东方艺术杂志 省级期刊

王铎《王屋山图诗卷》赏析

作者：公伟 刊期：2014年第08期

王铎在五十岁之后,写了很多草书精品,诸如《赠张抱一草书诗卷》、《杜甫诗卷》、《秋兴八首》等.而《王屋山图诗卷》无疑是其这一时期的代表作.此卷为1647年（清顺治四年）王铎56岁时所作,纸本,墨迹,纵26cm,横512.5cm,计87行,凡490字,以一幅王屋图山水起首,实在是不可多见.

既好看又自然——读李胜洪书法杂感

作者：莫言 刊期：2014年第08期

李胜洪先生和我都在中国艺术研究院工作,他在书法院,我在文学院,虽不可能每日见到,但是会经常看到.后来又成为邻居,逢春节时,我家大门上贴着他写的对联,当然是印刷品.

陈子奋年表

作者：李永新 刊期：2014年第08期

（引子） 陈子奋先生（1898．6．29-1976．2．20）原名起，字意芗，号无寐、水叟、凤叟，别署渚风、阿凤、老凤、香叟、子翁等。斋名有颐萱楼、宿月草堂，芝石山斋、乌石山斋、月香书屋、桂枝书屋等。祖籍福建省长乐县江田乡秀凤村。父吉光，晚清秀才，业塾师，书印宗完白山人。

竹溪居随笔数则

作者：张永华 刊期：2014年第08期

艺术家应该反映自己的生命状态,揭示生命存在的意义,书画是写心的艺术,要有超强的自信.当代书画家一定要立足于传统的基础之上,贴近我们所处的时代文脉,贴近我们的生活,情趣化、雅玩化则是当代艺术作品中应该具备的特征.

一庐印话·二

作者：陈国斌 刊期：2014年第08期

（三） 在材料与篆刻的关系中，或当人们面对一方印时，很难界定篆刻究竟是材料的结果．或是材料被作为表达篆刻的手段。作为滑石印“罗长之印”（图一）无论从印面到印拓．那种光洁、鲜明的气质都堪比汉铜印和汉玉印。

对于姓名回文印释读的看法

作者：贾长庆 刊期：2014年第08期

关于回文印,一直是按回旋顺序“自右上-左上-左下-右下”释读的.这种释读方法被绝大多数人接受,也很少人对此种释读方法怀疑过.至韩天衡先生发表于《西泠艺报》第22期的《对于姓名回文印释文的一点意见》一文一出,这种唯一的的读法被打破了,更有许多“赶时髦”的印人,身体力行的进行推广.

印象福田——首届深圳篆刻家作品邀请展学术研讨会

作者：赵永金(整理) 刊期：2014年第08期

2014年2月22日下午，由深圳市文联、深圳市书协作为指导单位，福田区委宣传部、福田区文联主办，福田区书法家协会和深圳市书法院承办，由福田区宣传文体专项资金资助的“印象福田——首届深圳篆刻家作品邀请展”在深圳雅昌艺术馆成功举办。深圳市人大常委会副主任刘军，深圳市文联党组书记、主席罗烈杰，广东省美协副主席、

书法形式基础之我见·四

作者：梁培先 刊期：2014年第08期

第四节：有关完形和分形的几点补充 （一）．完形、分形与古人的阴阳思维方式 原则上讲，完形是一个西方词汇，是由格式塔心理学衍生出来的一个视觉名词。它有一个基本原理认为l几何规则状的物体即使缺失了一块．人们仍可以通过想像来填补那块缺失的部分，

中国艺术表现里的虚和实

作者：宗白华 刊期：2014年第08期

先秦哲学家苟子是中国第一个写了一篇较有系统的美学论文——《乐论》的人.他有一句话说得极好,他说：”不全不粹不足以谓之美.”这话运用到艺术美上就是说：艺术既要极丰富地全面地表现生活和自然,又要提炼地去粗存精,提高、集中,更典型,更具普遍性地表现生活和自然.

砚庄笔记

作者：汪海权 刊期：2014年第08期

造像书法 横画如此强调，如面对死亡的宁静态度； 空白大幅压缩，如冥界的沉重压抑气氛；

巩海涛作品

作者：巩海涛 刊期：2014年第08期

何国门作品

作者：何国门 刊期：2014年第08期

金鸣作品

作者：金鸣 刊期：2014年第08期

赖昌平作品

作者：赖昌平 刊期：2014年第08期

李成军作品

作者：李成军 刊期：2014年第08期