中华手工杂志

用实践去探寻手艺的未来

作者：孙凝异 刊期：2018年第06期

2017年9月，在南京拜访了一位在“山里”做陶瓷的朋友，感慨颇多。这里是一处远离市区、被翻新修建却闲置的村落，汇聚了一小群靠“手艺”为生的人，做陶瓷、搞摄影、弹古琴……他们时常相约做饭喝茶、上山摘果，过着令人艳羡的悠游生活。

以手工造就人本身

作者：吕品田 刊期：2018年第06期

20世纪80年代，在大众的价值判断中，手工艺是最不受人待见的土气和落后的代表，人们崇尚的是工业产品以及体现其形态特征的现代感。那时我正在研究学院形态的陶艺、漆艺、金工及木作创作，真切地感受到了手工艺不被艺术家与大众认可，以致孤立无援、岌岌可危的困境。

手工艺，创造中国人的新生活方式

作者：徐艺乙 刊期：2018年第06期

9年前，工艺美术行业里也做过一次类似的全国性调查，对比可以看出，近10年过去，行业整体现象变化并不大。过去存在的问题，今天依然如此。

研究者调查数据统计

刊期：2018年第06期

从红木文化谈中国传统工艺思想

作者：杨金荣 刊期：2018年第06期

传统工艺属于感知知识体系国家级非物质文化遗产保护的是先进的东西，也正是由于太先进反而不为大多数人所认知，所以精细木作技艺就被保护了。当年，我被认定为精细木作技艺的国家级非物质文化遗产项目代表性传承人时，就跟文化部的领导说：“保护的目的是为了最终不被保护，保护证明你的生存能力不强。所以，我的计划是最终实现不被保护。”

非遗AB面：繁荣与危机

作者：杨威; 宋长虹; 黄顺明; 哀警卫 刊期：2018年第06期

牟秉衡颤颤巍巍地站在台上，脸上还带着长途赶路后掩不住的疲惫。在一场关于织造技艺的座谈会上，这位年近八十的老人，以国家级非物质文化遗产梁平竹帘代表性传承人的身份诚恳开口：“我做了一辈子竹帘，现在老了，精力不够了。

非物质文化遗产传承人与工艺美术大师调查数据统计

刊期：2018年第06期

《2018中国手工艺生态调查报告》（以下简称《报告》）中非遗传承人与工艺美术大师主要集中在40岁以上的年龄层，且在41—50岁、51—60岁及60岁以上的分段申，其所占比例均多于另外4类群体（手艺人及业余爱好者、研究系消费者、投资者）。

传统手工艺的当代价值

作者：赵罡 刊期：2018年第06期

自然界，为人类提供了生存、生活，以及进行创造的物质基础。人们在自然界的劳动实践中，获取了竹、木、柳、藤、草、棉、革、漆、土、玉、石、陶、瓷、金、银、铜、铁、锡等成为生活用品的材料。随着造物活动的扩大，人们也创造了与这些材质相适应的雕、镂、刻、削、染、缝、绘、髹、铸、琢、磨等工艺。

设计的力量

作者：范炜焱 刊期：2018年第06期

缂丝已有2000余年的历史，是一种发源于古埃及的织造技艺，经西亚传入中国，在唐、宋时已广为使用、流传。宋徽宗曾经以一张中国画佳作辅以一件缂丝画，创立了“一画一缂丝”，成为缂丝艺术的第一高峰。

创作暂歇，情怀不止

作者：杨威; 刘波 刊期：2018年第06期

“我曾经以为自己会做一辈子的琉璃。”刘波在聊天中屡屡提及的这句话，带着几分自嘲、几分惋惜、几分遗憾。1998年，他从打工返乡的朋友的胡吹海侃里，第一次知道了琉璃烧制技艺，并毅然投身其中；17年后，在行业市场萎缩、同行恶意竞争等种种因素的促使下，他又被迫选择了转行。

手工艺设计师调查数据统计

刊期：2018年第06期

当前，手工艺从业者明显出现了两大群体。一部分以刚入行两三年的年轻从业者为主。另一部分以从业20—30年的老手艺人为主。两者传承技艺的方式各不相同。前者通过高等教育获取手艺知识。后者以传统的师徒模式传承技艺。

展日用之良器，观民生之流变

刊期：2018年第06期

古人善于将各种天然材料制作成日用器物，陶器、砂器最先出现在人类生活中。它们历经岁月的洗礼，在现代匠人的手中依然鲜活如初。手艺的智慧构筑起中国独特的衣食住行传统，并在精工细作中营造了一个与生活方式息息相关的器用世界，而传统文化的精神基因便潜藏其中。

手艺品牌的人文心法

作者：张庭庭 刊期：2018年第06期

当手艺品牌走向市场的时候，传统手工艺人除了强调材质、工艺技法、人文历史以外，还得把自己心中的澎湃转化成让消费者“心有戚戚焉”的存在。

手工艺的春天来了吗？

作者：杨威; 虢剑影; 匠艺 刊期：2018年第06期

民艺之美，以用至上。白手工艺出现，它的价值就体现在使用之中。尽管200年的工业革命严重挤压了手工艺的生存空间，但机械生产却无法展现手工艺之美，手工艺的存在仍有其必要性。尤其是随着消费升级的到来，中国入的消费观念发生了很大的变化：人们对标准化工业品需求减少，对带有个人喜好和家族印记的手工艺品的需求逐渐多了起来。

手工艺经营者调查数据统计

刊期：2018年第06期

为何“人员成本高”被经营者所“诟病”？泱泱大国，却不能消耗小行业里的从业者成本，这说明我国传统手工艺产品经营中存在诸多问题。首先，手工艺的业态存在模糊定位，即没有对手工艺的产业类型进行界定。经常有人把它按西方的经济产业来定位。一味追求通过技艺获取专利。这个方向是错误的。例如我们谈论房子的艺术价值是取决于造型，经济价值...