东方艺术杂志 省级期刊

论谢无量书风的形成及其审美取身

刊期：2013年第24期

一、谢无量生平谢无量原名蒙，又名沉，幼名锡清，书名大澄，字伸清，号希范，别号啬庵。出生于四川省乐至县龙门乡金马沟（今三星桥金白马寺村），祖籍四川省梓潼县白云乡九根柏。其父谢维喈，号凤岗，先后任芜湖、庐江等地知县，颇好文史。1889年，

一纸江山我作主_杨涛访谈

刊期：2013年第24期

受访人：杨涛采访人：李澍周张永华时间：2013年12月3日下午地点：杨涛工作室 李澍周（以下简称李）：杨老师您好!首先不得不谈到的是您的教育背景，国美、央美再到中国艺术研究院，它们实际上代表了中国书法教育的最高水准。

北魏安州刺史长孙季墓志

作者：张志亮 刊期：2013年第24期

洛阳邙山出土一盒北魏墓志，志盖六字“长孙使君墓志”，石高70．5厘米，宽68．5厘米。书25行，满行26字，计587字，首题“魏故安州刺史长孙使君墓志铭，今厘定原文以作解析。

一点体会

作者：张灿森 刊期：2013年第24期

说起书法，难免会回忆过去的。我喜欢书法首先是受家父的影响，他的颜字写得不错；其次是受到初中一位同学的熏染——至今我们还是最好的朋友。在我稍有主张的时候，我就不喜欢那种流媚匀称的字迹，说不上为什么，性格使然，抑或是宿命。

我只是不

作者：施立刚 刊期：2013年第24期

大学毕业那天，校门口。面对即将离别的校园，心生感慨——不是对校园的眷恋，因为艺术人文的积淀，早已随着美院最后几栋苏联式筒子楼的摧毁、被扔进了建筑垃圾堆；诸多的校园故事也随着同学的离散逐渐淡出记忆——犹如湖上的烟花，而是感慨于自己——那个站在校门口的书生，原本在同学眼里是多才多艺的。

书为形学——中国国家画院胡抗美·曾翔工作室一、二、三届学员作品联展

作者：胡抗美; 曾翔 刊期：2013年第24期

“书为形学”是康有为的书学观点，我认为也是一个书法的美学命题，它对于今天书法教育具有十分重要的意义。新世纪兴起的艺术类导师工作室教学模式，是对当前书法高等教育的补充，这种教学模式介于国民教育与师傅带徒弟之间，取两者之长，补两者之不足。

从观念到形式

作者：胡抗美 刊期：2013年第24期

在每届研修班上，我讲的第一个题目都是，什么是书法？算是开场白，也算是和大家交流、沟通、谈心。我先讲怎样学习书法。首要的就是要修身，修身最直接，最有效的办法，就是读书。读书又涉及到一个读什么书的问题了，我觉得我们作为中国人，当然是要读中国的书，这就是国学。

谈艺录：心学与形学

作者：曾翔 刊期：2013年第24期

书法是写心书法是写什么？众说纷纭，都是又都不是，很多都是外在的。如果要确立对书法一个最本质的了解，恐怕最终还是要回归到它的主体上，那就是——书法是写入、写心。作为一种精神活动，“字”背后的文化和心性是超越了形而下的支配因素。

书法形式基础之我见·二

作者：梁培先 刊期：2013年第24期

第二节：行草书单字形体的视觉完形性 点画形体的完整意味着一种秩序，行草书的点画造型亦须在秩序中展开。图一是冯承素摹本《兰亭序》中的“足”字。关于这个字的视觉描述如下：

砚庄笔记

作者：汪海权 刊期：2013年第24期

去蔽我们要拂拭掉历史语境在笔墨语言表面形成的遮蔽，使笔墨语言重新回到它的原意。遮蔽来源于两个方面，一是抽象化的、对于书写的规范与抑制：横平竖直、一撇如刀、悬针垂露、逆入平出……这是文字本身符号性质的必然要求。对于这类的遮蔽，我们多少还能自觉地加以抵制。

古碑新考

作者：李樯 刊期：2013年第24期

传统的、时间性较强的书法作品近于单线推进。比如（《十七帖》、（《自叙帖》、《苦笋帖》和《鸭头丸帖》等等。原则上，只要在时间上的自然流淌性方面有所削弱，就不能说是单线推进的了。当然，这个单线推进不会像乐器独奏那样明显。

全国青年书法二家

刊期：2013年第24期

别署汉庐，祖籍湖南宁乡。中央美术学院中国画系书法硕士研究生班毕业。中国书法家协会会员，文化部青联中国书法篆刻艺委会委员、湖南美术家协会会员、湖南省书法家协会理事兼书法创作委员会副主任、湖南省政协书画室副主任、湖南书画研究院特聘书画家．岳阳市书法家会主席。

民生中国书法公益基金会·关注书法艺术

刊期：2013年第24期