杂志简介:《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准,自1991年创刊,国内刊号为42-1410/J,是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊,致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目:特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
作者:王晓青 刊期:2016年第14期
文学艺术有着共同的本质——"情"。艺术作为一种社会意识,是对真善美的追求,而话剧创作中所表现的是崇高的感情,是社会的正能量。真情实感、社会责任感、思想家的韬略和宽广的胸怀、开阔的眼界,是一个真正剧作家的情感实质。
作者:王希宝; 王琢珏 刊期:2016年第14期
为了传承传统文化和传播京剧,本文以程砚秋的代表作京剧《聂隐娘》为例,研究传统文化典籍的英译,重点研究了该剧的唱词英译,即以"闺怨"【西皮慢板】、"夜行"【西皮快板】和"舞剑"【西皮二六】为例,进行汉英对照分析。
作者:林晓慧 刊期:2016年第14期
度脱剧中既有仙佛被罚,也有凡人得道,其中度脱妓女是一个主题传统,该类型剧作尤其体现在仙佛因业报受罚谪(转)世之中。妓女本是"欲"的载体,是"恶"的代表,尤应受到惩罚,却能在人间被度脱升天,这不仅体现了文人创作对市民价值观念的接受,更包含着妓女与宗教的渊源传统。
作者:张龄予 刊期:2016年第14期
"中和"是儒家的重要思想之一,是中国传统文化的智慧结晶,讲究天人合一、追求合乎情理的和谐之境,因而形成了"中和"的大美之学。作为中国传统美学的最基本审美形态之一,"中和"的内层是仁,外层是和,即为儒家审美文化的善美统一论;"言为心声,诗言志,修辞立其诚",道出了言与心统一的至诚状态;"致中和,天地位焉,万物育焉",则是中庸之道的天...
作者:冯鹤 刊期:2016年第14期
阿诺德·韦斯克的代表作"韦斯克三部曲"是对战乱生活的自传性书写。本文从"卡恩夫妇的创伤防御""贝蒂假想的创伤隐喻"和"艾达夫妇的创伤逃避"三个层面入手,对韦斯克三部曲中主人公的心理创伤进行解读。
作者:李瑞环 刊期:2016年第14期
"死亡"被称为人生哲学的第二大主题,长久以来一直备受人们关注。由于文化传统不同,中西方对死亡内涵的理解也存在较大差异。跨文化戏剧是蕴含了中西方不同思想观念的集合体,解读中国昆剧《血手记》对莎士比亚的悲剧《麦克白》的本土化改编,尤其是对麦克白和马佩的罪恶动机、死亡意识的解读,对探讨中西方文化中的不同死亡观有一定的启示意义。
作者:刘佳 刊期:2016年第14期
架子花脸作为我国传统京剧花脸中的一个重要分支,具有独特的表演特色和艺术气质。本文从"做"功和"念"功两个方面探讨了架子花脸的表演特色,并以《坐寨盗马》为例,探讨了其中架子花脸的具体表演特征,以期可以丰富我国京剧架子花脸的相关理论。
作者:王文华 刊期:2016年第14期
戏曲的人物创造,是在诗与画的意境中实现艺术创作者与外在世界互动所产生的审美信息和精神意向,而不是照搬现实生活。演员"代言"舞台作品,本能地要通过视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉来体验情感,与自然生活产生互动,在心境上相对应。从艺术家丰富的生活阅历基础上产生出第二次体验成果是一种艺术境界。超乎角色之外,有着人生况味,也具有广泛的...
作者:陈扬骁 刊期:2016年第14期
穿越了2500年,索福克勒斯《俄狄浦斯王》悲剧仍散发出不朽的魅力。要认识、了解、读懂这部划时代的悲剧,需要我们走进历史,走进雅典那个时空,走进索福克勒斯的世界。索福克勒斯不仅是一位伟大的剧作家,更是伟大的舞台艺术创新者,他懂得如何将熟悉的故事以动听的歌声、深沉的独白来感染观众,他更懂得雅典民众需要什么样的英雄,需要去思考什么样的...
作者:路广 刊期:2016年第14期
2006年二人台被列入部级非物质文化遗产保护名录,其传承受到了越来越多的人关注。2006年内蒙古大学艺术学院成立二人台表演本科专业,把地方戏曲人才的培养提高到大学本科层次,这也是全国较早成立的地方戏曲本科专业。因此,二人台的教学情况一直受到社会各界的关注。本文将以视唱练耳课程在二人台专业教学中的改革作为研究重点,旨在以个别课程...
作者:林焕杰 刊期:2016年第14期
潮剧打击乐有大锣组合、小锣组合与苏锣组合,它们在潮剧舞台上功能不同,各具特色。
作者:任汝倩 刊期:2016年第14期
《汉宫秋》与《长生殿》都是中国古典戏曲中描写帝妃爱情的优秀作品,它们所描写的爱情悲剧同中有异,尤其是在审美体验上。《汉宫秋》描写出悲而壮的特色,《长生殿》则体现了悲而艳的风格。
作者:周之才 刊期:2016年第14期
马金凤,著名豫剧表演艺术家,豫剧五大名旦之一,被公认为是20世纪舞台生命力最长的艺术家,代表作有《穆桂英挂帅》《花枪缘》《花打朝》等。本文从马金凤的艺术道路和为人品格两方面,对其之所以取得如此高的艺术成就进行简要分析。
作者:夏维一 刊期:2016年第14期
改革开放后,苏州滑稽戏凭借其极具地方特色的艺术形式和演员们不遗余力的创作,终于从一个受众范围狭小的戏曲种类发展成为一个在全省、甚至全国都拥有巨大影响力的艺术形式。本文从推动苏州滑稽戏实现进一步发展的目的出发,在分析苏州滑稽剧团经典作品的基础上,阐述苏州滑稽戏的观众优势,并探究滑稽戏在新历史条件下的创作方向。
作者:陈阳 刊期:2016年第14期
话剧艺术是综合表演类的艺术形式,不仅要传递音乐意象,还要结合演员的肢体动作和神态表情进行艺术展现。在舞台形象艺术展现的过程中,不仅要结合话剧剧本的艺术逻辑进行艺术形象的全方位展现,还要结合话剧舞台的设计进行艺术表演场景的打造;不仅需要演员结合话剧剧本的艺术形象准确抒发人物的情感,还需要结合艺术场景的魅力进行表演形式的艺术创...