摘要：自1980年,罗中立创作的巨幅油画《父亲》在第二届全国青年美术作品展上夺得金奖后,汹涌而来的评论和万众瞩目便赋予了《父亲》太多的符号和意义,多数人看到的是《父亲》身上的巨大光环和社会意义,鲜有学者和艺术家真正走进《父亲》的世界,体会作品蕴含的艺术语言和艺术本性。这也正是当今美术作品陷入"美术商业化"和"观者中心论"症结的重要原因。

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