摘要：2012年4月我看了一人分饰三个角色的奥古斯特·斯特林堡的《朱丽小姐》——尽管我曾经看过这一“自然主义悲剧”的多个，甚至是太多个版本，但是这个版本依旧显现出某种特别。演出以一个人，其实是摄影师马科斯·马克伦德，在舞台上收捡那些令人联想起19世纪初的东西开场：一张老桌子、一个水槽、一个飘着白色窗帘的窗子。舞台上只留下两双靴子和一个刮胡刀——后者被投影放大在一块幕布上，跨过整个舞台边缘。

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