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磁石还是铅坠：莎士比亚在新西兰国际艺术节是如何“定义”的

作者：詹姆斯·麦金 刊期：2014年第05期

莎士比亚戏剧曾经像文化罗盘一样。指引着数代“白人”殖民者，从象征意义和地理上为他们指明了方向：“北方”——英国。然而，莎士比亚又将如何指引当代新西兰人（纽西兰白人，毛利人及其他人种）在21世纪的新航行呢？莎士比亚一直是新西兰舞台上作品演出最多的剧作家．而且是唯一一个以节日命名专门上演其作品的剧作家。但是英国的文化吸引力...

莎士比亚、历史及商务影院中的杂糅性——作为《哈姆莱特》衍生片的《夜宴》

作者：杨林贵 罗益民 刊期：2014年第05期

冯小刚导演的《夜宴》以其大片做派以及与《哈姆莱特》的关联吸引了观众，但实际上与这部莎翁名剧只有松散渊源，却不失为后现代商务影院借用莎翁大名的典型案例。电影对于莎氏文化资本的利用，既有益于其经典在流行媒体的传播，也有助于制作方赢得经济效益。本文考察在何种意义上《夜宴》体现了后现代文化的生产过程以及电影如何利用历史和莎士...

论莎剧中的行为／表演与自我建构

作者：虞又铭 刊期：2014年第05期

从人类表演的角度切入，我们会在莎士比亚的剧作里，发现许多现实行为中蕴含的表演。本文以《暴风雨》、《理查二世》和《冬天的故事》为例，对莎士比亚戏剧中行为／表演的普遍存在作一揭示。在这三个剧目中，主人公的主要动作都是自然而然的现实行为，但同时又是一种表演。他们的表演不在于绚烂的舞台，而在于建构各自需要的形象，在形象展示中...

21世纪阿瑟·密勒在美国的研究

作者：赵永健 刊期：2014年第05期

阿瑟·密勒是美国20世纪与奥尼尔和田纳西比肩的重量级戏剧家，他的文学创作从20世纪30年代一直延续到21世纪初，美国学界对其作品的研究也一直没有间断。进入新千年，美国学界出版了多部整体性研究成果，同时借助各种理论视角对密勒戏剧的“犹太性”、“政治性”、“互文性”、“语言诗性”等方面进行了深入探讨，与20世纪密勒研究形成积极有效...

消费文化情景中的先锋戏剧——以沉浸戏剧《不再沉睡》为例

作者：沈嘉熠 刊期：2014年第05期

沉浸戏剧是新近在国际戏剧舞台上流行起来的一种先锋戏剧，它融汇了装置戏剧、互动戏剧、环境戏剧等一系列先锋戏剧的艺术特点，并发展了纯艺术和商业消费两个截然不同的方向。本文主要关注后一个发展方向，以近年商业上最成功的沉浸戏剧《不再沉睡》为研究对象，从互动表演、沉浸空间、艺术与消费文化等方面探讨商业时代先锋戏剧的改革与探索。

走出“荒诞”——论爱德华·阿尔比戏剧的非荒诞性

作者：胡静 刊期：2014年第05期

在对美国戏剧家爱德华·阿尔比的研究中，长期存在着将其归入荒诞派戏剧家进行解读的单一化倾向。虽然一些评论家已经对此提出质疑，但尚未引起足够的重视和讨论。本文认为这样标签式的解读掩盖了阿尔比作品的独特性和自身的发展性，也阻碍了学术界对于阿尔比戏剧的深层挖掘和进一步译介。本文从创作背景、戏剧主题以及表现手法三个方面来梳理根...

“进入黑夜的漫长旅程”——戏剧家、小说家、诗人福瑟

作者：邹鲁路 刊期：2014年第05期

福瑟是当代欧美剧坛最伟大的在世剧作家。本文作为福瑟系列研究文章的第二篇．将对其包括戏剧在内的整个文学历程首次进行完整梳理，并对其最有代表性的小说作品进行简要分析，以揭示它们与福瑟戏剧作品之间在语言风格、主题和结构等方面密不可分的联系。

主流戏剧的“风向标”——21世纪普利策戏剧奖研究

作者：许诗焱 刊期：2014年第05期

普利策戏剧奖自1917年设立以来，一贯旨在颁发给那些“由美国本土作家撰写的、素材背景最能反映美国当代生活的杰出戏剧”。进入21世纪以来，虽然普利策戏剧奖的评奖原则并未改变，但随着时代的变迁和戏剧自身的发展，该奖项在获奖作家、获奖剧作及评奖标准等方面均呈现出一些新的特点。通过对这些新的特点进行分析，不仅可以探究美国当代主流戏...

当代美国戏剧奖概述

作者：韩曦 刊期：2014年第05期

戏剧奖在当代美国戏剧发展中占有重要地位。本文分类介绍了活跃在美国戏剧界的主要戏剧奖项以及与戏剧社团、百老汇、外百老汇、地方戏剧的关系，分析并描述了它们在推动戏剧创作，提升舞台艺术，扩大戏剧影响力方面所发挥的作用。

命运之轮

作者：维尔纳·弗里茨 倪胜 刊期：2014年第05期

我可以讲真话。我也可以只讲算命的话（译按：指算命讲假话骗人）。 一个不要钱．一个贵死人。虽然都是同一个人的命。 谁在敲门？警察？是为了你藏在衬裤里的那些钱吧。那不是你的吗，那些钱？你倒是说啊!说啊!说啊!

一个吉普赛女人的命运——评维尔纳·弗里茨的《命运之轮》

作者：倪胜 刊期：2014年第05期

本文简述了德语戏剧《命运之轮》的情节概要，介绍了该剧在国内外上演的情况，并指出这是一部涉及很少人关注的吉普赛人命运题材的优秀剧作。作者当然并不只是希望挖掘过去，他更期盼过去的历史对未来的昭示，过去的惨剧对未来的影响。因此他采取了后现代手法将题材碎片化，令当下的现实与对过去的回忆相互穿插，强调其中的互文性效果。

上戏舞台风云录（五）

刊期：2014年第05期

《命运之轮》剧照

刊期：2014年第05期

《雨人》剧照

刊期：2014年第05期

导演教学的国际化视野

刊期：2014年第05期

自2009年起．上海戏剧学院的导演教学逐渐启动了国际化战略。这期间上戏分别邀请了美国、英国、俄罗斯、法国和德国当代著名戏剧导演艺术家和教育家来上海，与来自全国各地的重点院团的导演和演员们一起交流和切磋导演技法，以达到中西方导演艺术的碰撞并激活创作灵感。