杂志简介：《中国音乐学》杂志经新闻出版总署批准，自1985年创刊，国内刊号为11-1316/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著作推介
杂志简介：《中国音乐学》杂志经新闻出版总署批准，自1985年创刊，国内刊号为11-1316/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著作推介
作者：郭乃安 刊期：2017年第01期
2015年10月7日，著名音乐学家郭乃安先生不幸逝世。郭先生生前曾任中国艺术研究院音乐研究所副所长、中国艺术研究院研究生部音乐系主任等职，是《中国音乐学》主要创刊人之一，长年担任本刊主编和名誉主编，为刊物发展做出了重要贡献。为表达对郭乃安先生的崇敬和缅怀之情，中国艺术研究院音乐研究所于郭先生逝世一周年之际，举办了“郭乃安先...
作者：王宁一 刊期：2017年第01期
本文为纪念郭乃安先生而作。作为中国艺术研究院1978年首次招收并由郭乃安先生指导的硕士之一、音乐研究所学术群体的一员，笔者以亲身经历，回顾了郭乃安先生在研究生教育、学科建设、学术研究等方面的工作与重要贡献；对郭先生表达了无限的怀念与崇高的敬意。
作者：郭树群 刊期：2017年第01期
当代“历史的民族音乐学”研究者提出“由‘历史’伸向‘田野”’；“从‘田野’探向‘历史”’理论命题，这是对“礼失而求诸野”学术传统的认知和继承。出于当代文化阐释的需要，“由‘历史’伸向‘田野”’应体现寻求多重证据方法论的时代光彩；而“从‘田野’探向‘历史”’则要求得多重证据之间的有机联系，从而达到“立体释古”的研究境界...
作者：项阳 刊期：2017年第01期
中国语言具有多义性和丰富性，同一词语在不同时段内涵有着差异性，礼俗仪式用乐即如此。本文从华夏文明“国家”确立前后以及清代雍正禁除贱籍前后两个历史节点把握礼俗仪式用乐与礼制仪式用乐的关系。前一节点重在部落氏族方国阶段乐从俗到礼俗、进而与国家礼制相须为用的过程，形成了影响中国三千年礼制仪式用乐的主导脉络；后一节点重在雍正...
作者：张伯瑜 刊期：2017年第01期
中国的村落结钩研究一直是人类学研究的中心问题，然而，此类研究基本上是基于政权、宗权和绅权三个方面进行的。1949年以后，中国曾一度采用公社制，目前又采用县、乡、村的三级结构。此结构体现出了政权的主导性，也体现出了中国农村社会的结构单元特征。本文所指“村落结构”是老百姓生活中的控制力量，这种力量同样建构中国农村的社会与生活...
作者：王州; 王耀华 刊期：2017年第01期
通过对瞿九思《孔庙礼乐考》、史记事《大成礼乐集》等明代文献的考察，探究孔庙礼乐在中国古代的社会、政治、文化生活中占有的位置及其实践中体现的文化内涵：孔庙礼乐作为中国古代“皇权”之下的一个“礼乐教化”系统，其定位是在宫廷仪礼之下，诸侯仪礼之上，成为宣扬儒家“礼乐相须”“礼乐教化”思想的重要载体；设立官方定期定式仪礼，对...
作者：居其宏 刊期：2017年第01期
苏联音乐艺术发展历程，非但为人类音乐艺术、为国际无产阶级音乐文化的建设提供了极可宝贵的丰富经验，同时也留下了极为沉痛的教训。在如何对待马克思主义文艺观这一重大命题上，存在着以“拉普派”和日丹诺夫为主要代表的严重异化倾向，并对中国近现代音乐创作和恩潮产生了不可估量的消极影响。以当代视野来回顾、反思进而努力清除这种影响，...
作者：孙克仁 刊期：2017年第01期
西晋泰始十年（274）由荀勖主持的律笛制作过程以及前因后果，一直相当完整地记载于《宋书·律历志》。本文尝试挖掘与解读此制作真相，关键点如下：上述史料对苟勖如何提取管口校正量的依据有确切交待；上述史料存在指明律笛管径如何分配的可循线索；律笛七个孔音的精校参照，取法于三分损益律的弦法演奏。荀勖律笛制作法，其实可一言蔽之，即在...
作者：彭岩 刊期：2017年第01期
《十一弦馆琴谱》所载《广陵散》资料包括明末汪子晋撰写的《广陵梦记》、汪子晋抄录传谱的《广陵散真趣》减字谱、清末张瑞珊根据《广陵散真趣》补正的《广陵散新谱》以及刘鹗撰写的四篇识文等。《十一弦馆琴谱》所栽《广陵散》资料，为解答《广陵散》是否绝传、嵇康是否为《广陵散》曲作者、《广陵散》是否有“二谱”等诸多疑团提供了新的思路...
作者：王艳丽 刊期：2017年第01期
本文以战时上海（1937．11-1941．12）为时间段，以租界代表性的几个音乐团体为研究对象，将其呈现的不同音乐状态作为“孤岛时期”的研究个案，考察这些音乐事项面对复杂的政治、文化环境和市场压力。分别采用何种策略、产生了何种效果，对战时上海的城市音乐文化产生了何种影响。通过对这些问题的研究，可以使我们重新思考战争和娱乐的关系，...
作者：张潇潇 刊期：2017年第01期
兴发于南戏发源地的瓯剧高腔，因其“一唱众和”、不被管弦、锣鼓伴奏的音乐特点，而被归于弋阳腔的名下。文中，笔者将“一唱众和”置于中国古老的音乐文化传统背景中，结合温州文献的记载，以瓯剧高腔的曲文帮腔与早期南戏剧本中的“合”、“合前”进行考校，从而追索和考证瓯剧高腔“帮腔”的源流，并对“天下高腔皆姓弋”的说法提出质疑。
作者：杜亚雄 刊期：2017年第01期
本文通过解析“节”“拍”和“板眼”，指出我国传统音乐广泛使用“拍无定值”的“散板”和“拍值略有增损伸缩”的“弹性拍”是其带有的根本性特点，也是中国传统音乐在节奏、节拍方面和时值均分、强弱有序的欧洲古典音乐的根本性差异所在。作者呼吁在这方面冲破西方18-19世纪音乐的影响和束缚，回归本民族传统。
作者：邓光华 刊期：2017年第01期
“撮泰吉”是反映彝族先民史前生产、生活的原始仪式剧，风格原始、稚拙、夸张、怪诞。本文从生态美学、艺术史学、民族音乐学等学科理论出发，对其深刻的生态美学内涵（生态觉醒、生态超越、生态审美体验）以及仪式中的某些史前音乐孑遗展开探讨，认为这种原始仪式剧的魅力完全蕴聚于生态化的神奇世界之中，向我们展示了一幅彝族先民与生态和谐...
作者：蔡际洲; 向文 刊期：2017年第01期
作者以“集成”资料建立的数据库为基础，选择南方民歌中具有代表性的田歌为研究对象，并以其作为音乐文化区划的客观依据，运用定性分析与定量分析相结合的方法，对长江流域“巴蜀一荆楚”音乐文化区的划分进行了初步的实证性研究。
作者：孙红杰 刊期：2017年第01期
歌剧作为舞台音乐的特殊性之一在于，其表演需要一个“舞台制作”环节。21世纪以来，歌剧的制作无论在手段还是观念上较之以往都发生了巨大的变化，许多导演不再束囿于“忠于原作”的信条，开始在“视域融合”这一潜在理念的支持下广泛试验全新的、个性化的甚至颠覆性的诠释方案，歌剧制作俨然已成为歌剧表演的重大“看点”。本文梳理了对经典歌...
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