摘要：在清代两百多年戏曲批评的历史中，存在着这样一条清晰的脉络，就是“崇古”与“尊今”两个思想势力的较量。崇古，是力求戏曲在形式表现、情感主旨等方面，向戏曲典范时代——元代寻求重振的根据与元素；尊今，是指以现今中的“我”作为戏曲艺术创作、表现与审美判断的主体，要求戏曲走出传统，顺应当今。“崇古”和“尊今”这两股对立的思想势力，在清代不同时期、不同社会文化背景的作用下，显现出不同的面貌，它们发生较量的实质，其实是清代艺术前现代与现生断裂的一种表现。

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