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“观看”与“栖身”:西方现代戏剧之“剧场性”的源始性建构

库慧君 华中科技大学哲学系
  • 剧场  
  • 剧场性  
  • 观  
  • 技术性  

本源意义上的"剧场"是人的生存方式、生命形态得以展开,并获得守存与庇护的处所,"剧场性"结构可被表述为"人在剧场中居住"。"剧场性"之"技术化"的敞开既意味着"剧场性"的不断解蔽,也意味着本源意义上"剧场性"被部分地遮蔽。导演是现代戏剧"剧场性"技术化的产物,他对剧场实践的把控在某种程度上造成了源初意义上"剧场性语言系统"的分裂。导演唯有把剧场"空间"让渡给表演者与观者,才可能使"剧场性"源始性意义的重新开启成为可能。

  • 当代希腊剧作法现代剧场寻根与古代神话新生

    作者:艾琳·蒙特拉基(著); 熊之莺(译) 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    希腊的戏剧活动在当代严峻的社会形势下依旧保持活跃。除国立剧院和私立文化机构外,独立戏剧也艰难求生。在持续全年的演出季中,有数百部作品于各色各样的戏剧空间上演。当代希腊戏剧所涉猎的主题广泛,形式多样,催生了一种新的剧作法。不同代际的剧作家们都创造性地从古代神话中汲取剧作素材,并将希腊的社会现实融入其中,试图从文化的根源寻找自...

  • 全球关联:埃斯库罗斯的古典《乞援人》与查尔斯·米的后现代《大爱》

    作者:萨瓦·帕特沙里迪斯(著); 虞又铭(译) 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    古希腊戏剧作品在全世界范围内广泛被改编、上演,其在当代的改编有两个主要倾向:一个是追求所谓的对古代演出的复原,这在今天的希腊学界仍然是一个热门话题;另一个倾向则更注重在地化效果,即与改编方当地的文化、历史语境相关联。美国戏剧家查尔斯·米对埃斯库罗斯《乞援人》的改编,不同于上述两种改编选择。查尔斯·米的《大爱》一方面触及到美国...

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    作者:库慧君 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    本源意义上的"剧场"是人的生存方式、生命形态得以展开,并获得守存与庇护的处所,"剧场性"结构可被表述为"人在剧场中居住"。"剧场性"之"技术化"的敞开既意味着"剧场性"的不断解蔽,也意味着本源意义上"剧场性"被部分地遮蔽。导演是现代戏剧"剧场性"技术化的产物,他对剧场实践的把控在某种程度上造成了源初意义上"剧场性语言系统"的分裂。导演唯有...

  • 越界女性--莎士比亚悲剧人物性别特征之文化解读

    作者:张浩 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    在莎士比亚悲剧研究中,以A. C.布莱德雷为代表的莎评家受到亚里士多德"性格缺陷"理论的影响,多把悲剧的原因归于悲剧主人公的性格因素,从而遮蔽了"性别"因素在悲剧中的意义,因此有必要总结,系统研判,解析莎士比亚经典悲剧中主要女性人物违背文艺复兴时期主流性别特征期待的越界行为,剖析越界这一具有行为和性别特征双重属性的问题在剧中人物命运...

  • 传统与嬗变:当代美国戏剧思潮的演进

    作者:韩曦 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    当代美国戏剧发轫于20世纪初欧洲现实主义剧作家,如萧伯纳、易卜生、契诃夫等的剧作在美国的传播,以尤金·奥尼尔《天边外》等登上百老汇舞台为标志,开启了当代美国戏剧本土化的历程。当代美国戏剧是一个多世纪以来美国政治生态、社会变革、文化发展和民众生活的一个缩影,是世界戏剧史的重要组成部分。现实主义创作方法是20世纪上半叶美国戏剧的...

  • 新时代上海戏剧观众拓展策略研究

    作者:陈敏 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    观众拓展的核心任务是增加现有观众出席频率,吸引潜在观众观看演出、参加活动。英美两个全球戏剧业发达国家注重戏剧观众拓展,拓展手段多样,拓展活动多元,且戏剧艺术教育常态化。进入新时代的上海戏剧表演团体和机构,应当看到自身在观众拓展方面的不足,通过打造优质戏剧产品、广泛传递演出信息、设计优惠购票方案并方便购票及提供配套服务吸引潜...

  • 开辟喜剧本质研究的新境界--《契诃夫戏剧的喜剧本质论》的著述特色与学理启示

    作者:刘发开 期刊:《戏剧艺术》 2019年第02期

    《契诃夫戏剧的喜剧本质论》一书是南京大学文学院董晓先生关于契诃夫戏剧研究的一部力作。该书从被普遍认为“油水不大”的契诃夫“喜剧谜团”入手,独辟蹊径地透过“体裁之谜”这个看似封闭的议题之缝隙,以比较视域与多维透视的视野、历史阐释与系统分析的方法,以及独特的审美观照立场,将笔触直抵契诃夫戏剧艺术世界的深层意蕴,开拓出一片广阔...

  • 关于新时期话剧的断想

    作者:田本相 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    中国话剧史的分期:一、从中国话剧的诞生到新中国成立'十七年'以及'十年文革',大约70年称为前新时期;二、新时期话剧(1976—现在)。新时期话剧对于前新时期的戏剧形成一个空前复杂的挑战甚至是解构的过程,使中国话剧跨进一个关键性的历史转折并产生巨大变化。这一时期话剧的发展、成就、问题以及经验教训,可划分为四个阶段:第一阶段,在理性批判...

  • 新时期文化生态与戏剧整合趋势

    作者:廖全京 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    新时期文化生态与中国戏剧人内心深处的话剧与戏曲趋于整合的愿景具有内在联系。在中西交流、互补、融通的文化路径指引下中国话剧界与戏曲界出现了打通之举;在中国文化发展的强大的内驱力推动下,中西戏剧文化的对话与中国戏剧整合趋势的形成之间存在密切的关系;打通与对话引发中国戏剧在思维框架和审美观念方面发生了深刻的变化。由此形成新时...

  • “纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究”国际学术会议

    期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

  • 她说HERSTORY主题艺术展

    期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    主创人员名单策展人:周可艺术家:陈晔冯颖郭晨子郝钰棉花谢师彤周可庄方(按姓氏字母顺序排列)主办单位:上海戏剧学院出品单位:上海上戏华山创意发展有限公司声音·影像剧场《戏·说》《戏·说》作为主题艺术展'她说HERSTORY'的重要组成部分,主要透过戏剧中人物的故事,探寻女性在成长中如何发现、质疑和重塑自我的心理过程。创作者从经典的戏剧作品...

  • 从创作模式看梅兰芳与斯坦尼、布莱希特的“戏剧体系”

    作者:孙惠柱 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    梅、斯、布代表三种戏剧创作模式。梅兰芳组织编剧为他打造本子;斯坦尼只选已完成的剧本来导和演;布莱希特既编又导,但排演实践不够,其表演理想基本未实现。跨文化比较不论高下但看事实及解释:梅兰芳从表演出发组织编剧排演的模式是全方位的戏剧创作体系,斯坦尼的只是导、表体系,布莱希特的只是编、导体系。三种模式都能叫'体系'吗?那是不同语言...

  • 跨文化戏剧:概念所指与中国脉络

    作者:周云龙 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    跨文化这一术语可以理解为殖民主义意识形态运作过程中产生的文化杂糅。当跨文化被运用于戏剧实践时,文化杂糅与权力关系成为戏剧实践的核心议题。跨文化戏剧关注不同戏剧传统之间的跨文化传播和接受,把帝国与本土在知识生产中的碰撞和交叉,以及此中呈现的身份表征问题纳入考量。不存在一种叫做'跨文化戏剧'的戏剧类型,'跨文化戏剧'可以理解为一...

  • “昆山腔”“昆曲”与“昆剧”考辨

    作者:解玉峰 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    一般认为'昆山腔'简称'昆腔',又称'昆曲''昆剧'。16世纪中叶魏良辅等改革后的'昆山腔'与此前文献中的'昆山腔'实际存在根本性差异,笼统地将'昆山腔'历史上推至明初为'六百年'并无意义。'昆山腔'初时指'南曲'(唱),但康熙中叶以后文献中'昆曲'亦开始兼指北曲(唱),有些文献则兼指演剧。'昆剧'在嘉庆初年文献中才出现,而'昆剧'并不必然使用'昆山腔'...

  • 改革开放四十年来中国戏剧的回顾与展望——“纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究”国际学术会议综述

    作者:汤晔 期刊:《戏剧艺术》 2019年第01期

    2018年11月29日至12月1日,由上海戏剧学院主办、《戏剧艺术》编辑部承办的'纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究'国际学术会议在上海成功举行。来自国内外各高校和研究机构的百余位专家学者与会,进行了热烈而深入的学术研讨、经验分享及意见交流。

戏剧艺术

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