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艺术探索杂志 2017年第05期

Arts Exploration

主管单位:广西艺术学院
主办单位:广西艺术学院
国际刊号:1003-3653
国内刊号:45-1077/J
审稿时间:1个月内
创刊:1987
类别:哲学与人文科学
周期:双月刊
发行:广西
语言:中文
曾用名:艺术探索
出版社:院校类
邮编:530022
主编:黄格胜
邮发:48-95
  • 在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程试探

    作者:万新华 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    中华人民共和国的成立对中国美术发展产生了重大影响,这种影响毋庸置疑也作用于傅抱石。经过一段时期的适应,傅抱石逐步完成绘画创作的转变,社会政治地位也日益巩固,从最初的边缘化状态逐渐走向江苏美术创作的核心。与此同时,他的思想与观念也不断发生变化,从不理解到接受,到认同,到歌颂,到迎合,再到趋从,由一个游离于政治之外的自由画家演变成一个体制内的创作者,甚至是各种现实政策的“应声者”和表态者。这一系列的快速转变,使他独立的创作日益难继。

  • 戴本孝1666~1668年的北游始末——兼论其《赠冒青若山水册》中的自我遗民形塑

    作者:付阳华 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    安徽画家戴本孝在其父戴重抗清绝食而死之后,二十年尊父遗训隐居和州迢迢谷。从其《余生诗稿》可知,1666~1668年的北游是其生命的转折点。首先,戴本孝以45岁为界将其诗稿亲订为《前生集》和《余生集》,而1666年出发的北游即为“前生”之终点,“余生”之起点。其次,戴本孝的北游包含着投诗、赠画、怀古、写生等文化活动,而他在这些活动中无不将自身的遗民志向或明或暗地进行了表达,处处谨慎自律,细节处可见一个以孝为忠的遗民的家国情怀。但同时戴本孝也记录时事,表达出对康熙盛世都城繁盛的赞叹,感情显现出复杂性。由戴本孝诗文可知,《赠冒青若山水册》并非专为冒青若所画,而它的创作和传播过程集中体现出戴本孝此际的身份焦虑。

  • 嵇康琴德最优与丽琴新声辩证论

    作者:叶当前 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    嵇康重视琴德,其《琴赋》沿袭汉魏乐赋套路,铺叙在崇高的审美境界中发现琴材,在能工巧匠分工合作之下制造出“何其丽”的琴体,由“壤艳奇伟”的琴家演奏出“何其伟”的新声、美声,在儒家乐教基础上表达了崇高与富丽的美学旨趣。

  • 中西方艺术风格形态观之比较

    作者:徐慧极 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    艺术史的写作以艺术风格形态之嬗变作为轴心加以展开,而艺术风格形态观之不同是不同艺术史有不同撰写体例和门类选择侧重点的根本所在。中西方在对主客关系、时间空间关系的认识上有根本之区别,导致艺术风格形态分类标准不同,艺术史中所企慕的理想艺术门类典型有所不同,具体到艺术语言表现方式上技法、构图均有不同。

  • 艺术的结构与能动性

    作者:罗伯特·莱顿; 关祎 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    阿尔弗雷德·盖尔(Alfred Gell)在1998年出版的《艺术与能动性》(Art and Agency)书中重塑了艺术人类学、艺术史以及艺术考古学的研究。盖尔提出的这种艺术理论既不基于美学也不基于视觉沟通。他认为艺术具有一种特殊的功能,即通过能动性来促进社会关系。艺术的结构主义观点以杜尔干的图腾艺术分析作为代表,而语言学家索绪尔的语言结构分析是受到了杜尔干的影响;在社尔干澳大利亚原住民艺术研究的背景下,列维一斯特提出了艺术的结构性分析理论。因而,结构性分析与能动性理论两种思路各有优劣,静态化的结构主义理论在处理动态或过程方面居于劣势,而过程化的能动性理论则强于此,两种理论对于艺术的人类学研究都提出了重要思路。

  • 艺术人类学:研究视野与当代趋势

    作者:斯图尔特·普拉特纳; 李修建 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    人类学家对艺术的研究依据民族志方法,集中于对边缘和异域社会的研究。人类学家将艺术生产视为一种嵌入于艺术界以及复杂的社会关系中的活动。仅仅关注艺术品,而忽视促使其生成的一系列复杂的人类关系是错误的。早期对小型部落社会艺术的研究,集中于确立艺术品的文化起源,以建立类型学的分类,满足西方博物馆管理者的需要。最近对第三世界艺术的研究更多关注艺术如何表达地方或民族文化。还有研究关注西方艺术界,追问艺术作为一种商品和自我表达的手段是如何融入现代资本主义社会的。人类学所秉持的深入的厚描方法,将会极大地推动对于艺术市场的研究。这是未来的一个研究趋向。

  • 文化生态变迁与族群认同的艺术表达——以哈寨布朗族为例

    作者:李世武 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    艺术作为文化表征之一,往往成为族群认同的表达方式。特定文化生态中的艺术语汇,隐藏着族群认同的信息。在遭受压迫的贫弱时代,艺术可以是弱势族群表达反抗意识与政治诉求的形式,艺术也可以是他者曲解、嘲弄弱势族群的工具。在不同文化生态中,艺术在表达族群认同方面呈现出不同的面貌。概而言之,在恶劣的文化生态环境中,族群艺术往往表现得简易而粗糙,为他者所歧视;在社会阶层分化严重的族群中,艺术是区分不同阶层的标记;艺术也成为弱势族群表达自己反抗强势族群压迫的途径。在良好的文化生态环境中,族群艺术往往表现得璀璨、耀眼,为他者所欣赏,艺术成为人们强化族群内部认同、凝聚人心、重塑集体感和族群艺术的手段,也成为在多元文化中实现文化交流的资本。

  • 垤施村寨则比乐队七重奏的旋律织体

    作者:吕钰秀 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    云南东南边哀劳山深山里,有一个以彝族尼苏人为主的小村寨垤施,存在一种古老的,由四弦、三弦、二胡、笛子、巴乌、草杆、树叶七件乐器组成的乐队。他们为村落娱乐聚会时的歌唱与舞蹈伴奏,并于1954开始,陆续走出山寨,于中国各大城市进行演出。其中一种歌舞形式,尼苏人称为则比,汉族人则称其为乐作舞,亦是用此乐队伴奏。今天的则比由13段音乐组成,但其原本仅有11个段落。这11个段落中,除了最后一首“色调”在今日表演中没有舞蹈,其他各有其舞蹈动作。拥有舞蹈的10个段落之器乐伴奏部分,虽然每一种乐器在其各自的10个段落中拥有着一些相同的旋律,但同一个段落中,七种乐器却演奏着不同的旋律。对于器乐伴奏部分的解构可发现,旋律的构成在于即兴与固定音型构成的两个部分的一再反复,而此固定音型还会在一些段落中稍作变化:,至于固定音型的变化率,则与乐器传入的时间以及其演奏的技巧相关联。

  • 多元求真立足本土——“广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会”述要

    作者:楚卓; 肖艳 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    为深入传承广西非遗项目中的多声部音乐,积极拓展非遗项目与高校研究合作平台,由广西文化厅非遗处、广西艺术学院及国际传统音乐学会(ICTM)多声部音乐研究组共同主办的“广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会”于2017年5月7~12日在广西艺术学院顺利召开。这是ICTM多声部音乐研究组第一次来中国交流,是一次跨国界的区域研究合作学术盛会。该研究组20多名成员与北京、台湾、江西、广西等地区的学者齐聚一堂,开展了五个专题研讨。广西壮族、侗族、仫佬族、毛南族,台湾布农人的民间艺人,及广西艺术学院民族艺术系学生、广西艺术学院合唱团,进行了多声部音乐展示。此次研讨会详细阐述了有关多声部音乐研究的各种问题,从非遗视域进一步阐发了多声部音乐研究的意义,为推进中国与世界各国多声部音乐的学术交流,发挥了积极作用。

  • “广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会”学术访谈录

    作者:肖文朴 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    多声部音乐在全球化进程中的生存空间普遍缩减,如何有效保护和发展它们是世界性的新课题。通过访谈不同国家和地区的专家,围绕三个议题展开讨论:广西多声部音乐的发展愿景,多声部音乐涉及的文化认同观,多声部音乐理解的新视角。访谈内容的问题意识具有学科的宏观性、前沿性和现实性,能给多声部音乐的保护和研究带来启发。

  • 隋唐百戏表演概述

    作者:成军 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    隋唐百戏继承了中原、四夷以及外国散乐之精华,无论节目内容还是表演形式均得到了长足发展。为了顺利开展百戏竞技与展演工作,隋唐帝王多在京师、洛阳等地专设“戏场”“乐棚”等娱乐场所。隋唐百戏表演活动的大力开展,不仅检阅了太常、教坊等职业演员的技术水平,也为民间艺人提供了技艺展示的广阔舞台。不仅如此.隋唐百戏表演为我国歌舞“戏剧化”进程迈开了坚实的一步。

  • 梅氏三代与“娼优合一”时代的终结——基于《清代燕都梨园史料》的讨论

    作者:吴路伟 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    由于婚姻和职业都受到了以政治为主的压制与隔离,堂子时代的梅氏三代婚姻是“内群婚配制”,职业为男旦。梅氏三代的交际圈皆为伶人,呈现出固定性和封闭性,直接导致伶人阶层的集体而非个人主体的贱民特性的形成。在晚清政治动荡和社会人口流动的情况下,旗人社会瓦解,融入伶界,生角势力壮大,旦角逐步衰微,而堂子作为男旦与老斗诗酒唱和的空间,侑酒功能减退,科班功能增强并取代之。梅兰芳进入新的时代。

  • 左剑虹国画展

    作者: 期刊:《艺术探索》 2017年第05期

    左剑虹,广西灌阳人,祖籍湖南湘阴。中国美术家协会会员,广西作家协会会员。研究生毕业。现为广西艺术学院漓江画派学院院长、漓江画派研究院院长,教授,中国山水画方向硕士研究生导师,漓江画派促进会常务理事、副秘书长,《漓江画派》丛刊副主编,桂林致公画院院长。多次参加全国美展并获奖,以及历次漓江画派作品展。

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