摘要：如果说20世纪80年代末至90年代是中国录像艺术的初生,那么2000年后的中国影像艺术便宛如懵懂而朝气的少年,充满好奇和探索的欲望。不同于西方早期的录像艺术,利用这一媒介进行政治激进主义的功能使用,中国录像艺术的发生与艺术家自我意识的觉醒及个人创作主导地位的提升有着密不可分的联系,因此,录像从一开始便充当着艺术家个人记忆的载体,成为记录和刻画生活体验的一种新型手段。

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