杂志简介：《中国音乐学》杂志经新闻出版总署批准，自1985年创刊，国内刊号为11-1316/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著作推介
杂志简介：《中国音乐学》杂志经新闻出版总署批准，自1985年创刊，国内刊号为11-1316/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著作推介
作者：项阳 刊期：2017年第03期
今年，是中国杰出的音乐学家黄翔鹏先生诞辰九十周年、逝世二十周年。先生数十年学术耕耘，其研究成果熠熠生辉。他致力于中国传统音乐话语体系的构建，特别体现在“律调谱器”——中国音乐本体特征最核心的层面。先生极具创造性的学术思维和研究，为中国音乐学的发展披荆斩棘，铺路开道。
作者：乔建中 刊期：2017年第03期
经过前后一年多的上下酝酿，黄翔鹏先生于1985年3月28日出任中国艺术研究院音乐研究所第三任所长。期待多年的全所人员，终于盼来了一位新的掌舵人。面对音乐研究所一贯肩负的历史重任以及全体同人希求变革的愿望，黄先生在上任初期即以凌厉昂奋的作风，推行出一系列改革“新政”。
作者：李西安 刊期：2017年第03期
20世纪八十年代是我国改革开放的第一个十年，人们对即将到来的改革充满热情和无限憧憬，却又对刚刚结束的“”和“”前的极“左”思潮惊魂未定，心有余悸；大家都在期待着一个新时期的开始，却又不知如何迈出第一步。我和黄翔鹏先生相识与合作，正是在这百废待兴的十年，也是对中国音乐发展具有决定意义的十年里。而“华夏”这两个字及其特定的...
作者：陈克秀 刊期：2017年第03期
黄翔鹏先生“同均三宫”乐学理论的提出,其历史渊薮最早可见《汉书·律历志》的“三统”“三正”“三始”,以及“清商三调”、荀勖“笛上三调”。现今晋北笙管乐之应律乐器笙,为八律,“本调”“尺字调”“四字调”三调,即为“同均三宫”。隋代“唯奏黄钟一宫”,实际上是可以奏出“正声”“下徵”“清商”三宫,《隋书·音乐志》所谓“蕤宾之宫”,亦...
作者：韩宝强 刊期：2017年第03期
本文从编钟声学特性、编钟调音复杂性和人耳听觉特性角度,对曾侯乙编钟上存在诸多音高误差现象做出解释;并通过对律制概念的诠释,进一步阐述黄翔鹏先生“钟律”和“复合律制”等理论的创造性。
作者：王庆沅 刊期：2017年第03期
鄂西兴山县普遍流传着一种音调“怪异”,既难以记谱又不好听的民歌。由于音阶（列）中含有一种比大三度小、比小三度大的音程,因无理论可依,从而被普遍视为小三度。笔者却依据多年的实际感受,不予认同,而看作是一个尚不为人知的“新生事物”,实事求是地为它定性意义重大,就此展开了热烈的争论。后经黄翔鹏老师在学术上的鼎力相助和生活上的亲切...
作者：居其宏 刊期：2017年第03期
在“三年自然灾害”期间,为纠正当时文艺界普遍存在的异化倾向,在总理主持下,中共中央决定对党的文艺政策做出调整,以纠正文学艺术各领域所出现的种种“左”的错误倾向和偏差。最初的《文艺十条》后经几番修订,终以《文艺八条》成稿并由中共中央批准下达。《文艺八条》立足于马克思主义文艺观,遵循文艺创作、批评和管理的特殊规律,在涉及当代文...
作者：宫宏宇 刊期：2017年第03期
本文以时代为序,将历年来有关徐日昇、德里格与清初西乐东渐的西文论著分为三个时期,即早期（1687年至20世纪50年代）、中期（20世纪80年代至2000年）、近期（2000年至今）,对每个时期的研究人员、研究侧重点、研究方法之进程与转变进行了分析与归纳。
作者：杨和平; 李岩 刊期：2017年第03期
文章对冼星海《黄河大合唱》的《延版》《李版》《莫版》《新莫版》进行了考证,认为：虽其版本众多,并经冼星海在苏联精心修订,但其最杰出的版本,依然为以《延版》《李版》为基础、并参照其他版本的中央乐团在严良堃主持下修订之1975年《严版》。
作者：刘永福 刊期：2017年第03期
《吕氏春秋·音律》篇中较为完整地记载了十二律相生的基本方法,史称“三分损益法”。文献中的“以上生”“以下生”和“为上”“为下”,分别为生律方法和生律结果,非“以上生下”“以下生上”。“三分损益”隶属于“五度相生”体系,“先损后益”（先上五后下四）是其生律之本。杨荫浏的释文和图式,是建立在音律相生原理基础上的理性判断和去伪存...
作者：吴安宇 刊期：2017年第03期
多年来取得重大成果的“四库学”研究主要集中在文献学、史学和文学等领域,音乐学领域较少。通过相关史料的检索和解读可知,乾隆和四库馆臣们兴起了一场“琴乐复古思潮”,批判琴乐为“俗”“淫”“靡”“非古”,提出“一字一音”“主散声”“尚齐撮”等演奏标准。关于为何会要对琴乐进行如此严苛而荒谬的批评,乾隆之言前后矛盾,四库馆臣们则“万...
作者：余复生 刊期：2017年第03期
歌舞、戏曲之“后行”也作“后行脚色”“后行子弟”“后房子弟”,其含义及应用历经宋歌舞、南戏及明清传奇,及至20世纪80年代,在山西晋东南发现的古赛写卷抄本及当地的赛祭活动中,依然有“后行”的身影。学界对“前行”多有研究,但对“后行”却鲜有专门阐述。本文通过梳理与考证,认为“后行”的含义及其应用经历了一个动态变化的过程：由宋歌舞...
作者：张月 刊期：2017年第03期
唐开元二年,玄宗以礼、俗之别将太常、教坊对应而设。唐宋间,太常寺部分礼乐职能渐归教坊,北宋教坊礼俗兼备。唐宋宫廷太常、教坊所在地是否与其职能属性相关？乐府职能属性与区位环境之关系尚未引发学界关注。唐代,西京教坊主供娱乐,其择址充分顾及用乐便利,在规模与占地面积等方面预留了较大发展空间;作为国家礼乐统筹机构,太常寺位于“中央办...
作者：吴学源 刊期：2017年第03期
把乌,作为簧振动气鸣乐器,形制多样,涉及多民族、多地域,是中国民族乐器研究中较为繁难的一种。笔者基于数十年的研究,提出应将“把乌”作为单簧类乐器之类别代称,并就把乌在中国的区域、民族分布情况及其各自形制等进行了详细的梳理与分析。
作者：洛秦 刊期：2017年第03期
城市的迅速发展无疑必将对城市音乐内容、形式及其文化生态发生重要影响。因此,关注城市音乐文化的变化,认识城市音乐的作用,理解城市音乐文化的意义,已经成为音乐学领域中的重要研究内容。作者通过“前言：城市研究”“音乐城市研究与城市音乐研究”“城市音乐研究的内容”“音乐人类学视角的城市音乐研究”“城市音乐研究的‘中国经验’及其方...
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