摘要：李斯特在其音乐创作中，除居于主体地位的大小调式，还运用了某些民间特殊调式，如匈牙利大音阶、匈牙利小音阶（吉普赛小音阶），以及吉普赛大音阶等。如同李斯特的音乐语言，上述各种民间特殊调式的运用同样经历了一定的发展过程。早期基本上是对民歌旋律的简单引用，往往与简单的功能和声相结合，一些和声语言往往具有双重性特征，即体现了调性和声与民间调式的共同特征；中期以后有了明显的发展，将民间特殊调式与浪漫主义时期的各种半音化和声技法相结合，如“音级转换”、半音化的“移位操作”等，使其从最初仅被用于自然音调性空间而逐渐发展至被用于更大规模的丰音化音高空间。

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