摘要:“行家”“利家”的对立贯穿中国绘画史始终,并随着历史的发展,语义发生了较大变化.元代中期,“行家”“隶家”体现为技法上的明显区别;元末明初,“行家”“利家”代表文化内涵上的风格分野;明末清初,董其昌完成对山水画“南北宗”的建构,“行”“利”兼修渐成主流.当代中国山水画“行“利”语境的缺失造成了当代山水画传承发展的偏离.
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