戏剧之家杂志 省级期刊
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杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
作者：石岩 刊期：2010年第12期
好好守住自己那点儿感受 5月26日晚，话剧《临时病房》在北京北兵马司剧场首演，拉开第八届中国戏剧节“都宝”杯小剧场演出季活动的帷幕。
作者：刘永泽 刊期：2010年第12期
选择珞珈山脉,选择武大人文学院来举办沈虹光剧作研讨会,我觉得是太恰当不过了。沈虹光主席作为出生在中国现代戏剧发祥地的南通,也就是南通人,她的少年时代却是在武大这座百年名校的学养下长大的,她和陶德麟校长是邻居,也得到过很多大师的熏陶,所以,今天在这样一个环境下举行研讨会,我觉得有很好的寓意。
作者：朱莎莉 刊期：2010年第12期
话剧《临时病房》是著名剧作家沈虹光继她的《同船过渡》和《幸福的日子》之后的又一力作。记得该剧2004年3月初试演时我有幸先睹为快,当天晚上的演出是在湖北财经专科学校的礼堂,除了少数领导及文艺界人士之外,绝大部分观众是该校的学生。不想,
刊期：2010年第12期
朱广祺：我是一个话剧导演。作为一个导演要感受剧本、分析剧本、展开形象思维和逻辑思维。但我毕竟不是搞戏剧理论研究的,所以不大擅长于条分缕析,更谈不上鞭辟入里。今天咱们谈沈虹光的剧本,尽管前些年我有幸参与了她的《临时病房》的导演工作,
作者：冯天瑜 刊期：2010年第12期
虹光君如唔： 拜阅剧本《我的父母之乡》,如沐春风,感觉甚佳。此类以＂不忘国耻＂＂、救亡图存＂为题旨的作品不少,但多有＂主题先行＂之弊,尊作则未入窠臼,生活气息较浓,有感召力。以冰心这位出身海军世家,
作者：沈虹光 刊期：2010年第12期
感谢二字不足以表达我的心情。在武汉大学开这样一个研讨会,我很心虚。因为武大最知道我的底细。我幼年就进了武大,但在学习的阶梯上却只把幼儿园读完整了,小学爬升到五年级,就被一个剧团诱惑蹦蹦跳跳好玩儿去了。
作者：叶剑新 刊期：2010年第12期
2010年10月16至17日,由湖北省文化厅、中国戏曲现代戏研究会、中国戏曲音乐学会主办、湖北省地方戏曲艺术剧院承办的＂楚剧《大别山人》暨李道国音乐作品研讨会＂在武汉成功举办。李道国现任湖北省地方戏曲艺术剧院院长,是在湖北本土成长起来的戏曲音乐家,
作者：刘慧文 刊期：2010年第12期
2010上海世博会不仅是展示世界各国历史、文化、科技的一次盛会,也是展现现代中国成功与进步的盛会。为了充分利用这个良好的舞台展现湖北独特的文化风采,楚天新闻台积极参与了由上海戏剧曲艺广播倡议的《世博会·戏博会》特别节目。从5月初相聚上海的开播仪式,
作者：董睿 刊期：2010年第12期
一、《玉簪记》由来 《玉簪记》题材取自民间传说,《古今女史》说：＂宋女贞观尼陈妙常年二十余,姿色出群,诗文俊雅,工音律。张于湖授临江令,宿女贞观,见妙常,以词调之,妙常亦以词拒。后与于湖故人潘法成私通情洽。潘密告于湖,以计断为夫妇。＂后来,这个故事被编成小说、
作者：江鸟 刊期：2010年第12期
一批怀揣大学文凭的花鼓戏演员,一群幸运的年轻人,在党的阳光照耀下,在剧团温暖的怀抱中,用他们的青春和汗水,演绎了一段属于剧情、也属于他们自己艺术经历的青春故事。尽管他们羽翼未丰、肩膀稚嫩,但他们心无旁骛,勇敢地迎接挑战和考验,终于走出了一条通向成功的道路,填补了花鼓戏发展历史的某些空白。
作者：胡应明 刊期：2010年第12期
十多年前,就历史剧创作中＂史＂与＂剧＂的关系问题,我在《剧本》月刊（1995.8月号）发表了《摭谈历史真实与艺术真实》一文。文章开宗明义提出＂戏剧本体＂涵容＂历史＂,历史真实最终必定消融、沉潜于戏剧本体中而经由艺术真实体现出来;并辅以四个子题加以阐述,其分别为＂驰骋想象,
作者：高翔 刊期：2010年第12期
沈云陔（1905～1978）男,湖北新洲人。楚剧青衣,沈派创始人。少年时在乡间学艺,艺名＂十岁红＂。1919年加入职业花鼓戏班,1921年受聘于汉口春仙班,1927年参加楚剧演员训练班,1938年参加歌剧演员战时讲习班并组建问艺楚剧宣传二队入川。1946年秋率队返汉与美成戏院、建艺楚剧团合并组建问艺楚剧团。
作者：刘锦云 刊期：2010年第12期
一、北京人艺的创作 谈到北京人艺的创作,就要提及于是之是如何组织我们写戏的。当时,我们在北京人艺进行创作时,拥有宽松的环境和自由的心态。那时候,于是之、英若诚和我们在谈到剧本时,不拘于形式,也不会想这个戏要获得什么奖。我感觉,武汉人艺在创作、
作者：刘智强 刊期：2010年第12期
贝尔格不仅继承了勋伯格的十二音技法,还继承了他的表现主义风格。《沃采克》是贝尔格张扬表现主义歌剧的力作。《沃采克》采用了自由无调性,但并没有排除传统形式和体裁,其中包含着29个变奏的帕萨卡利亚、一首舞蹈组曲和一首狂想曲。最初《沃采克》（Woyzeck）写作于1837年,是19世纪毕希纳尔最后一部未完成的遗作。贝尔格于1918—1921年完成了...
作者：彭建华 刑莉君 刊期：2010年第12期
＂戏中戏＂是一个重要的戏剧手法,也许＂戏中戏＂更适宜容纳异质的或者杂糅的戏剧成分。莎士比亚《哈姆雷特》的＂戏中戏＂是比较成熟的,主要是使用了双行诗体。虽然有明显的时代误解,卞之琳的诗译严谨追求英诗规则的移植,亦步亦趋,刻意求似,这一独特的＂卞之琳式＂翻译,对白话新诗的建设有着不可忽视的启发意义。
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期刊级别：部级期刊
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期刊级别：部级期刊
发行周期：月刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：半月刊
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期刊级别：省级期刊
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发行周期：双月刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：月刊
影响因子：0.14
期刊级别：省级期刊
发行周期：月刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：半月刊
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期刊级别：部级期刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：月刊
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期刊级别：CSSCI南大期刊
发行周期：双月刊