摘要：文人画是中国画中极富特色也极为重要的部分,宋元以降成为中国画的一大主流。我们常常说“文人画”,却很少深究这个概念的具体指涉。究其原因,文人画本身就很难以一个封闭的定义来框定,从最初以身份来界定,到后期逐渐演变成一种绘画风格,其发展颇为复杂。也正是其内涵之复杂性让这种追本溯源式的探讨显得更有价值。中田勇次郎(1905—1998),号有庐,斋号“心花室”,日本著名汉学家,京都大学教授。他是20世纪日本研究中国书法、绘画史的大家,京都学派传人,出入史料,游刃有余。此文即从最基本的概念入手,从历史的脉络来梳理概念在时代中的演变,离析出其变与不变之要素,对“画之源流”及“山水论”的发展进行了历史的勾勒,颇有见地。本译文版本选自中田勇次郎《文人画论集》(中央公社论出版社,1982年8月初版)中第一章同名论文。译者对原文做了适当的删减,原文共五节,译文略去了第三节对《历代名画记》中画论、书画一体论的叙述,因此本译文只有四节,在此特别说明。另外,原文章著作权利人未能及时联系到并授权,若有关权利人看到本译文,敬请联系译者处理授权事宜。

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