摘要：随着地方戏的濒危和“非遗”成为一门显学，对地方戏传承和保护的探讨遂成为当前的热门话题。余秋雨先生提出残酷的“文化淘汰论”，可以说代表了部分人士残酷的实际认识。廖奔先生很快回应以温馨的“根性论”，即每一个剧种都是一定程度上的地方戏，所有的剧种都具有同等的文化样态价值。本文首先从宏观和微观两方面肯定了地方戏的价值，其次通过对京剧、晋剧、上党梆子、襄武秧歌四个不同层次剧种的对比，对地方戏的层次性做出分析，最后对当前大众传媒背景下地方戏传承和保护的瓶颈做出思考。

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