摘要：李健吾一直强调批评与创作(作品的创作)的契合,但实际上,他的文学批评并没有全部达到预期的目标,特别是两个争论——关于《爱情三部曲》与巴金的争论和关于《鱼目集》与卞之琳的争论,使他未能成为作家一致认同的知音型批评家。当然,李健吾的文学批评并不因为龃龉与参差而使其学术价值大打折扣。
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