摘要：作为战后日本代表作曲家，武满彻从1967年纽约初次上演其《十一月的阶梯》以来，便每每被置于“西方与东方”、“传统与革新”的二元论下加以讨论。受此影响，他的音乐在东西方听众之间形成悖论：对日本人而言，武满彻西洋作曲技法烂熟于心，是体现着现代性的存在；对西方人而言，透过其简洁的总谱和对自然声音、空间样式、均衡匀称的敏锐感觉，正好窥见日本民族细腻的感性。本文意欲重新审视武满彻音乐体现的二元论及其反论，并不拘泥于二元论，而强调不同文化元素的混融，尝试从新的视角探究武满彻及其作品。

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