摘要：从绘画创作的角度看,北宋晚期“诗画关系”的演变路径并非呈现单一的承继关系,至少有三种模式的存在:以苏轼为代表的文人画家热衷于“烟雨模式”的诗情画意,诗画之间不刻意追求一一对应的语图关系,可表述为“画中有诗意”;以李公麟为代表的一类画家,则试图通过“妙想”将诗歌与绘画真正结合起来,这是最寻常意义的“诗意画”;而以宋徽宗为代表的宫廷画院画家,较多着意于语图关系上的隐喻性和象征性,可归为“诗题”画。后期围绕“诗画关系”的绘画创作,大多在这三种模式的影响下予以展开。

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