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积累与发展中的戏剧表演学——胡导《戏剧表演学》研讨会纪要

刊期：2004年第06期

胡导教授自上世纪30年代开始投身戏剧事业，解放后一直在我院从事导表演教学和艺术活动。他求真务实，海纳百川，桃李满天下。更为可贵的是，他在耄耋之年完成了学术专著《戏剧表演学》。该著作旁征博引、思辨求新，博采众家之长，为我国表演理论的发展做出了重大贡献。今年四月，为探讨该专著的学术价值，我院表演系主办了一次由我院校友和教师...

论斯坦尼体系与中国当代戏剧

作者：胡星亮 刊期：2004年第06期

中国当代戏剧的发展与斯坦尼体系有着深刻的联系。1950年代中国戏剧界掀起的“体系热”，中国戏剧家针对话剧舞台存在的问题，对体系进行了系统、深入的学习和实践；体系的“从生活出发”、“最高任务”和“贯穿动作”、“舞台表演是演员从内心体验到外部体现的艺术活动”等学说，从导演和表演等方面，对中国话剧演剧艺术的提高和发展都具有重大...

简讯

作者：生泉 刊期：2004年第06期

两种距离与两种交流——兼论20世纪80年代戏剧探索

作者：林婷 刊期：2004年第06期

“距离”与“交流”在斯坦尼斯拉夫斯基体系与布莱希特戏剧理论(由布莱希特还可进一步延伸到现代、后现代戏剧观念)中有着完全不同的剧场形态及意义内涵。本文通过理清两种类型的“距离”与“交流”，对20世纪80年代戏剧探索中存在的某些问题进行具体分析。

时间的扭曲——中国当代话剧舞台叙事形式的变革

作者：汤逸佩 刊期：2004年第06期

时间的扭曲是一切叙事艺术的本质特征。中国当代话剧在舞台叙事形式变革中所取得的最重要成果之一，就是创造性地运用了许多符号化的手段，完成了建立在时间扭曲基础上进行概述、省略、停顿等舞台语汇的重新约定，以及倒叙、插叙等时态转换的舞台塑形，从而在根本上保证了当代话剧舞台叙事的充分自由。

台湾戏剧三题

作者：陈世雄 刊期：2004年第06期

本文回顾台湾戏剧从传统话剧到实验剧场再到前卫剧场，从极端政治化的“反共抗俄”剧到公然反对国民党体制的同样高度政治化的“政治剧场”这一历史的巨变及其根源，分析了台湾戏剧与政治的复杂关系。其次，文章指出台湾现代戏剧极其浓厚的“文化混血”的色彩和不断地走向“后现代主义”的进程，以及产生这一趋势的必然性。

钟乔帐篷剧作品的空间分析

作者：林于竝 刊期：2004年第06期

作为台湾地区的横跨文学与戏剧的创作者，钟乔以“帐篷剧”的空间形式实践他“民众戏剧”的理念。“帐篷剧”的特征，如“非日常性”、亲密空间、“非再现”的空间与“身体性”的语言等，使得钟乔的作品涂上了强烈的“居所不定”的场景色彩，也使之完成了对“受难者”的塑造。

“戏剧大道演出联盟”在我院揭牌成立

刊期：2004年第06期

2004年10月21日，由上海戏剧学院、静安区文化局、上海话剧艺术中心、徐汇区文化局、中国福利会儿童艺术剧院组成的华山路“戏剧大道演出联盟”在我院揭牌成立。揭牌仪式由我院院长荣广润主持；院党委书记贺寿昌作了发言；院副院长张仲年签署了联盟宣言。

上海戏剧学院创意学院成立

刊期：2004年第06期

2004年10月12日，上海戏剧学院创意学院签约挂牌仪式在浦东新区张江高科技园区举行。院党委书记贺寿昌代表我院与浦东新区签署了相关协议。创意学院初步计划将由5个系和一所研究院组成——创意文学系、创意造型系、电子声光设计系、文化艺术经济系、创意战略策划系以及创意产业研究院。

赖声川剧作的后现代倾向

作者：王晓红 刊期：2004年第06期

作为“开拓台湾现代剧场的先行者”，赖声川戏剧创作体现了鲜明的后现代倾向。然而，“后现代”在其作品中仅仅作为一种倾向存在。本文从四个方面分析了其剧作“后现代”探索的具体表现：对情节整一性原则的解构、对时空一致性原则的解构、对剧作家主体性原则的解构、对修辞风格统一性原则的解构。

“春柳社”之前的上海新剧

作者：朱恒夫 刊期：2004年第06期

在“春柳社”之前，新剧已在上海存在了几十年。演出者为欧美等国在上海的侨民组织的业余剧团A、D、C，欧美、日本等国来华旅行演出的职业剧团以及上海的教会学校。演出的剧目为《阴谋与爱情》等数十个。上海的中英文报纸经常登载新剧的信息，如演出海报、演员活动、国外剧作家介绍、戏剧评论等。旅行欧美、日本的华人在回国后所著的游记中，亦...

春柳社在日本的第三次公演新考

作者：黄爱华 刊期：2004年第06期

春柳社在日本的第三次公演，由于史料的匮乏，一直语焉不详，戏剧史家们或只以欧阳予倩先生的回忆为据勾勒其轮廓。本文即根据最新发现的史料，经辨析考证，认为春柳社在日本的第三次公演的时间是1908年4月，而非欧阳予倩先生所说的“1907年的冬天”，其演出剧目为三幕剧《生相怜》，而非已几成定论的《生相怜》和《画家与其妹》两个独幕剧。

台湾著名舞台艺术家聂光炎等应邀来我院举办学术讲座

刊期：2004年第06期

弋阳腔艺术形态刍论

作者：李连生 刊期：2004年第06期

弋阳腔曲谱系统与昆山腔不同，亦不受宫调的束缚。其剧本中出现叠(重)句的情况，大多是帮腔。其曲牌构成比较特殊，随意性较大，使用方面较为混乱，最终导致曲牌解体，其中，曲牌类的划分、宫调的出入互用、帮腔和滚调对曲牌的破坏等是重要原因。滚调主要是从诗赞体说唱文学汲取而来，突破了曲牌联套的限制，为板式变化提供了基本条件和前提。总...

从“杂剧”、“传奇”的称名看元人戏剧观念的分野及其意义

作者：徐大军 刊期：2004年第06期

对于我们现在习称的“元杂剧”，元人当时有两种具有文体意义的称名：杂剧、传奇。两种称名所根由的戏剧观念明显不同，称名杂剧者着眼于其伎艺扮演性质，称名传奇者着眼干其文学创作性质，由此而形成了戏剧观念的分野和对立。这一分野酝酿了杂剧(甚至中国戏曲)创作与品评中文学性与伎艺性的分化，从而划出了中国古代戏曲进程中作家戏剧与演员戏...