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唐代二十八调体系中的四调为双宫双羽结构

作者：赵为民 刊期：2005年第02期

日本平均律理论的由来

作者：陈应时 刊期：2005年第02期

伶伦作律“听凤凰之鸣”群谜——中国上古乐史疑案破析

作者：刘正国 刊期：2005年第02期

中国上古乐事，消逝久远，不可再现。有藉文本传诸后世者，不过一鳞一爪，却也弥足珍贵。今天的古乐史研究，正可依据这些传世文本来钩沉发覆、寻幽探微，以便最大限度地恢复上古乐史的本来面目。然而，文本之籍，古人载述颇多语焉不明，又有怪、力、乱、神杂糅其中，更因年代久远，嬗替无常，其所透露远古乐事的史实真相，早已尘埋沙掩，类多湮...

第五届全国律学学术讨论会

刊期：2005年第02期

中原出土先秦青铜乐器论略

作者：孙敏 刊期：2005年第02期

地处中原的河南是我国古代华夏文明的重要发祥地.研究和探识古代灿烂的中华文明不能不将中原地区的文化研究列为重点,而中原出土的大量古代青铜乐器正是我国古代音乐文化的集中反映.经过多年的学习和研究,笔者不揣谫陋,将中原地区20世纪出土的先秦青铜乐器略做梳理,并对之提出若干浅见,就教方家.

音乐不是“什么”——音乐理性主义批判

作者：王少明 刊期：2005年第02期

针对"音乐是'什么'"而提出"音乐不是'什么'"的命题,是现象学思考的结果."音乐是'什么'"和"音乐不是'什么'"是两种不同的追问方式,前者是建立在对象思维基础上的音乐知识性追问;后者是建立在元思维基础上的音乐形上性追问.前者追问的是音乐的实然或必然;后者追问的是音乐的应然或可能.两种追问必然产生两种不同的结果:前者追问产生的是音乐确定性...

音乐审美活动中的规范性评价和非规范性评价

作者：何宽钊 刊期：2005年第02期

所谓规范性评价,是根据已有的规则,对价值客体进行价值判断,以揭示其对价值主体具有何种价值的评价活动.在这一活动中,评价规则起着"量尺"的作用,是评价活动得以展开的必不可少的中介,合乎这一规则的价值客体,我们即可认为是有价值的,反之即可认为是没有价值的.在评价活动中,评价规则作为一种中介,既不从属于评价主体,也不从属于价值客体,是作为...

仪式戏曲及其音乐唱腔、音声环境与空间意义——以皖南青阳腔的实地考察为例

作者：周显宝 刊期：2005年第02期

仪式(ritual)是由各种听觉、视觉、触觉甚至嗅觉等多种可感觉、可认知的空间分子和因素有秩序、合规律地组成的.在仪式的生态环境中,"音声环境(soundscapes)"①具有独特的空间意义,这种空间意义不仅仅是指物理上的空间占据,还包括观念形态、情感形态的一种思维化"信仰"的空间解释和理解.信仰是属于观念范畴的,它既是一种"思维方式",又是一种"世...

本刊编委会议在长沙召开

刊期：2005年第02期

为听取编委们对编辑部工作的意见和建议，发挥编委会对办刊工作的指导作用，同时研讨我国音乐学术期刊目前所面临的问题与挑战，2005年3月30日-4月1日，由本刊编辑部主办，湖南师范大学音乐学院承办的“《音乐研究》编委会暨音乐学术期刊发展研讨会”在湖南长沙召开。

岸边成雄先生的音乐学研究

作者：王耀华 刊期：2005年第02期

冼星海复调技法研究（下）

作者：张旭冬 刊期：2005年第02期

三、模仿与对比结合的复调结构及构成特征 模仿与对比复调技术相结合的写作形式,在冼星海较大型的作品中体现得非常鲜明.诚然,这些由双重技术组合的复杂形式,不仅在艺术表现上富有生动的造型性,同时也对作品的结构与乐思的充分展开产生着重要作用.

论罗忠镕后期乐队作品中的音色转换

作者：吴春福 刊期：2005年第02期

乐队作品中的配器是一件极富个性化的工作,它需要作曲家具有良好的声音感觉,并在头脑中有丰富的乐队音响组合的积累,这两点在作曲家罗忠镕身上完全具备.在他早期乐队作品的创作中,就已经体现出了丰富的声音想像力和驾驭大型乐队音响的能力,而在中央乐团长达二十多年的乐队编配工作更使他积累了大量的实际经验,这都使得他在后来的乐队作品写作中...

论中西传统声乐的优势契合——关于寻求中国当代声乐优势的思考

作者：石惟正 刊期：2005年第02期

站在21世纪初叶回望20世纪,我们在看到中华民族独立、进步、振兴、发展的同时,也看到一部中国近代文化史中的声乐发展史.这部发展史的主要标志有两个:一是声乐和最广大的人民群众的命运、追求相结合,和他们在奋斗中的喜怒哀乐同步,成为他们精神生活不可或缺的一部分.二是西方声乐的创作方法、演唱技术和形式的传入和中国固有的语言文化、民族审...

论蒙古族歌唱艺术

作者：乌云陶丽 刊期：2005年第02期

蒙古族在几千年的漫长发展历程中,用自己智慧与勤劳创造了独特的文化,创造了诗意浓浓的草原艺术.或许可以这么说,蒙古族的整个历史就是一部音乐的历史,而蒙古音乐史也可称是一部民族歌曲的历史.他们无论在祭拜"长生天"、祭拜祖先,还是在公众集会的重大场合,或在日常生活的民俗活动中,歌曲始终伴随在身边,用歌曲表达情思,用歌曲赞美万物.长期的游...

第一届中国现代音乐创作研究年会

刊期：2005年第02期