摘要：铃木忠志“足的文法”在提示演员“悬置”一切关于“足”本身的以及与“足”相关的前经验的基础上，进一步引导演员对“足”部可能的表现性加以关注。“足的文法”之所以能够赢得欧美戏剧界同仁的认同与接受最重要的原因乃是它迎合了上世纪70年代西方戏剧集体“向东看”的戏剧美学趋向。铃木忠志演员训练法尚未涉及到戏剧创作的核心问题，也即舞台审美形式因的创造问题。中国传统戏曲程式训练使演员拥有将其所要饰演的某种类型化的人物“加以复杂化的程式组合、化合，并加以充分形式化、审美化的表现”的能力。

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