摘要：二十世纪九十年代的中国画坛,学术界不再关注"穷途末路"的与否,充斥其间的是所谓表现主义水墨和试验水墨的兴起,以及关于传统中国画"笔墨"价值的论战。前者是一种前瞻性的思潮,其学术新规范的成型尚在一个较长的试验和争议过程之中,本文不拟作议论。后者却是一个百年老问题,在今日仍会发生笔墨要么是"中心",要么就"等于零"这样极端的对立之言。

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