戏剧之家杂志 省级期刊
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杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
作者：吴伟凡 刊期：2018年第28期
文倡于下、雅俗分流是元代文坛的显著特征。元代京畿剧作家作为力促元俗文学走向繁荣的区域主力，其生存方式与历代儒型文入有着显著不同的特色，结社与结优是他们区别于以往文人的主要交游现象。元京畿剧作家以不同的身份、人格特征和各式各样创新性的协作活动，以主体的深度自觉——追求民族情感、精神慰藉、职业需求和经济效益，开拓出了新型...
作者：舒子芩 刊期：2018年第28期
古希腊悲剧索福克勒斯的（（俄狄浦斯王》是西方文学第一部成熟的悲剧，被亚里士多德称为古希腊悲剧的典范。采用符号结构诗学方法在文本细读的基础上，从整一手法嵌套关系透视（《俄狄浦斯王》紧凑严谨的结构艺术：作为叙述主体的悲剧（（俄狄浦斯王》以模仿人的整一行动为基本特征，具有极强的模仿一客观性，文本情节由围绕行动必然性、打乱时...
作者：刘恺岩 刊期：2018年第28期
本文以分析京剧《南海子》生腔中心唱段为例，着重从曲式结构角度立体分析该唱段唱腔布局，进而捕捉唱腔内在的发展规律，对京剧唱腔有着更深层次的总体把握。本文只是浅显地结合自己所创作的唱腔浅谈京剧唱腔的曲式结构分析，并无涉及到主题音乐、过门音乐等等。京剧唱腔曲式结构分析，仍然有许多可挖掘和待考究之处。
作者：吴春彦 刊期：2018年第28期
作为中国当代戏剧史的重要剧作家，赵耀民的剧作致力于在喜剧手法下对于人、时代与社会等种种悲剧表达的探究。其剧作（《志摩之死》沿袭了赵耀民一贯的荒诞视角，在怀旧的大幕前，在表层喜剧手法的经营中，看似漫不经心地展现出悲剧的无奈内在，呈现出饱满的戏剧张力。
作者：郭婧 刊期：2018年第28期
人物矛盾冲突是推动剧情发展必不可少的构成要素。在《三断胭脂案》一剧中，作者通过塑造吴南岱等一系列个性鲜明的人物形象，展现出当时抽象的社会关系和具体的人际关系。对错综复杂的胭脂一案进行层层深入审理，将“以人为本”的思想作为化解主人公意志冲突与性格冲突的途径，突出“法”与“民”是维护社会公正的根本。同时，通过设置吴南岱与...
作者：李晓天 刊期：2018年第28期
站在当代的基点上回首遥望，人类戏剧的明亮光芒一直照耀着人类社会的前行，记录着人类社会繁衍的点点滴滴。人类的步伐迈入了21世纪。戏剧这个至少有5000年历史的艺术形式，这个伴随人类文明的重点艺术样式，虽然不断遭受到现代新兴媒体艺术的冲击，却仍然成为我们这个星球上最为普及和盛行的艺术样式，持续不灭、生生不息。
作者：陆龄 刊期：2018年第28期
从事舞台管理工作不仅要学习舞台美术、灯光、音响及各类舞台机械的知识，熟悉戏剧、戏曲、舞蹈、音乐等各门类艺术表现形式，还要认真阅读大量国内外关于舞台管理理论的文献、书籍，走访各类舞台管理团队，从专业技术层面、心理层面、经验层面认真比较总结，通过有针对性的学习和积累丰富的舞台工作实践，才能做好舞台管理的工作。
作者：王姿桦 刊期：2018年第28期
2016年5月16日晚7点，新编民族歌剧《党的女儿》在河南大学艺术学院音乐厅成功上演，本人扮演了剧中女主角田玉梅，同时我还塑造了该剧改编后加入的讲述者角色——罗美娟。由于一人分饰两角，所以时长90分钟的全剧演出中，本人净演出时间达到了78分钟，这对我的表演、演唱、体能、精神都是极大的考验。最终演出获得了到场观众的一致好评，同时也...
作者：杜春国 刊期：2018年第28期
戏曲表演和话剧表演是不一样的表演方式，主要体现在两方面，一方面是戏剧具有音乐唱腔，另一方面戏曲表演需要通过程序性动作表现人物角色的情感色彩。戏曲艺术通过四功五法作为基础的表现方式，而程序性动作则为基于四功五法所形成的一套表现手法，要求每一个戏曲表演者都必须对四功五法和程序性动作熟练掌握。但是，因为程序性动作的功能和目...
作者：涂梦芸 刊期：2018年第28期
戏剧表演艺术作为一种能够将文学、舞蹈、音乐以及语言等因素合为一体的多元化表现形式。是极为复杂的一种表演方式，但是在这样一种表演形式当中，最为重要、也是最核心的部分则归属于“形体语言”这一因素，这一因素的完美表现可以将整个表演提升到一种“此处无声胜有声”的至高境界。因此，本文以“戏剧表演艺术当中对形体语言的运用”作为研...
作者：王南休 刊期：2018年第28期
导演作为剧本的阐释者、演员的引领者以及作品呈现的主宰者，同时担任着对文学作品进行“二度创作”的工程师的重要角色，在戏剧艺术的创作过程当中发挥着不可替代的重要作用。
作者：林寒露 刊期：2018年第28期
辛亥革命前后的二三十年间，是粤剧发展历史长河中关键性的变革时期，这一时期的粤剧，承前启后自我革命，使源远流长富于变化的粤剧趋向成熟，并形成有别于中国其他地方剧种的明显特征。这一时期的粤剧，通过粤剧艺术改良运动；演出剧目的创新，教育培训机构的改革等方式，使粤剧适应时代的大潮不断向前发展，成为中华戏曲百花园中的一颗璀璨的...
作者：宋艳英 刊期：2018年第28期
1847年比才创作的最后一部歌剧——《卡门》，给我们留下了极为深刻的印象。卡门有着独特的创作视角，在舞台表演中对于人物形象的塑造非常讲究，鲜明的人物形象，成为人们关注的焦点，进而产生了感人的艺术效果，可以说，比才《卡门》的成功，在很大程度上得益于在创作的过程当中对于戏剧和音乐的结合，这为作品的成功埋下了伏笔。本文首先阐述...
作者：伍晶晶 刊期：2018年第28期
一部优秀的舞台戏剧作品，需要将肢体动作与作品中的艺术内涵相结合，肢体与艺术表现直接影响着舞蹈的表演效果，因此，在舞台戏剧的授课中，必须要关注肢体训练的应用。本文针对笔者的教学经验，针对舞台戏剧肢体训练中中国元素的渗透进行阐述与分析。
作者：陈梦妮 刊期：2018年第28期
演员通过恰到好处的肢体动作，传达人物情感，塑造人物形象，使得一台话剧更加生动饱满。不同角色不同情况下的肢体动作也大不相同，正确的肢体动作能帮助演员更好地诠释不同角色。本文从三个方面：规定情境，掌握分寸感，控制好心理节奏来阐述肢体动作在表演中的重要性。
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