摘要：本文以李斯特于魏玛时期的代表性作品--第三首交响诗《前奏曲》(Les Prélude,S.97)的音乐为出发点,梳理李斯特在交响诗创作中与自己以及先辈其他大型作品之间的关联,寻找他处于19世纪中叶创立该体裁的立足点,思考他作为"新德意志乐派"作曲家的本质所在。
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