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中国音乐史学创新：史料的出新

作者：杨善武 刊期：2007年第03期

中国音乐史学创新的关键是史料的出新。这固然包括新材料的发掘利用，而对于已有材料（包括新出现材料）的正确解读，尤其有着根本性的意义。我们要努力探求史料原义，了解古人本意，准确把握史料内容的具体真实，并在此基础上进一步去把握符合历史发展本质的历史真实。

中国传统笙的十二律实践

作者：景蔚岗 刊期：2007年第03期

《周礼·春官·笙师》载：“笙师掌教吹竽、笙、埙、龠、箫、篪、笛、管，舂牍、应、雅，以教械乐。凡祭祀、飨、射，共其钟笙之乐，燕乐亦如之。”①笙师既是众吹管乐器和打击乐器乐员的教师，也是领导众吹管乐器和打击乐器参加祭祀、飨射、燕乐演奏的官员。笙师只有精通乐律，乐艺超人，才堪当此技术性很强的职务。

《中国传统复调音乐》

刊期：2007年第03期

《音乐文学概论》

刊期：2007年第03期

新中国成立之前河南梆子演唱艺术的历史发展轨迹

作者：郭克俭 刊期：2007年第03期

18世纪初叶，河南民问说唱“干梆子”吸收借鉴弦索腔及陕西梆子的有益成分，开始由曲牌体向板式变化体嬗变，在历经近百年的渐变过程之后，约于清嘉庆、道光两朝，初步形成以板式变化为音乐主体形式的梆子戏。这种具有典型河南民问说唱性质的干梆子，其朴素的“坐唱”表现方式，直接成就了之后的河南梆子戏别具一格、“重唱不重表演”的艺术特征...

《人是怎样接受音乐的——谈音乐与心理》

作者：普凯元 刊期：2007年第03期

《透视音乐——理解及表演作品指南》

作者：秦西炫; 秦大平 刊期：2007年第03期

《指挥家的境界》（修订版）

作者：基里尔·彼得罗维奇·康德拉申; 刁蓓华（译） 刊期：2007年第03期

“三尺檀龙”是三弦吗？——对史学界三弦定论的重新认识

作者：孙宁宁 刊期：2007年第03期

我国传统乐器三弦，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐中，并远播他国，盛延于日本。在三弦的历史、形制、记谱、定弦等方面，中日音乐学者曾做过很多研究，成果颇丰。然而对其历史源流问题却莫衷一是，似一谜团至今未得解开。本文拟对三弦历史起源问题在中国的研究状况做一简述，在此基础上对《李卿琵琶引》中所提及的“三尺檀龙”予以考证...

论双音编钟的音程组合

作者：漆明镜 刊期：2007年第03期

曾侯乙编钟出土至今已有二十多年，原本颇有争议的双音现象已得到公认，而遗留的课题仍待进一步考证。本文旨在探讨双音编钟的形成、音程类别、组合形式以及双音编钟音程组合形式的分析与比较。

名派名家名段歌唱系列

刊期：2007年第03期

贝多芬在中国的接受史初探

作者：严宝瑜 刊期：2007年第03期

一、李叔同与鲁迅是开辟贝多芬在中国接受的先驱介绍贝多芬到中国来的第一人是李叔同（1880-1942）。他鉴于音乐之伟力能“促社会之健全；陶冶性情，感精神之粹美。效用之力，宁有极矣”，1906年在日本独力创办《音乐小杂志》——我国近代音乐史上第一份音乐杂志，撰文《比独芬传》三百余字，除简短介绍贝多芬的生平外，

萧友梅留日年份、回国日期及参加清廷考试时间考辨--旧资料重读与新史料初探

作者：黄旭东; 汪朴 刊期：2007年第03期

在对萧友梅先生学术生平的研究中，有若干问题，学界至今还未有比较一致的看法，就连萧先生自己也有不同的记述。比如，先生于何年赴日本留学？哪年回国？又在何年参加清政府规定的留学生归国考试？考了几次？就是其中的几个。本文拟就上述问题做一简要考辨。

中国当代作曲家曲库

刊期：2007年第03期

是歌剧还是话剧——论《扬子江暴风雨》作为“新歌剧”的名与实

作者：满新颖 刊期：2007年第03期

在纪念抗口战争爆发七十周年的日子里，我们也迎来了中国话剧诞生百年的一系列学术纪念活动。作为中国戏剧史上最早和最重要的抗日题材名剧之一的《扬子江暴风雨》的艺术形式——话剧？歌剧？这一历史遗留问题再次成为学界无法回避又不得不深究的话题。