杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
作者：李艳 刊期：2006年第06期
围绕着电视剧《乔家大院》，本期“佳作点击”栏目刊登了两位同名为李艳的文章。《浅析电视剧“乔家大院”的叙事结构景观》为北京师范大学艺术与传媒学院的李艳所著，该文从电视剧叙事结构的视角，充分肯定了《乔家大院》在艺术创作上的特点；而四川大学艺术学院讲师，博士李艳的文章《英雄史诗还是晋商传奇？》，则从情节设置和人物刻画的角度...
作者：李艳 刊期：2006年第06期
电视连续剧《乔家大院》在央视的热播掀起了一次较高的收视热潮，由于该剧涉及到一定历史时期颇具影响力的晋商形象，且剧中主人公乔致庸在历史上确有其人，因此关于该剧所塑造的人物形象、所传达出的主题内容和所表现出的地域文化色彩都成为人们关注的焦点。其实，以商人为描写对象一直是近年来电视剧创作中较受关注的题材，仅去年就出现了《白...
作者：路海波 刊期：2006年第06期
由武警电视艺术中心和中国电视剧制作中心联合摄制的20集电视连续剧《热带风暴》，延续了导演陈胜利一贯的大气、凌厉的风格。对下观众来说，这是久违了的陈导演带给观众的一份惊喜。
作者：张东 刊期：2006年第06期
以一个团队的成长折射一支部队的光荣历史，是军事题材影视作品常用的手法。电视连续剧《热带风暴》的选择也不例外：该剧以南方武警某支队从初建到成长扎大的发展过程为切入点，追踪武警部队20年的风雨历程。透过一个个鲜活的、富于个性的人物，展现武警官兵的精神风貌。主人公对理想信念的苦苦坚守，浓郁而略带惨烈意味的战友情感，还有充满时...
作者：杜莹杰 刊期：2006年第06期
由中央电视台和武警电视艺术中心联合摄制的20集电视剧《热带风暴》，遵循现实主义的创作原则，以第一人称的心灵抒写和第三人称的全知视角穿插揉合进行叙事，成功地上演了自上世纪80年代，特区武警部队这支年轻的共和国近卫军伴随着改革开放的步伐逐渐成长壮大的生命历程。热情讴歌了特区武警官兵在艰苦复杂的条件下，忠实地履行神圣使命，经受...
作者：于宽 刊期：2006年第06期
22集电视连续剧《家风》塑造了在社会主义社会改革开放时期，一心为民，无私奉献、积极带头参与构建社会主义和谐社会的楷模——杨正民这位具有崇高思想境界的优秀领导干部形象，描写了在错综复杂的家庭予盾、社会矛盾中积极进取的群体，弘扬中华民族的优良美德，歌颂他们在各自的岗位上为构建社会主义和谐社会所付出的努力。《家风》以真实的可...
作者：赵宁宇 刊期：2006年第06期
历史题材电视剧是“剧”，而不是史实的再现。所谓“剧”。非指“戏说”，而是指历史素材被引入当代电视剧创作之后。必然产生的一些变化，包括语言、行为、建筑、音乐等各个方面，也包括为情节所需要对历史的一定程度的改写。更加接近于史实的应该是国家地理频道、发现频道拍摄的人文历史片中的历史再现段落，事实上，这些历史再现段落和真正的...
作者：杨莉芳 刊期：2006年第06期
一、概念界定 戏曲进入电视，大致呈三种状态：第一种是舞台演出的录像，第二种叫做戏曲艺术片，即以保留演员程式化表演为前提，让演员在实景（外景或搭景）中演出，运用简单的镜头调度进行拍摄。它可以看作是另一种方式的舞台录像。第三种是按照电视的叙述方式来拍摄戏曲，保留适合电视表现的（如唱腔），改变（如人物造型尽量电视化）或舍弃...
作者：陆士桢 刊期：2006年第06期
作为全国少年儿童的老朋友，《大风车》是创办了8年的少儿名牌栏目，它融动画、益智游戏、幽默剧以及各类儿童参与性节目于一体，深受小朋友的喜爱。《大风车》是日播栏目，时长40分钟。周一、周二播放反映儿童生活的佳剧；周三的《童年》专栏，邀请一些名人嘉宾谈他们小时候的故事和成长的经历。如目前正在播出的与团中央合作、介绍本届和以前...
作者：小鸥 刊期：2006年第06期
曾经，在台湾一个小镇的展览室里看到过这样一幅横批：“儿时，我们有玩伴而无玩具”。在展室的展台上有河边嬉戏的孩子的照片，水珠在阳光下闪亮；有吹笛的孩子自在地横坐在牛背上，笛子下流泻出的音符流淌在山涧草地的写意画。离展台不远处还摆放着一个小风车，两叶竹片一根竹棍，简简单单、朴朴素素。它既是玩具，又似玩伴，它将陪伴着展览主...
作者：韩卫娟 刊期：2006年第06期
“韩剧热”把韩国经济烧得红起来!韩国文化观光部最近公布的数字显示，2002年，韩国电视连续剧出口额为1639万美元，2003年为4200万美元。去年，这个数字再创新高达到7140万美元，整整比2003年高出70％。韩剧成为韩国电视最大的输出品，出口市场以中国、日本等亚洲国家为主，韩剧的到来对我国都市文化和生活带来不少冲击，形成一种热潮。
作者：陈西妮 刊期：2006年第06期
综艺晚会在中国各级电视台中都扮演着重要的角色，也是中国电视文化中的独特现象。很多西方电视同行无法理解这样一种电视节目形态的存在，他们觉得编排播出一台晚会要耗费大量的人力物力，赞助费、广告费是否能够抵消投入是个巨大的疑问；其次相当多的背景、道具等等也不能循环使用，不符合电视节目工业化生产的特征。
作者：王巍 刊期：2006年第06期
随着社会民主意识的增强和“人本价值”观念的深入人心，作为大众媒体的电视愈来愈关注百姓生活，节目更加体现平民意识。自2002年江苏电视台推出《南京零距离》以来，各省、市电视台的民生新闻节目如雨后春笋般相继出现，如安徽电视台的《第一时间》、湖南经视的《都市—时间》、海南电视台的《直播海南》、杭州电视台的《阿六头说新闻》等等。...
作者：吴志斌 刊期：2006年第06期
农民有科技需求，这一点毫无疑问。在今天，即使是最“愚昧”的农民，也知道要靠科学来致富，用他们的话来说，“科技在手，致富路上最顺手”。但是，面对许多专门为他们制作的农科节目，他们并没有表现出媒体所期望的那种热情，相反，却时常表现出一种淡淡的漠视。对他们来说，农科节目虽然近在咫尺，却是万里之遥，现实经常告诉他们的要么是靠...
作者：曲茹 刊期：2006年第06期
电视所具有的多样性及多元化表征，常常会让人误以电视的日常性与世俗化作为其美学的特征。电视艺术之所以成为艺术，并不在于它的日常性与世俗化的特性，而在于它是否以一种审美化的方式生存，如何在人们的日常生活与世俗情趣中建构属于电视传播方式的经典，以区别于其他艺术形式。
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