艺术探索杂志 CSSCI南大期刊

当代艺术的社会学转向与学院人文教育

作者：李公明 刊期：2004年第04期

本文试图结合当代艺术的社会学转型问题，探讨美术学院中的人文教育问题：1.美院的教学体系应如何回应当代艺术的公共性与政治关怀?2，必须重视在美术教育中的政治学与伦理教育的扭曲与失落的问题。

略析中国20世纪美术大众化历程

作者：谢洪波 刊期：2004年第04期

二十世纪中国美术发展的总体趋势是主流美术由传统走向现代、由精英走向大众，在此过程中，精英美术家们做出了不懈努力，起了非常积极的推动作用。不过这都是大众化尚处在自上而下的化大众阶段的事。在消费社会到来的今天，美术的大众化已嬗变为自下而上的一个过程。于是，屈从于经济的大众美术又与精英美术起了新的冲突。

“学院与当代中国艺术”全国美术理论研讨会暨第二届全国美术院校学报年会在南京艺术学院举行

刊期：2004年第04期

系统科学观对艺术创新思维的借鉴意义

作者：陈明 刊期：2004年第04期

在艺术研究中引进系统科学的研究方法，突破传统艺术理论抽象分析思维的局限性，具体分析了艺术创新思维的本质、灵感和直觉的心理机制以及艺术创新思维的方法，充分显示系统科学观对艺术创新思维理论发展的指导意义。

吸收现代、后现代艺术的创新理念

作者：吴来安 刊期：2004年第04期

西方的现代、后现代艺术确有其消极的一面，并已经产生了一些有目共睹的恶劣影响。但是我们也不应全盘否定现代、后现代艺术，应该看到其勇于反传统、反伦理，及其在艺术领域不断探索与尝试的创新精神；应该看到后现代艺术在一些看似荒诞的行为背后所诠释的真正意义。

沙耆晚期绘画与民间美术

作者：郑林 刊期：2004年第04期

沙耆是中国近现代油画史上一位杰出的油画家，他的早期油画成就已得到人们的承认和重视，晚期绘画因为历史和现实原因一直是人们争论的焦点。本文主要论述的是沙耆晚期绘画由于受民间美术的影响具有东方特性，如具有民间美术的真，拙，象征性等特点。通过比较使我们能清楚的认识到他晚期绘画的伟大之处。

论林风眠戏曲题材绘画中东方符号运用的流变

作者：朱敬一; 陈潇 刊期：2004年第04期

本文试通过观察东方符号在林风眠不同时期的戏曲题材绘画中的变化来分析林风眠在“调和中西”的探索过程中对形式语言的突破和其东方艺术的回归。

立足传统 创格求新--以《滟澦云帆图》为例论张大千的泼墨泼彩画

作者：周海清 刊期：2004年第04期

我国现代著名国画大师张大千的艺术成就颇多，特别是其泼墨泼彩画，是在立足传统、融合中西的基础上走上了自我创格的道路。本文以《滟滪云帆图》为例阐述其泼墨、泼彩画的特点。

图腾崇拜与原始岩画中的生命意识

作者：殷晓蕾 刊期：2004年第04期

本文从图腾崇拜与原始岩画艺术的关系角度，探讨和分析了动物图像、半人半兽图像、女阴图像、脚印、蹄印图像、人兽交媾图像，并且指出，原始先民创作出大量图腾题材的岩画作品，目的就是通过沟通、协调、联结主体与图腾的内在亲和统一关系，求得图腾神对人类生存与蕃衍的佑助。

成就意大利文艺复兴绘画艺术的传统

作者：谭丹莉 刊期：2004年第04期

意大利文艺复兴绘画艺术继承了中世纪宗教画的图式传统、拜占延绘画艺术的传统，以及哥特式绘画艺术的传统和希腊、罗马艺术的传统。这些传统具有开放性但却不成熟，同时还具有影响其他艺术发展各因素的不稳定和交互激发的特点。正由这些特点，再加上意大利继承了古希腊好艺和中世纪教廷与权贵大力赞助艺术的传统，意大利文艺复兴绘画艺术走向了...

来稿要求

刊期：2004年第04期

重掘王微《叙画》的美学价值

作者：田力 刊期：2004年第04期

王微在《叙画》中对绘画艺术的特点进行了分析，确立了绘画艺术的独立地位，明确了其审美价值。并在此基础上，探讨了山水画的艺术特征和由此带来的艺术审美效果。此外，《叙画》还初步揭示了山水画审美创作与鉴赏过程中的审美心理特征。

艺术与视知觉——绘画语言解读之一

作者：黄超成 刊期：2004年第04期

绘画欣赏的教与学都不是一件容易的事。作为一种视觉艺术，和文学语言不同，绘画有自己的独特语言，如色彩、线条、明暗、肌理等。那么，如何科学地理解绘画语言以便更容易把握绘画的本质呢?作者认为，现在很多的教材只是注重于绘画作品的文化和历史的分析，读者还是读不懂绘画语言本身的妙处，更难于举一反三地理解和感悟。本文作者通过视觉心...

当代中国高等美术教育报考热潮探析

作者：李庆云; 罗克中 刊期：2004年第04期

与其它高等艺术教育学科相似，报考高等美术专业考生人数连年持续攀升，办学规模不断扩大，呈大幅上涨趋势。人们普遍认为报考是前途的选择，教育是命运的承诺。报考热潮果真是社会需求的真实反映吗?是否意味着时代呼唤全民高等美术教育?难道真顺应了“人人都是艺术家”的后现代期盼?

海外文物“回家”多为卖高价

作者：杨玉峰 刊期：2004年第04期

从字面上理解“文物回流”，仿佛有文物回归祖国的意味。但是实际上，许多流失海外的文物回国参加拍卖，最根本的目的却是藏家看重国内艺术品交易市场，最终花落谁家还得比拼实力。也就是说，海外回流文物并非就肯定能留在国内，它们有继续“嫁”出国门的可能。