杂志简介：《中国美术研究》杂志经新闻出版总署批准，自2009年创刊，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：美术教育研究、美术考古研究、古代绘画史研究、古代书法研究、书画理论研究、近现代美术研究、丝绸之路美术研究、陶瓷艺术研究
杂志简介：《中国美术研究》杂志经新闻出版总署批准，自2009年创刊，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：美术教育研究、美术考古研究、古代绘画史研究、古代书法研究、书画理论研究、近现代美术研究、丝绸之路美术研究、陶瓷艺术研究
作者：朱存明; 高梦晴 刊期：2018年第01期
汉画像中存在一种“云化鸟”图像，过去没有人专门研究过。这个图像是理解汉代美术观念中的神话母题的重要一环，它是汉代升仙信仰的图像表现，具有神话原型的意义。是在母题的思想基础上。具有宇宙象征主义的，具体美术形式上则有诸多差别。
作者：罗晓欢; 罗楠 刊期：2018年第01期
八仙作为我国民间美术常见的人物题材，在川、渝地区清代民间墓葬建筑上也非常流行。且有着丰富多变的表现形式。文章从墓葬建筑上的八仙雕刻图像的排布结构、装饰形式、造型工艺等角度探讨了该地区的八仙信仰与丧葬观念之间的关系。文章认为，墓葬建筑上八仙形象的流行。不仅是喜闻乐见的便利选择，更是对“寿”的重视和对“仙”的向往，并以图...
作者：梁燕; 张同标 刊期：2018年第01期
波罗王朝的佛教以密续或咀突罗佛教为特色，基于成就法次第观想的需要，吸收了咀特罗教和印度教的神祗信仰和图像谱系，佛教图像极一时之盛，尤其是体现性力崇拜的女尊造像、意在降伏震慑的忿怒明王像、集结了众多佛菩萨的大型曼荼罗。佛菩萨造像的种类、组合、方位、方色、身相、持物、乘骑以及佛寺和法器，都强调繁缛琐细的种种细节与密续教理...
作者：沙武田; 李玭玭 刊期：2018年第01期
对于欲入佛门的拟出家者而言，剃发仪式是由俗人到僧尼身份转变的重要标志。留存于唐、五代、宋初敦煌壁画弥勒经变中的剃度图，是历史时期剃度场景的形象资料，生动地刻画了由世俗男女到沙弥、沙弥尼的出家过程。将此类画面与唐代道宣《四分律删繁补阙行事钞》和道世《法苑珠林》等佛教律典中记载的僧尼出家时所历经的“摩羯告众”“发心请师”...
作者：杨逸 刊期：2018年第01期
宋元悬影习俗来源于汉代原庙之制与禅宗丛林清规，蕴含了宋人对祖先画像的神秘信仰。在宋人看来，画像可以“分有”人物精神，为神气不足者画影可以致死，是为“画杀”。在人物死后，画像依然可以凝萃魂气，变化出具体可感的形体，言谈动视与生者相同。这些神秘信仰对人物画技法提出了新要求，催生了“结构化”的传写秘法、“提神”之法，以及“...
作者：苏丹 刊期：2018年第01期
南宋时期，孔子像的接受群体及使用场所较为广泛，既出现在庙堂、石窟等宗教场所，也使用于学校、书院等文人聚集的场所。由于孔子像的制作者一般为民间画工，所制作的孔子形象与文人理想中“德配天地，道冠古今”的孔子形象相去甚远，无法符合他们的审美理想，招致了文人的焦虑和批评，如欧阳守道在《上吴荆溪乞改塑先圣像公劄》所提到的孔子像...
作者：丁亚雷 刊期：2018年第01期
关于沈周,其实研究成果非常多，一方面是因为沈周对后世的影响很大。他所开启的吴门画派上承宋元、下启明清，直至当代，在中国绘画史上起到了非常重要的承上肩下的作用。可以说是延续了文人绘画的气数。所以，对其影响怎么强调都不过分。
作者：任军伟 刊期：2018年第01期
吴门画派的领袖沈周，在元明以来的文人画领域里，是一位承前启后的重要画家，对清初的新安画派有着较大的影响。“新安四家”之一的查士标经由沈周而广泛师法宋元诸家，使其传统的涉猎面逐渐宽阔起来，由此取得的成效也显而易见。这不仅练就了查士标综合各家之长的想象性，表现出深厚的传统功力和娴熟的造型能力，而且还练就了他描绘自然景致的...
作者：汪亓 刊期：2018年第01期
明代吴门名家沈周的山水画作久负盛名，溯其绘艺之源，可知其深受元初艺苑宗师赵孟颊影响。此影响并非单纯是沈周对赵孟頫的笔墨技巧的继承，而更多的是其对赵氏艺术主张的皈依与发扬。这令沈周最终成为画坛的领军人物，泽被后世。
作者：吴刚毅 刊期：2018年第01期
一、前言 沈用一生虽然隐居未做官，但交游极广，他的朋友中有在朝的显宦（例如吴宽、李东阳、李应祯等），有在野的隐逸（史鉴）、有书家、有画家、有诗人，其中有些是乡里的贤达（例如文林、刘珏、祝颢等），也有些是里中寒士，亦有他不遗余力提携的后劲（文徵明、祝允明、王鋆等）。
作者：师爽 刊期：2018年第01期
民国时期的中西美术比较采用了本质主义的比较模式。该模式存在着相异知识不能出现、言说过程忽略前提、双方话语比较的非历史化等问题，此问题的出现是因为各方争论的焦点并非在中国现代美术知识的构建上，而是在民族身份的建构层面，他们用实用的需求和文化建构的需要来架构中国现代美术，而不是用审美的现代性诉求来含蕴社会需要和文化建设。...
作者：张世彦 刊期：2018年第01期
张光宇和很多中国当代画家一样。长时间怀有一个美好的夙愿：画壁画。因借宏大的墙，表述宏大的当，抒发宏大的情，营建宏大的境。近代中国的长期动乱中一直不得机宜，只能抑存在心。终于在他辞世以后，1979年，北京首都机场壁画群出世，这是他的伙伴和学生们的一个了不起的建树。
作者：李韬 刊期：2018年第01期
20世纪中期王逊和邱石冥以“国画继承遗产问题”为起点的论辩，持续了三年时间。随后的论辩主要涉及以下几个方面的论争：“学古”与“写实”以及用科学的方法整理遗产；内容、形式与传统的关系；笔墨技法；写生临摹和创作的关系等五个方面。论辩双方以国画为载体构成了“对话”关系，但由于各自的“视域剩余”的不同，王逊关注国画的现实表现力...
作者：阮荣春 刊期：2018年第01期
1958年12月31日，杨晓阳生于陕西西安市的一个知识分子家庭，父亲是西安美院的教师，母亲是位文物工作者。古都西安的优厚历史环境，与家庭的文化熏陶，为其今后的事业发展提供了得天独厚的条件，也基本决定了他事业发展的趋向。
作者：薛永年 刊期：2018年第01期
杨晓阳出生在西安，那里是汉唐古都和丝路起点。在他的感情深处，流淌着奔腾不息的黄河之水；他多年的写生考察，始终不离丝绸之路的主线；他开阔的视野，更关注着丝绸之路上的文明互鉴。
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