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戏剧艺术杂志 戏剧艺术杂志 戏剧艺术
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戏剧艺术杂志 2013年第03期

Theatre Arts

主管单位:上海市教育委员会
主办单位:上海戏剧学院
国际刊号:0257-943X
国内刊号:31-1140/J
审稿时间:1-3个月
全年订价:¥ 260.00
创刊:1978
类别:哲学与人文科学
周期:双月刊
发行:北京
语言:中文
起订时间:
曾用名:戏剧艺术
出版社:协会类
邮编:200040
主编:宫宝荣
邮发:4-247
库存:199
  • “移步不换形”:《血手记》和《欲望城国》的迥异“移步”

    作者:李小林 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    昆剧《血手记》和京剧《欲望城国》是二十世纪八十年代中国戏曲改编莎士比亚戏剧的成功案例。然而,两剧的艺术呈现是迥异的。本文首先对于梅兰芳提出的“移步”和“换形”概念做了辨析;其次对两剧的表演文本做了细致的分析和比较,最后探讨两剧迥异“移步”所反映的不同的创作方法、主客关系及其所涉及的中国戏曲“移步不换形”的艺术原则问题。两剧迥异“移步”是“由外到内”/“由内到外”、“主动VS被动”/“主动VS客动”、“移小步”/“移大步”。戏曲的移步是必然.但戏曲的“形”永远是移步的标尺。

  • 梦的建构与解析——《黄粱梦》和《盗梦空间》之比较

    作者:郑尚宪 李嘉琪 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    元杂剧《黄粱梦》和美国好莱坞影片《盗梦空间》都运用植梦的手法,创造出一个虚实相间、真假参半的梦境,最后都成功地改变了被植梦者的意念和行为。然而二者在植梦过程中所依据的逻辑思想、植梦手法和工具、展现梦境的状态却存在着巨大差异。这些差异折射出不同时代、地域、文化对剧作者的影响及其在人物心理状态的把握、情节结构的安排、对现实世界看法方面的不同。

  • 论明清传奇的“双线”叙事——以李渔“十种曲”为例

    作者:刘艳卉 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    “双线”向来被认为是明清传奇的一种典型结构。从明清传奇的创作实际来看.“双线”并不仅意味着只有两条情节线索,笔者将其视为是明清传奇惯用的一种叙事策略,并具体分析出人物引领情节线索、注意叙事上的“双向”交待和按时间顺序叙事等三个特征。以上三者是三位一体、互为表里的,它具有适应场上演出、拓展叙事时空、便于容纳纷繁复杂的情节等多重优势,但也造成了叙事拖沓、冗余。

  • 明清戏曲目录视野中的戏曲文本传播

    作者:王瑜瑜 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    明清两代出现了大量戏曲专科目录、官修藏书目、私人藏书目录,这些目录著录了数量可观的戏曲作品名目,部分目录还保留了戏曲作品文本的作者、版本状况,为认识古代戏曲文本传播提供了一个独特视角。通过对这些著录的综合考察,结合目录编撰者的藏书活动与书籍生产、销售状况,可以在一定程度上还原特定历史时期古代戏曲文本传播过程中的版本形态及其收藏、辗转流传的情况,对全面把握古代戏曲传播具有一定启发意义。

  • 从咏剧诗看清代文人对《桃花扇》的接受

    作者:陈仕国 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    《桃花扇》横空而出,引起学术界高度重视。清代不少文人墨客以诗歌形式,对《桃花扇》或点评,或记录观演活动,或感时抒怀,以此来寄托自己的情感。这些咏剧诗不仅有助于勾勒出清代文人对《桃花扇》的批评接受轮廓,且有助于深入了解清代文人在不同历史时段接受《桃花扇》的心态和审美取向。

  • 从乐剧《西施》看左右翼剧人的一场论争——兼论乐剧与新歌剧之关系

    作者:向阳 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    上海剧院是国民政府“半官办”剧团,最初以培养乐剧人才为主,乐剧《西施》则为上海剧院推出的一个重头戏,在音乐、舞踊及戏剧形式上高出其时一般新歌剧一筹,初具音乐剧的雏形,在今日看来仍不失探索价值。然而左翼剧人因意识形态与题材问题而批评之,直接导致了乐剧创作的中止、改变了该院的命运。乐剧亦被排斥在新歌剧运动之外。这是国民政府所推行的戏剧运动与左翼戏剧运动的一次正面交锋的结果。此剧的题材、形式等不但充分说明了左右翼剧人戏剧观念的分歧性,且显示了他们在戏剧功用等方面的相似性。

  • 袁牧之早期戏剧活动初探

    作者:杨新宇 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    袁牧之是中国话剧史和电影史上的重要人物,深刻地影响了现代话剧和电影的发展.他在剧坛奠定表演艺术家的地位始于辛酉剧社时期,但每一个天才的成长都不是一蹴而就的.袁牧之对于戏剧艺术的热爱可以追溯到他的早年,他童年时代的家庭演剧和学生时代的学校演剧给了他最初的艺术训练,同时,学校演讲也为他打下了良好的表演基础。

  • 主流大片的政治叙事、社会议题及其国家形象构建

    作者:陈林侠 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    新世纪以来,在前所未有地整合社会优势资源后形成了主流大片这一新类型,不仅在生产模式发生根本变化,而且在价值取向上也出现明显不同。主流大片在政治叙事上过于依赖“数星星”的娱乐主题,导致政治仪式的弱化,很难阐释政府所提倡的政治观念及其价值。我们认为,主流大片的高票房与自身的艺术性并无直接关系,而是取决于能否有效设置社会议题,引起大众的参与。构建国家形象绝非国内单一维度,更带有国际政治的视野。主流大片应当从国内/当下社会与国际/政治实践的两个维度上,设置吸引国际关注、大众参与的政治议题。

  • 李健吾

    作者:李健吾 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    他创作了《这不过是春天》《村长之家》《梁允达》《以身作则》《新学究》《黄花》《草莽》《青春》等多部戏剧,以及《秋》《金小玉》《王德明》等多部改编剧,并著有《咀华集》《咀华二集》等文学评论集。

  • 《“移步不换形”:(血手记)和(欲望城国)的迥异“移步”》、文章图照

    作者: 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    昆剧《血手记》和京剧《欲望城国》是二十世纪八十年代中国戏曲改编莎士比亚戏剧比较成功的两个案例。然而,值得人们关注的是,两剧在艺术呈现上是迥异的《血》剧基本遵循昆剧传统,即使有所创新也是在中国本土戏曲传统之内互相借鉴;《欲》剧则大大地突破了传统,借鉴了戏曲之外的话剧、电影、舞蹈等现代艺术元素。

  • 创意、革新与人文思考——上海戏剧学院参加广州“2013中国舞台美术教学作品展”

    作者:孔庆尧 石昊 期刊:《戏剧艺术》 2013年第03期

    进入新世纪以来,我国艺术专业教学迈入了新的台阶,取得了丰硕的教学成果。为进一步推进中国舞台美术的创作和教学发展,在广东演艺设备行业商会举办“2013广州(困际)演艺设备、智能声光产品技术展览会”的同时,中国舞美学会与商会达成共识,联合主办“2013中国舞台美术教学作品展”。来自北京、上海、浙江、四川、广西、湖南、兰州等地共10多家院校的数百件作品参加了此次展览会。