整体性保护2010年《文化部关于加强部级文化生态保护区建设的指导意见》指出,要注重非物质文化遗产的不同项目之间,非物质文化遗产与物质文化遗产之间,文化遗产与自然环境、人文环境之间的关联性,将单一项目、单一形态的保护模式,转变为多种文化表现形式的综合性保护。《闽南文化生态保护区总体规划》提出,在文化生态保护区中选择若干传统...
作者：万素 刊期：2016年第03期
晚清,封建王朝末世风雨飘摇。公元1894甲午年中日甲午海战中方惨败,大清北洋水师舰毁人亡全军覆没。诚如沪剧《邓世昌》中英灵的哀叹：＂轰隆隆塌了天方,哗啦啦散了画梁。声名赫赫的北洋海军,就这样无声无息成过往。锥心痛啊彻骨冷,呜咽海浪诉悲凉。＂愿英灵不朽,祝大地重光,旦复旦兮,日月辉煌!中华民族的同胞们怎能忘却这令人刻骨铭心的甲午海...
作者：庄清华 刊期：2016年第03期
自1980年代以来,学界对郑怀兴剧作的研究主要集中在他的历史剧和其他一些大戏上。对他的小戏,研究者很少涉足。然而,郑怀兴早年创作的这些小戏,其研究价值则实不可小觑。根据郑怀兴在其著作《戏曲编剧理论与实践》中的介绍,在他创作早期,他写过不少小戏,有些还＂深受家乡观众欢迎,演出都超过千场＂。
作者：杨晓勤 刊期：2016年第03期
《赵氏孤儿》是一个家喻户晓的传奇故事,最早见于司马迁所著的《史记·赵世家》。讲述了晋景公年间,奸臣屠岸贾欲灭忠烈名门赵氏,将其一家300口尽皆操斩,只有一个刚出生的男婴赵武侥幸被草泽医人程婴救出。程婴为保住忠烈之后,用自己刚出生的儿子代替赵武出首,并忍辱负重抚养赵武长大,最终为赵家报仇雪恨的故事。
作者：赵玉林 刊期：2016年第03期
陈朱先生是我在书法界中所钦佩者之一。我觉得他那朴实、浑厚的书风在今天应该特别予以赞赏和提倡。凡看过陈朱书法的人,都非常认同其艺术特点：一是他书法构成的线条十分坚挺;二是每个字的间架结构非常紧密;三是作品的整体布白无比均匀。这三点看似容易,要不折不扣地做到,绝非易事。我从2013年省博物院举办的《文心荷境》艺术展中,真切地感到陈...
作者：谭华孚 刊期：2016年第03期
早在上世纪80年代,我有幸参加闽省文化界的一些全省性的艺术评奖、比赛活动时,常常接到以评奖组委会名义颁发的评委聘书,每次接过那些证书,我都为那上面手写部分的字体之俊秀端庄、清丽劲挺所深深吸引,端详良久,心生羡敬之意。后来我听说,这些端庄挺秀的手书字迹,就出诸陈朱先生之手。观赏陈朱先生的书法,可以感受到一股＂雅静＂的氛围。
刊期：2016年第03期
记者：陈朱老师,听说您自幼研习书法,能否介绍一下,您是怎样跟书法结缘的？陈朱：这要追溯到五十年前的1966年,那个时候因为＂＂爆发,学校停了课,我的老父亲遵循着传统文人的教育方式,怕我们兄弟在外面闯祸,就让我和两位哥哥跟着福州一位老书法家黄震亚先生学写字,这便是我与书法结下不解之缘的开始。老父亲治学严谨,从一开始就要求我要养成严谨...
作者：林公翔 刊期：2016年第03期
在不久前开幕的《木兰舟：文明漂流》艺术展上,我看到在展厅的醒目位置,悬挂着两件陈铸的系列作品《大道无极》,这两件作品给我留下很深的印象。一是这两件作品具有一定的体量,大漆的红色基调在展厅中特别吸引观者的视觉;更重要的是,这两件作品在绘画材料的探索方面,具有某种探索和实验的性质,凸显了陈铸个人对综合材料绘画的思考和理解。
作者：林英卉 刊期：2016年第03期
近20年来,黄国庆是当今中国杂技界获国际金牌最多的创意人和编导者;且在杂技演员出身的从业者中,黄国庆又是当今中国杂技界撰写杂技理论文章最多的理论研究者。同时,亦是历届由中国文联主办的＂全国文艺理论评选＂中获奖次数最多的杂技编导。从2000年至今,他创作参赛的作品已多次荣获文化部颁发的＂编导奖＂,并于2008年获＂全国最佳编导奖＂。20...
作者：韩震 刊期：2016年第03期
一、戏曲和电影语境的基本特征（一）戏曲语境的独立性戏曲的形式特征可以概括为＂写意的、虚拟的、趋向唯美的＂,这些特征,决定于它自身的假定性语境。中国戏曲的舞台上,可以看到这样的场景。以京剧《红鬃烈马·大登殿》为例,马达、江海喊：＂万岁有旨,宣王娘娘上殿。＂王宝钏站在上场门唱一大段……
作者：王保亮 刊期：2016年第03期
戏曲导演的排练,原本没有舞台调度这个术语,最初来源于法文,它的原意是＂布置、装置＂。早期充当导演的教戏师傅或老艺人,习惯把舞台调度叫＂排台位或拉地位＂,＂舞台调度指的其实就是动作结构,是由人物的大动作和小动作构成。＂[1]的确,演员一出场,一举手一投足,哪怕是在唱腔和念白中,演员总是有一个接一个的动作表演。当然,这些动作是经过导演...
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